創作內容

22 GP

恐怖小說工作坊重點整理

作者：水冥音│2017-11-25 23:50:02│巴幣：44│人氣：841

安安，這邊放的恐怖小說工作坊是我上週在自己學校參加的一個兩天課程，雖然上課時心情起伏很大，時不時就要努力說服自己敢看恐怖片，還要順便克服自己的內心恐懼把參考資料看過一遍，兩天的課程結束後還做了三天的惡夢......但我還是覺得獲益良多，無奈沒什麼時間整理上課內容，就乾脆把課堂中記下來的重點直接放上來了，有需要或想討論的人都可以留言喔。

主題：脈絡綜述

恐懼與創造之時─恐怖小說的東西方場景

講師：陳國偉

人類最古老且強烈的情緒-恐懼
在西方的發展

十八世紀-歌德小說

啟蒙時期-理性與秩序的反義詞
當時代非主流的文類-對抗性
元素-華麗建築、原始荒原(孤立感)、家族詛咒、落難少女、拜倫式英雄(浪漫主義傾向)、暴力犯罪
Ex.《奧托蘭多城堡》、《科學怪人》、《陷阱與鐘擺》(愛倫坡)、〈黑貓〉(愛倫坡)
恐怖小說三大怪物的誕生-科學怪人、吸血鬼(代表作：布蘭姆‧史托克《吸血鬼德古拉》、吸血鬼教母安‧萊絲《夜訪吸血鬼》-場景移師美國南方，強調性與慾望、莎蓮‧哈里斯的南方吸血鬼系列)、狼人(喬治.W.M.雷諾茲《狼人華格納》)

十九世紀-鬼故事

維多利亞時期歌德小說開始式微，「罪案紀實」開始流行(血腥與暴力)，然文字品質低劣
長篇為主軸
短篇小說生存於大眾雜誌中(ex聖誕假期，所以鬼故事跟冬天有強烈連結)
因為短篇限制，鬼故事開發出強調氣氛與曖昧性的寫作技巧(影響意識流的發展方向)
幽靈的可視化-鬼魂秀、內在恐懼表徵化、心靈主義
Ex.亨利‧詹姆斯《碧廬冤孽》、W.W.雅各〈猴掌〉(許願、回來的兒子)

二十世紀-克蘇魯神話誕生

1920-1930年代，H.P.洛夫克拉夫特創造克蘇魯神話使恐怖小說達到創世神話的層級。
世界觀：所有對神祕的好奇與探索都會招致厄運。
神話核心-舊日支配者

希區考克-小宇宙

精神分析與心理懸疑驚悚

恐怖小說之王-史蒂芬‧金

《魔女嘉莉》-霸凌題材、超自然
《鬼店》-雙胞胎
《寵物墳場》-埋在那裏的東西會自己回來(但是預告片的配樂未免也太失敗)

都市傳說

民間故事進入現代之後的傳說
人類學式的考察
時代的隱喻與禁忌-道德教化，教育女性的父權主義(在肯德基的炸雞內吃到老鼠-美國婦女應該煮飯???)
關於美國青少年對於擁有汽車的期望與執著-自由、獨立的象徵
慾望的想像與性的禁制
《STAY ALIVE》、鐘點保姆的都市傳說

在東方的發展

中國-六朝志怪(西元二到六世紀)、唐人傳奇(西元六到九世紀)、宋代話本小說(西元十到十二世紀)、蒲松齡《聊齋誌異》、紀昀《閱微草堂筆記》
日本-《古事紀》、《今昔物語集》

江戶時代三大怪談 -〈皿番屋阿菊〉、〈四古怪談〉、〈牡丹燈籠〉
怪談的現代化與確立-小泉八雲
百物語-江戶時代流行的日本傳統怪談會→百物語的現代化、現代怪談
現代恐怖小說的現身-潛伏於日常生活細節→都市傳說的再生產(ex.裂嘴女)、科技社會的進逼與異化、倫理關係(鈴木光司《鬼水怪談》)明明是恐怖小說卻在談親情
綾辻行人「殺人鬼」系列→因為泡沫化的關係產生解決不可能性的概念(一切問題皆可能無法解決)
高見廣春《大逃殺》-大逃殺系，代表網路世代後將情報社會的概念放入遊戲之中，表現人與世界的連結(ex.《死亡筆記本》)
乙一《GOTH》、《ZOO》

台灣-有參考資料，想看的可以問我

主題：經典恐怖小說架構剖析

召喚恐怖的手勢練習：如何閱讀並學習經典恐怖小說

講師：曲辰

懸疑跟驚嚇的區別
提供讀者「片面的已知」使讀者開始進行想像力的創作
雪莉‧傑克森〈樂透〉

宗教信仰
歐美的文化
上帝視角、第三人稱→造成誤導的效果
陌生化的技巧→把很可怕、應該要很熟悉的東西變成日常，可以達到看到事情本質的目的

史蒂芬‧金〈陶德太太的捷徑〉

不正面處理恐怖
陶德太太到底到了哪裡(為什麼我覺得比較像是某種數學邏輯題)
第一人稱與敘事，看著荷馬講陶德太太的事情→為的是達到後話談的目的
重複技巧→透過重複看出變化，包含心境與劇情上的轉變

岩井志麻子〈真的，好恐怖〉

有情皆孽與姊姊的真相
第一人稱觀點與敘事，有面對觀眾的意識

乙一〈SEVEN ROOM〉

七個房間的作用與凶手的結局
純然的惡跟未知的對抗
第一人稱與天真敘事者，情緒疏離
情緒疊加

敘事學-是誰看到跟是誰說出來的？

視點、人稱(敘事層與事件層的差異)
資訊的揭露
讀者會反抗作者強加於作品中的情感與觀念

恐怖小說的結構特色

細節的鋪陳
參差對照
情緒的疊加
讓你的讀者憐惜你的角色(讓讀者看到角色的脆弱，然後毀掉它？？？)
保留有時候是技巧(不要把什麼東西都講出來)

主題：恐怖小說文字、劇情安排技巧分析與教學

恐怖小說名家創作技巧

講師：既晴

恐怖小說是描述「人類面臨死亡時的心理轉變之過程」為主的小說

生理性-五感嫌惡(ex.長得很醜)、利器刑具、昆蟲野獸

製造感官上的不愉快

心理性-通常出現在比較文明的社會，ex.獵奇、精神異常、夢魘

思緒上的不愉快，引起黑暗的負面想像力
江戶川亂步〈人間椅子〉
衛斯‧克拉文《半夜鬼上床》

社會性-封閉空間、災禍、殘虐犯罪

環境上的不愉快，強化無處可逃的壓力
伊藤潤二《漩渦》
阿嘉莎‧克莉絲蒂《一個都不留》-孤島童謠謀殺

虛妄性-鬼怪幽靈、詛咒、靈能

信念上的不愉快，觸發禁忌、超自然的威脅

怪物的兩個來源

人類對未知事物的投射-死亡、黑夜、天象變化
人類對負面慾望的轉化-異常性慾、犯罪、貪婪
變身型(吸血鬼、人狼、變蠅人)
人造型(科學怪人、魔鬼終結者)

構築邏輯上的問題，產生不合理的狀況
沒事不要亂看純娛樂性的小說，多看沒有人看的東西？？？
創作實務操作

將推理小說的6W1H應用在恐怖小說中

主要謎團-Who,Why,How(調查過程的死亡危機)
次要謎團-Where,When(深夜、濃霧、異常氣候),What(令人不快的凶器),Whom(被害者本身)

將推理小說的三幕劇應用在恐怖小說中

謎團-設置一個主角並描寫他的弱點、給予處境上的改變逼使主角處理
調查-主角運用既有能力因應處境，或因其弱點導致無法解決困境
解決-扭轉終局，然威脅未盡

恐怖小說的溫度

火山型

聚焦於破壞的暴力表現
運用逃逸、追逐
吶喊與衝擊

冰山型

捕捉恐懼的瞬間構圖
運用偵蒐、調查凸顯理智
死寂的靜默、無聲的絕望感

主題：恐怖小說創作經驗爬梳與分享

講師：Div、何敬堯

小說結構建議：抓貓理論→講故事的時候從脖子開始講，帶起一個為什麼的懸念
電影跟小說的差異：很難拿捏抓貓理論的文字敘述，跟影像上面的差異
主角的個性很重要：可以產生反差感的個性與背景設定，也可以說是具備衝突性的個性，且主角的性格通常會改變，如果是兩個角色產生性格改變則故事通常會拉長。所以可以說主角的性格會決定字數多寡，不過主角的個性要鮮明一點。