【前言】
上回提供了把五十音記熟的方法，不知道各位有沒有確實地挑了其中幾項來試著練習呢？如果有的話就太好了，這回就來替大家建立發音的觀念吧！
【清音？濁音？促音？拗音？】
一般來說，許多對羅馬拼音未達「熟悉」程度的人，時常容易把日文字的羅馬拼音跟中文漢字拼音混為一談，譬如會有許多初學者認為「ば（日文羅馬拼音為 ba）」音同中文的「巴（在漢語拼音中亦為 ba）」，實際上這是完全錯誤的觀念！漢語拼音的 b 和日文羅馬拼音的 b 是不一樣的東西。
在了解清音與濁音以前，我們必須先了解漢語在二十多個世紀的演變過程中，不同分支之間的一些差異。古代漢語演變至今，有許多音（無論母音或子音）逐漸流失或變化，但是在部分分支中仍然有所保留，其中閩南語（台語）的濁音就是一個明顯且廣為人知的例子。
「濁音」的定義就是，當你發出這個母音或子音的時候，喉嚨明顯發出震動，那就是濁音了，與之相對的稱為「清音」。但一般來說，我們在日語談的濁音是狹義的，指ば行（ばびぶべぼ）、だ行（だぢづでど）、が行（がぎぐげご）、ざ行（ざじずぜぞ）這些右上角帶有濁點的假名，而這些發音在現代漢語裡面是完全沒有的。
暫時撇開ざ行不提（因為那會有點複雜）。實際上，現代漢語的「ㄆㄊㄎ（漢語拼音 P, T, K）」或是「ㄅㄉㄍ（漢語拼音 B, D, G）」通通都屬於清音，但是兩者的差別在前者為送氣、後者為不送氣，當發出這些音的時候，把手放在嘴巴前面，就可以明顯感受到空氣送出的強弱差別。
那麼，ば行的音又應該怎麼發呢？。「ば」這個字在閩南語裡面就有極為接近的例子，譬如「肉」這個字。閩南語的「肉」本身的 IPA 音標為 [baʔ]，而ば這個字的 IPA 音標則是 [ba]（因為今天要談的是 [b] 子音所以撇開後面聲門塞音 [ʔ] 及聲調省略不談），我們可以發現從閩南語的詞彙裡面就可以找到我們要的ば行子音囉（粵語並沒有 [b] 濁音）。
當然，相信一定有許多不諳閩南語的網友無法理解上述的「肉」如何發音，更甭提 IPA 音標了……就連我也是一邊打著這篇文章、一邊查 IPA 的符號表呢。IPA 的準確性是權威級的，但因為實在是太複雜了，所以少有用 IPA 作為教材內容的入門書籍。
所以就直接切入濁音發音的練習方法吧！其實，只要不斷發著「あーー」的音，然後把雙唇閉上（注意！あ的音不要中斷！），這時候再把嘴唇打開，打開的瞬間就會發出「ば」的音了，一直重複做的話，整個過程就等同於「あーーばばばばばばばぁ－－」。你看，很簡單吧！就連び、ぶ、べ、ぼ也可以如法炮製。
「いーーびびびびびびびぃ－－」
「うーーぶぶぶぶぶぶぶぅ－－」
「えーーべべべべべべべぇ－－」
「おーーぼぼぼぼぼぼぼぉ－－」
好了，這樣你一定可以了解ば行的發音了。が行、ざ行、だ行亦能用同樣的方法練習，這三種練習時的發音部位也分別是它們三種在清音時的位置。練習這三行的發音時，只要知道怎麼樣把氣流控制住，讓它自然長而不中斷地流出，而不是像發「ㄍ、ㄗ、ㄉ（漢語拼音 G, Z, D）」音的時候那樣氣流短而突發，你就掌握了發濁音的要訣。
當然為了保險起見，這方面建議參考影片，然後請仔細聽！這裡面的濁音完全沒有「ㄅ、ㄍ、ㄗ、ㄉ（漢語拼音 B, G, Z, D）」的出現，這是有差異的！你會發現他的發音有用一點力氣「壓」過，那就是濁音的特點了。
另外一點就是，如果你在哪本書上看到上面寫說濁音的發音就是「ㄅ、ㄍ、ㄗ、ㄉ（漢語拼音 B, G, Z, D）」的話，我得告訴你這本書絕對是垃圾，請你立刻把這本書丟掉，不要捐給圖書館（免得誤人子弟）！
接下來就是促音的部分了，在這之前我們先了解一下「入聲字」吧。入聲字的廣義解釋，就是「短而急促，並且以子音收尾」的字音。以粵語和閩南語來說，「學校」的「學」這個字在粵語為 hok（粵拼），在台語則為 hak（台羅拼音），這裡實際上 ok 是合在一起的，ak 也是。也就是說，當我們讀出「ho」（或 ha）的時候，馬上把「k」的口型預備好，也因此中間的母音就會顯得短而急促（因為馬上就被後來出現的子音收掉了）。
以前國中的國文老師曾經教過我們：「要判斷詩詞裡面的字是平聲或仄聲，依賴閩南語來判斷會方便得多。如果它在普通話的聲調是三聲或四聲，就要列入仄聲；如果用台語唸那個字，是入聲字的話，也都要分類為仄聲；其他的字就都是平聲了。」
這是因為從古代漢語演變到現代漢語的過程裡，入聲字逐漸消失並散落在各個音調之中的緣故（消失的原因有點複雜，摻雜政治因素和長久下來自然發展的變化）。現在從普通話已經看不見任何入聲字的蹤跡了，粵語、閩南語、客家語則都有保留下來，因此導致「普通話不利於分析古文，需要依賴其他分支的語言來判斷」的現象。
日文的促音基本上就跟入聲字的概念相同。一般來說，當つ這個字被小寫的時候，它不發音，但是會變成前後接續的橋樑，並且達到類似休止符的作用。就拿「きっと（Kitto，一定）」這個字來作例吧：論拍子部分，如果「わたし」這個詞有三個拍子的話，「きっと」同樣也是三個拍子。當發完「き」的音時，「っ」不發音，但是在這裡就要馬上把嘴型跟著後面的 -t 做接續，發出來的音就是 kit - to，這個き字會被後面と字的子音收起來，變得短而急促，並且自成一拍。這個影片我覺得還不錯，可供參考及練習。
不過，促音有個很特別的地方，就是當它出現在部分歌曲的歌詞裡時會變成長音。前文所提的「きっと」可能會在歌詞裡因旋律需要而被唱作「きーと（きいと）」，這需要看曲子的原先唱法來決定。
拗音則是個人認為最不需要花時間解釋的部分了。實際上，拗音就是把兩個字接在一起變成一個拍子。譬如「だいじょうぶ（daijoubu）」這個字有五個拍子，第一個拍子是だ、第二個拍子是い、第三個拍子是じょ，第四個拍子是う（注意！お段音後面接う是長音的表現，所以這個う發出來的音是 o，就好像我們唸普通話的「就」不會特地用ㄨ（漢語拼音 u）的音來收尾一樣，所以整個詞唸起來是「だいじょーぶ」），第五個拍子則是ぶ。
除了や、ゆ、よ會被拿來成為拗音以外，也會有あ、い、う、え、お、わ作小寫，被拿來當作拗音來使用的情況，常用於外來語、語氣強調或狀聲用途。
總結下來，在學習日文發音時所擁有的先天優勢方面，會閩南語的人優於粵語使用者（閩南語許多濁音和日文所出現的重疊、同時又有入聲字），而粵語使用者又優於普通話的使用者（粵語只有入聲字、沒有純粹的 [b], [d], [g] 濁音），因此如果你不會閩南語也不會粵語，請善用網路上的影片教學資源，或是向擁有日文發音知識且會講閩南語或粵語的朋友討教。
請一定要記得，「日語羅馬拼音」、「漢語拼音」、「台語羅馬拼音」、「粵語拼音」這四者之間是分別不同的系統，除非能保證舉出的例子發音準確性極高，否則隨意比喻可能會造成溝通上的誤解。
※ 現代漢語並非完全沒有濁音。「ㄇ / M」、「ㄣ / N」、「ㄌ / L」、「ㄖ / R」發聲時聲帶明顯振動，故廣義上仍然屬於濁音。
※ 此處不探討「台語」和「閩南語」兩者之細微差別。
※ 此處不探討「普通話」、「現代漢語」、「北京話」、「國語」之細微差別。
【PTK 法則】
談及發音這環，不得不提的就是「PTK 法則」了。在台灣，因為二戰結束前受到日本的殖民統治，導致許多日文內極為常見的語彙一直在台灣泛用。台灣人熟知的第二人稱「あなた」時常音譯為「阿娜答」，許多人開始接觸日文以後，就會覺得「這是錯的，應該譯作『阿娜塔』才對」，其實並沒有喔！「阿娜答」才是正確的。
為什麼呢？其實這都是為了讓發音更方便的緣故。所謂的「PTK 法則」指的就是ぱ行、た行、か行的音在「句首」的時候像平時練習五十音的時候那樣發出「送氣清音」，但是在「非句首」的時候則發出「不送氣清音」，例如：
「ぱ」在句首的時候唸「趴」，在非句首的時候唸「巴」。
「た」在句首的時候唸「他」，在非句首的時候唸「打」。
「か」在句首的時候唸「卡」，在非句首的時候唸「嘎」。
這三行的い、う、え、お段音同理（當然也包含ち和つ）。以上舉例的中文字，請完全忽略聲調（因為特別挑了在粵語跟普通話當中，聲母和韻母都一樣的字，以方便港澳人士理解）。
試著唸唸看，如果唸「阿娜答」的話，是不是比「阿娜塔」還要省力、省氣呢？所以簡單來說，只要ぱ行、た行、か行並不是出現在第一個字，那就轉為不送氣，這樣唸起來就可以更接近日本人的發音。
但是先前我們已經說過了，不送氣的「た」跟濁音「だ」完全是兩回事，清音不管怎樣永遠都是清音、濁音不管怎樣永遠都是濁音，PTK 法則只不過是把「送氣清音」變成「不送氣清音」的規則而已，和濁音絕對無關。而中文的「他」和「打」的概念，就是送氣清音與不送氣清音之分。
所以，請不要再說「あなた」唸起來像「あなだ」了喔！對於一個日本人來說，它們之間一點也不像！
【聲明】
本文章純屬解凍豬腳之個人學習心得分享。因豬腳本人非該專業科系領域之學生，故文章內容可能有失專業性、中立性、完備性，尚不足以作為學術文章的參考依據。切勿將本篇文章以正式論文之標準看待或進行引用，若有任何錯誤歡迎給予指教。
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