START! 點我看 好讀純文字版
壹.對白有它的重要目標,別毫無重點地敘述:
1.呈現人物性格:
只要是小說人物,盡量避免個性相近的角色存在,每個人物都該有獨一無二的個性,所以也會產生出截然不同的語氣與對白。角色的性情需要反映在對白中,千萬不能讓每一句話都像是同一個人說出口的。別讓角色的說話方式和作者一樣,角色是角色,他並不是作者的分身或投影,角色值得擁有他專門的說話方式。
舉個錯誤例子:
關羽:「哥哥。荊州城要爆了啦!可以稍微支援人家一萬精騎嗎?」
劉備:「天啊!不要說是一萬精騎,就算是要我傾盡全國之力!我也一定要將你救出啊!」
張飛:「大哥,可是三弟方才向軍師請益後,軍師大力反對您的意見呢!」
孔明:「這三人大概是性轉了,我還是盡早歸隱山林好了......」
2.提供讀者資訊:
一般背景設定較大的小說不太可能在第一章就將設定狂塞給讀者,因此會把故事設定分批慢慢讓讀者吸收消化。而將設定帶入人物對話中,是一種自然好吸收的呈現手法!
改編自<約會大作戰01>橘公司
「對方只和你相處短短幾分鐘,彼此之間也毫無交集,而且還打算取你的性命,你居然為精靈著想……難道你愛上她了?」
「才不是!我覺得這樣做太殘忍了,畢竟她也不是有意要造成空間震的吧!」
「好吧,我跟你直說了,精靈的處置方法大致上劃分為兩種,一種是AST的做法,也就是殺了她!」緊接著,琴里豎起中指!「另一種是……藉由與精靈對話,以不殺死精靈的方式來解決空間震的問題。〈拉塔托斯克〉就是為了這個目的所成立的組織!」
3.演出劇情:
人們的對話通常會得出結論接著做出決定。先不論結論是否正確,假結論也可以有它的價值。在得出結論後,角色就會依照自己的決定下去行動。也因此在對話中角色各自的立場就顯得十分重要,千萬不能在討論中表態支持,但卻在行動時拒絕參加。
貳.常見對白錯誤如下:
1.不知道所有參與者:應該要讓讀者知道聽到這場對話的人有那些人,每個人都要有適當的表現。盡量不要十幾個人聚在一起但只有兩個人在對話。那其他人是在幹嘛?發呆吃便當?
2.太多重複的字詞和贅字:像是過多的"你我他的得地不是"。建議將重複的字詞替換其他使用,以免句子不易閱讀理解。而且不只是對話,任何地方都要避免過多的重複字詞和贅字。
3.若把人名去掉後,像是同一人說的話:你可以試著把寫好的一段對話交給朋友看看,若把對話框外的"誰說"去掉後,他是否能知道對話中有那些人在對話。最理想的狀況是分得出每句話的角色是誰,最糟的狀況就是完全糊成一團!也可以請他試著反推角色的形象,是否和你心中的設定一模一樣。
4.太多動作或毫無動作:重點要擺在正確的地方,不需要每一句話都寫出人物的表情和動作,但也不要完全不告訴讀者,當下角色的情緒和反應。
5.年齡或性格不符合角色特質:這大概是最常出現的問題了。很常聽到老人或是德高望重者講出年少輕狂的瘋話,或是講話不符合他的智慧與成熟程度。
錯誤的例子:
熹貴妃:「唉啊!這事與本宮無毫無干係......皇上駕崩!皇上駕崩!」
鄧不利多:「可以請你幫我個忙嗎?不論我喝下了這藥劑後發生了什麼事,你一定要逼我喝完最後一滴!拜託你了。」
6.過度依賴情緒副詞:他悲傷地說、小玉開心地說、山賊忿忿地說、張大哥憂愁地說。副詞很好用但不能用得如此沒效果,簡短的一句話卻完全沒有它應有的力量,建議帶出表情和動作才能讓對話更加真實。例如:
「我說林蓓玥啊!當這是你家裡啊?啊?這麼明目張膽地在辦公室內搞這麼一大束花。我說......這該不會是你自導自演的吧!」鸝萍雙目如炬。
「不是啊,這......這花可貴了,我可買不起啊!」
「夠了!別再裝!」鸝萍的右手食指擋住蓓玥的口,要她閉上狗嘴。
鸝萍突然靠近她耳邊,輕聲說著:「你那輕薄的假象總有一天會被我撕破!」
「你......!」蓓玥只是慍怒地看著她。
正當鸝萍甩下眾人走出門口的那一霎那,一聲喀噠,她被高跟鞋絆倒了──整個人摔得四腳朝天!「哇噢!」
7.不符合當下的時空場合:在嚴肅的場合說話要更為謹慎,開會時發言會比較簡短有力。但婚禮上的發言卻要風趣幽默。不同的場合背景下說話方式和態度都要些微改變。
8.無意義,無內容,流水帳:略!
9.太多情感內心戲,或毫無情感表達:在一段對話中,對話框外的文字不宜過多過少。重點應該擺在角色的情緒變化上,這是唯一能激起讀者同理心的地方。但情感太多恐怕會讓讀者不易了解對話的重點,若情感太少則這段對話的效果會大打折扣。最可怕的是眼見一大片對話框,但完全看不到文字所呈現的畫面。
10.太口語化:對白雖是對話,但不宜太過口語化。太過口語化會讓閱讀增加困難,也不易精確表達意思。
參.以下是讓角色對白更活生生的方法:
1.用字遣詞:不同成長背景下的角色會有不同的習慣用詞。不該讓軍人講出文謅謅的長篇大論,或是讓小蘿莉講話中帶有一大堆艱澀的成語。
2.年齡與成熟度:上面已有提及不再贅述。
3.反映心情:興奮、快樂、哀愁、心痛、情殤、憤怒、慍怒。適當地利用對話反映角色的心理狀態,讓讀者更能感同身受。
4.個人目標:角色在故事中一定會有他的價值觀,驅使他邁向不同的目標。尤其是主角群身邊的人物,一定要在對話中把個人目標給呈現出來。
5.幽默程度:有的角色愛開別人玩笑,講話比較幽默,而其他人的接受程度也會有不同的反應。同一個玩笑開在不同人身上會有不一樣的反應。
6.誇張化:為了加深讀者對於角色的印象,我們常常利用誇張的對話來呈現出角色的性格。像是上面那篇摔斷的高跟鞋。
7.獨特的邏輯思考:占星家、記者、運動員、總統、程式設計師、農夫、武術大師、劍聖、小丑、魔鬼。他們都會有不同的邏輯思考方式,表達出來的對話當然也會十分精采。
例如:請問你喜歡搭公車還是捷運?
占星家:「不一定耶,但我會根據每日的桃花指數來選擇喲!」
運動員:「我喜歡搭公車。對了,你看過我上傳的影片嗎?我曾經挑戰成功追趕捷運列車唷!」
總統:「你知道國家元首有維安問題嗎?下一題!」
農夫:「當然是公車啊!我們家那邊好幾位司機都會順便跟我買菜勒!捷運是什麼?」
END!
後記:希望能幫助所有寫小說的朋友在文筆上有所進步。畢竟栩栩如生的角色是成功小說的第一要素,而成功的角色就需要有寫實的對話。
歡迎各位在底下留言討論!請不用客氣!