前面對於設定的框架描述，其實在真正實際上的寫作還是會出現很多問題。
所以雖然跟設定沒甚麼關係，這邊還是要先釐清設定框架怎麼套用到一部作品中。
我們先從第一話當中提到的小世界設定適合短篇，大世界適合長篇這個觀點來談起。
其實所謂的短篇，單就字數來看也是很微妙的。一兩萬字算短篇，一兩千字好像也能算短篇。甚至有極短篇，超短篇，一百字左右的短文都存在。
所以這邊我覺得用字數來看短篇長篇的問題有點麻煩，用一些出版社跟文學獎的定義，六到十萬字以上大概就都算長篇，三萬字以下則可稱為短篇。中間這個區段則可以當作中篇，雖然不知道為什麼他們要這樣設計，可能是印刷規格之類的？我在google有找到資料：
https://www.facebook.com/daniel.editorinchief/posts/1362647587087958/
https://news.readmoo.com/2020/10/06/perfect-length-for-a-book/
總之印刷規格跟使用者體驗多方面考量後，得到一本書的字數大概是如此，而能夠成冊的，就稱為長篇小說。
字數低於一半，怎樣都不能成冊，必須跟其他小說合併才能成冊的小說，可以稱之為中篇或短篇小說。
當然在數位出版後，這些規格要求會慢慢被打破，其實像網頁小說一口氣看下去好幾本都沒在停的體驗，拿集結成冊的規格來講只是因為想要出實體書。沒打算出實體書的話，有需要分幾本幾本嗎？我很懷疑就是。
不過這些都跟設定無關，離題了我拉回來。我提這些標準出來是想說明一個現象，一個短篇小說描述的故事，要擴展到長篇小說的字數，少說要灌水一倍以上的內容。這就是為什麼小世界的設定只適用於短篇小說，卻不適用於長篇小說，因為你要膨脹一倍的字數，只靠你在劇情表面提到的設定是很困難的。
但反過來說，把一個長篇小說解開來看，也可以算是用好幾個短篇小說串聯起來的結構。
長篇小說比起短篇小說，描述的細節、經過的事件、隱藏的伏筆都多很多。但單就劇情分析來看，長篇小說描述的事件，其實也可以切割成數個小事件來看。
就像玩積木一樣，用好幾塊樂高去拼湊出一個101大樓，一個長篇小說其實也算是好幾個短篇拼湊出來的。
差別只在於，把短篇拆成積木零件後再重新組合，還是單純的數個積木組合來合體。
技術好的，把短篇拆成數段，再利用劇情線的原理鑲嵌進長篇之中，再利用設定做關聯串起使其一體化。技術不好的就分成兩個故事講，定出時間跟空間上的差異即可，不用特地打碎重組。
這個就是我說的為什麼小設定適合短篇，但大設定適合長篇的立論基礎。因為要把兩個以上的故事串在一起，讓讀者能夠連貫地讀下去而不會覺得被中斷就得靠大世界設定。
要串在一起得靠兩個小世界設定之間的關聯性，而小世界設定之間的關聯性就是大世界設定，這就是前面說的包含的概念。
第二話的時候就曾說過，第一層設定就是指在劇情上被描述的設定。這類型設定的確是足夠寫出一篇精彩的短篇，因為夠簡單直白。
進入第二層設定開始，就可以窺探大世界設定的原貌。透過劇情中沒講到的設定來串連那些短篇故事的第一層設定，讓讀者感受到兩個短篇之間是有關連的。關聯度越高，就越能當同一個故事主題來看。
關聯度高到讀者都看不出來的時候，幾個短篇就變成一個長篇了。
嗎，當然系列作改編，又跟長篇不太一樣。因為系列作不會只由一個作者講同一個故事，尤其是商業經營下，多個創作者去講好幾個故事，不會只有一個人一個觀點。
像是漫威電影宇宙的英雄個人電影就是如此，每個角色有自己的故事，有自己的導演，但通常不會是同一人。
甚至於二創也是類似的理論，不過這個又扯遠了，先不談。
我的意思是，從設定的角度來看，一個長篇是當作是由好幾個短篇組成的。對應到一個大世界設定，是由好幾個小世界組成的。
這可能還是要強調一下總有例外，也有那種明明就是短篇還塞了好幾個極短篇故事。所以我只能說就我的觀察是這樣，但不完全是絕對。不管是字數還是故事還是設定還是劇情，每個人的作法都不同。
只是我覺得這樣的解釋，可以讓我們更清楚該怎麼把小世界設定套用在自己的作品上面。當我們能層次分明地整理好零件，就很難發生甚麼長篇寫到吃書或寫不下去的情況。
至於系列作，那是另一個故事了，這邊先不談。
所以雖然跟設定沒甚麼關係，這邊還是要先釐清設定框架怎麼套用到一部作品中。
我們先從第一話當中提到的小世界設定適合短篇，大世界適合長篇這個觀點來談起。
其實所謂的短篇，單就字數來看也是很微妙的。一兩萬字算短篇，一兩千字好像也能算短篇。甚至有極短篇，超短篇，一百字左右的短文都存在。
所以這邊我覺得用字數來看短篇長篇的問題有點麻煩，用一些出版社跟文學獎的定義，六到十萬字以上大概就都算長篇，三萬字以下則可稱為短篇。中間這個區段則可以當作中篇，雖然不知道為什麼他們要這樣設計，可能是印刷規格之類的？我在google有找到資料：
https://www.facebook.com/daniel.editorinchief/posts/1362647587087958/
https://news.readmoo.com/2020/10/06/perfect-length-for-a-book/
總之印刷規格跟使用者體驗多方面考量後，得到一本書的字數大概是如此，而能夠成冊的，就稱為長篇小說。
字數低於一半，怎樣都不能成冊，必須跟其他小說合併才能成冊的小說，可以稱之為中篇或短篇小說。
當然在數位出版後，這些規格要求會慢慢被打破，其實像網頁小說一口氣看下去好幾本都沒在停的體驗，拿集結成冊的規格來講只是因為想要出實體書。沒打算出實體書的話，有需要分幾本幾本嗎？我很懷疑就是。
不過這些都跟設定無關，離題了我拉回來。我提這些標準出來是想說明一個現象，一個短篇小說描述的故事，要擴展到長篇小說的字數，少說要灌水一倍以上的內容。這就是為什麼小世界的設定只適用於短篇小說，卻不適用於長篇小說，因為你要膨脹一倍的字數，只靠你在劇情表面提到的設定是很困難的。
但反過來說，把一個長篇小說解開來看，也可以算是用好幾個短篇小說串聯起來的結構。
長篇小說比起短篇小說，描述的細節、經過的事件、隱藏的伏筆都多很多。但單就劇情分析來看，長篇小說描述的事件，其實也可以切割成數個小事件來看。
就像玩積木一樣，用好幾塊樂高去拼湊出一個101大樓，一個長篇小說其實也算是好幾個短篇拼湊出來的。
差別只在於，把短篇拆成積木零件後再重新組合，還是單純的數個積木組合來合體。
技術好的，把短篇拆成數段，再利用劇情線的原理鑲嵌進長篇之中，再利用設定做關聯串起使其一體化。技術不好的就分成兩個故事講，定出時間跟空間上的差異即可，不用特地打碎重組。
這個就是我說的為什麼小設定適合短篇，但大設定適合長篇的立論基礎。因為要把兩個以上的故事串在一起，讓讀者能夠連貫地讀下去而不會覺得被中斷就得靠大世界設定。
要串在一起得靠兩個小世界設定之間的關聯性，而小世界設定之間的關聯性就是大世界設定，這就是前面說的包含的概念。
第二話的時候就曾說過，第一層設定就是指在劇情上被描述的設定。這類型設定的確是足夠寫出一篇精彩的短篇，因為夠簡單直白。
進入第二層設定開始，就可以窺探大世界設定的原貌。透過劇情中沒講到的設定來串連那些短篇故事的第一層設定，讓讀者感受到兩個短篇之間是有關連的。關聯度越高，就越能當同一個故事主題來看。
關聯度高到讀者都看不出來的時候，幾個短篇就變成一個長篇了。
嗎，當然系列作改編，又跟長篇不太一樣。因為系列作不會只由一個作者講同一個故事，尤其是商業經營下，多個創作者去講好幾個故事，不會只有一個人一個觀點。
像是漫威電影宇宙的英雄個人電影就是如此，每個角色有自己的故事，有自己的導演，但通常不會是同一人。
甚至於二創也是類似的理論，不過這個又扯遠了，先不談。
我的意思是，從設定的角度來看，一個長篇是當作是由好幾個短篇組成的。對應到一個大世界設定，是由好幾個小世界組成的。
這可能還是要強調一下總有例外，也有那種明明就是短篇還塞了好幾個極短篇故事。所以我只能說就我的觀察是這樣，但不完全是絕對。不管是字數還是故事還是設定還是劇情，每個人的作法都不同。
只是我覺得這樣的解釋，可以讓我們更清楚該怎麼把小世界設定套用在自己的作品上面。當我們能層次分明地整理好零件，就很難發生甚麼長篇寫到吃書或寫不下去的情況。
至於系列作，那是另一個故事了，這邊先不談。
達人
