雖然在科技、網路世代之下創作很方便，人人都可以是創作者，都有管道可以發表自己的作品，但是一部作品如果沒有非常強烈鮮明的特色，要被世人看見可是相當不容易的事情。在本次文章所要介紹的《君のお母さんを僕に下さい！》正是擁有強烈鮮明的特色，才能在這充滿「轉生」與「異世界」的氛圍下開闢一塊屬於自己的小天地。
（根據
行政院經濟部智慧財產權目著作權法第三章第四節第四款第五十二條「為報導、評論、教學、研究或其他正當目的之必要，在合理範圍內，得引用已公開發表之著作」，本文章附上的圖片皆為「已公開發表之著作」。基於上述，在以下講解漫畫劇情的章節由於漫畫本身沒有「已公開發表之著作」，只能以純文字的方式敘述，還望讀者見諒）
綺麗なお母さんは、好きですか？
「シングルママ」×「フリーター」!? 会計士試験に向けバイトと勉強に励む就職浪人・石塚稜は、同僚の未亡人で一児の母・立花夕月に癒され想いを寄せる。そして迎える告白の日、その答えは――。前途多難!? 愛があれば大丈夫？ それでも向き合う純情ど真ん中ラブコメ開幕!! その優しさに、甘えていいよ？
《君のお母さんを僕に下さい！》的作者為新人漫畫家田澤裕。原先只是在二零一八年於Square Enix旗下漫畫出版部門「ガンガンンコミックス」的漫畫雜誌「ヤングガンガン」投稿，獲得三話的短期集中連載。然而因為讀者反應熱烈，不但在半年左右的時間獲得同樣是Square Enix旗下開發的漫畫APP「
マンガUP」平台的正式連載，更是在二零一九年九月二十五日發行單行本第一卷，並於二零二零年九月七日發行單行本第四卷，宣告正式完結。做為一個新人漫畫家，能夠在一年之內順利連載完結，甚至出版四集單行本，已經算是很厲害的成績了。
故事大綱就如同上面的引言，男主角石塚稜（以下簡稱稜）是個一邊準備會計師考試一邊打工的考生，他喜歡帶有一個小孩的單親媽媽的女同事兼女主角立花夕月（以下簡稱夕月）。在半年之後，稜認為時機成熟，準備向夕月告白。想當然爾，不可能一次就成功。既然漫畫標題都寫明《君のお母さんを僕に下さい！》，那就代表一定是跟孩子有關係。連孩子都還沒提到，怎麼可能會成功呢？只是這個拒絕理由……該說是直截了當嗎？
「一個打工仔養得起孩子嗎？」
重點不只是這句話，對比前面表情的轉變也是可看之處。前面夕月微笑地以「年齡差」的關係拒絕，給稜一個台階下。不過稜自顧自地說著「我只是關注著你，和年齡與過去都沒關係」，甚至「和孩子沒有關係」。從傻笑變成害羞，再從震驚到冷靜。即使沒有言語的註明，讀者光是從表情就能明顯地知道夕月的心理變化。
最後藉機導入事件，輕描淡寫地補充「我不是一個女人，而是一個母親哦」做為結束。
第二話快速地講述稜與夕月的過去，以及讓核心人物夕月的兒子「朝陽」出場，讓稜發現夕月對於朝陽的心情。第三話（最終話）以「漱口水」做為符號，一方面象徵稜明白夕月做為「母親」的立場與想法，並且以身作則，進而化解自我的單方面尷尬；一方面象徵夕月明白稜不再只是單純地喜歡自己。他願意為了孩子做出改變，替孩子著想。從第一話毫不拖泥帶水，乾淨俐落地把引言的故事敘述完整，再到二話的鋪陳，三話的完結，就能看出作者對於劇情的節奏掌握具備一定的水準。同時不偏不倚的「三話」，正好呼應了美國電影編劇作家席德．菲爾德的「三幕劇」理論：開始、事件與結束。
我認為這部短短三話的短期集中連載《君のお母さんを僕に下さい！》能夠受到讀者的熱烈反應，具備畫漫畫最基本的畫工與分鏡不必多說。除了整體故事的敘述與分鏡相當流利以及那句經典台詞之外，更為重要的是「題材」的選擇。作者不但選擇「親子」這類敘述難度偏高的小眾題材，還額外加上「單親」的元素。對比現今滿大街「轉生」與「異世界」的創作環境，這樣的題材無疑令讀者耐人尋味。
然而正所謂「高風險高報酬」。利用特殊題材做出話題吸引到讀者，相對地要如何處理得當是作者的一大考驗。畢竟從標題就能顯而易見地知道結局，作者如果在過程中處理得不好，就會直接淪落俗套，變成「早就知道是這樣了」的「不意外」作品。不過從結果來看，新人漫畫家獲得正式連載，連載了整整一年，出版了四集單行本，就知道作者不只是處理得當，還將這個題材發揮得有聲有色。
「漫畫版的親子入門教科書。」
如果要我用一句話評價這部作品，我會這麼評價。這部作品能有如此優異的成績，無非是本作作品想要傳達的核心精神「親子」深得讀者的心──這部作品不只是輕鬆愜意閱讀的治癒漫畫，還可以是漫畫版的親子入門教科書。
一、死亡的生命教育：不是避諱孩子認知死亡，而是讓孩子學習面對死亡。
第七話三人一同去山上抓昆蟲，第八話夕月抓了隻獨角仙給朝陽回家養。第十二話獨角仙開始虛弱，朝陽不再照顧獨角仙。
「爸爸雖然死了，但是他在天堂幸福地生活著，所以媽媽不難過。那麼我也一樣，獨角仙死了也沒關係。」
朝陽這番話，很明顯朝陽自己清楚獨角仙活得不久，同時意味著夕月在當初丈夫去世，為了掩飾自己的難過與安慰朝陽而說的表面話。這裡的然而稜告訴朝陽，自己的媽媽現在正在做手術。
「重要的人在自己面前消失，是一件很可怕的事。」
就算人死了只是去天堂，但是覺得很傷心，很擔心，已經快要哭出來了。那些過去共同創造的回憶，如今再也無法創造新的記憶。朝陽真的覺得沒關係嗎？
「死亡真是悲傷。和被什麼人罵了的悲傷是不一樣的。感覺……是一種讓人一直覺得悲傷的悲傷。」
雖然獨角仙迎來了死亡，但是朝陽除了對於死亡有了初步的認識，還意識到媽媽的心情與自己相同──內心難過不已，卻是故作堅強──並且認知到媽媽自己一個人很辛苦，想要為媽媽多負擔一點事情。在第十三話可以得知朝陽開始積極主動地幫忙家務事。
二、與孩子溝通，得讓孩子相信「自己的話能被聽見，並且認同」。
第九話開始出現本作第二個孩子「遙香」，是稜的哥哥石塚麓郎（ロクロウ）與妻子堇（スミレ）所生的女兒。雖然與朝陽一樣都是五歲，但是有著「乖孩子」的包袱。第十話稜為了打開遙香的心房，邀請夕月和朝陽一起去公園玩。不過遙香不敢向大家表明自己想要玩的遊戲。正當稜不知所措的時候，夕月在遙香面前蹲了下來，與遙香的眼神平行。
「你可以告訴稜叔叔你最喜歡玩的遊戲。他一定不會覺得討厭，然後拒絕你的。」
這樣的動作，這樣短短的一句話看似簡單，但對於孩子來說意義非凡。在孩子的眼裡，大人的身高是一種權威的象徵。如果大人保持自己的權威向孩子溝通，孩子不容易向大人打開心房。這時大人如果能和孩子處於同等的地位，並且能夠搭配著柔和的語氣表明對於孩子的認同，孩子便能信任大人，進而願意將自己的內心與情緒表達出來。
不過這是建立在孩子「沒有被受過傷」的前提。如果孩子曾經被大人受過傷，例如言語上的辱罵、咆嘯，生理上的「處罰」等等，那麼即使是其他和善的大人釋出親和力，也不容易讓孩子願意主動透露內心。
我必須得說，作者安排遙香與稜一同行動，這個設定真的很細膩。不但豐富角色性格間的「共同」、「衝突」與「互補」，還擴增了整部漫畫的大局。許多事件都是透過遙香觸發，許多事件所想要表達的涵義與情感也因為遙香增加了點綴與深度。
三、練習察覺孩子的內心，並且主動地關心孩子。
這一點與第二點的目的一樣，都是希望孩子能夠表達內心的想法。只不過前者是「被動」，後者是「主動」。
第十一話，稜去幼稚園接遙香回家。稜聽到幼稚園老師向稜誇獎遙香，遙香不但沒有與其他女孩子一樣搶著粉紅色的色紙，還以身作則，說服其他女孩子不用執著於粉紅色。明眼人就能知道：遙香又如同第十話一樣，犧牲自己的意願去附和他人。這時就能看得出稜的成長。在第十話，稜只知道遙香總是勉強自己去附和他人，沒有注意到遙香其實有著「自己的喜歡」；在第十一話，稜透過遙香身上背著奶奶縫給遙香的粉紅色背包，主動向老師提出「下次讓遙香也能選擇自己喜歡的顏色」的請求，幫忙遙香說出遙香內心可能的想法。
縱使最後猜錯了遙香喜歡的顏色──不是如同其他女孩子一樣喜歡粉紅色，而是藍色──不過當大人站在孩子的角度，透過孩子的行動猜測孩子內心的想法，孩子是能夠感覺到「自己有被在乎」，進而對大人產生信任感。在未來也就更容易讓孩子想要主動表達自己內心的想法。
四、親子關係不是「上對下」的主僕關係，而是「教學相長」的師生關係。
第十三話，鯨魚幼稚園的孩子們在運動會的時候都要跳鯨魚體操。遙香無法記熟體操動作而灰心，夕月為遙香加油打氣。後續夕月對於不擅長運動的自己而氣餒，遙香也為夕月加油打氣。
這個世界有許多人認為「雙親是照顧者的角色，孩子是被照顧者的角色」。由於雙親花上大把自己的金錢、時間與精力養著孩子，孩子寄人籬下就得百依百順地聽從雙親。只要孩子的行動與想法和雙親不同，對雙親提出反對與反駁，就是忤逆、不孝順。然而我認為「照顧」的層面只在於「生理」，也就是讓孩子有住處，有能夠正常飲用的水與食物。不至於流離失所，三餐不繼。其他像是心理層面、生活層面等等，很多都是彼此互相照應，沒有所謂的「誰照顧誰」。
五、即使成為了大人，在父母的眼裡仍舊是孩子。
這部作品想要表達的親子不只有一般人既定印象中「孩子與雙親」的親子關係，還有一般人很容易忽略的「晚輩與長輩」，也就是「長大的自己與年邁的雙親」的親子關係。當晚輩不再是不懂事的孩子，成為能夠獨當一面的大人，晚輩該如何與長輩互動，長輩又該如何與晚輩互動。在其中一方去世之前，都是人生必須持續學習的課題。
第六話，稜為了發燒的朝陽回到老家想要借昆蟲圖鑑。讀者第一眼看到稜的爸爸以為稜的爸爸非常嚴肅，下一頁的分鏡卻是將擔心寫滿在臉上。找昆蟲圖鑑的時候慌慌張張，每天早上看星座占卜都是看兒子的星座，想要了解兒子的世界而閱讀會計入門的書籍。在稜離開之前，向稜表示「有需要的話就拜託我吧」。
「是大人就該懂得依靠。成為大人之後，要克服的困難會越來越多。總得有個能依靠的人。任何人都一樣。」
「認清自己的極限在哪裡，然後向他人求助也是一種強大。」
這樣的親情攻勢導致稜決定辭職打工，回到老家專心準備考試。第十八話，稜的爸爸用平板不斷地瀏覽關於增進閱讀效率的方式的文章。第二十六話，稜的爸爸在稜前往東京考試之前找了稜說話。向稜道了歉，並且拍了稜的肩膀，欣慰稜在這準備考試的一年成長了許多。第二十八話，稜的爸爸糾正稜的媽媽，表示合格結果不是一個禮拜而是兩個月，暗示稜的爸爸有在關心稜的考試。第三十一話，稜的爸爸聽到稜估分合格的結果直接喜極而泣。
當然這樣的親子關係不只是稜。在漫畫後段，作者引入了夕月的家庭背景，描述夕月的原生家庭。其中包含夕月與雙親的互動以及夕月對於原生家庭的心態轉換。只不過由於內容過多，在此便不多加贅述。
這部作品從各個角度來說看似完美，但並不是毫無缺點，只是瑕不掩瑜。在網路論壇的討論，有些網友認為「劇情節奏太快」以及「劇情太過理想」。的確，會計師合格的機率只有一成，稜就算重考第二次，一次就能合格實在很順利。重新追求的過程也是毫無阻礙，每次事件都是好感度正成長。這些對我而言，都可以用「小品」來解釋──因為這部作品是小品，不是長篇漫畫，所以會如此快速地修成正果也是理所當然的事情。只是像是第二十六話的「這世界上不存在看到正在努力的孩子卻不想應援的父母」，是真的太過理想。現實多的是利用「親情」的名義背刺孩子的雙親。以及導致這部作品火紅的名台詞「一個打工仔養得起孩子嗎？」，我個人完全不認同。
「沒有錢，養不起孩子。生孩子只會讓孩子受苦，只會造成階級複製，所以不敢生孩子。」
現代的社會風氣對於育兒瀰漫著這樣的風氣，但是我必須得說：打工仔不但養得起孩子，而且還可以養得很好。如果單純地以這部作品的角度來看，一個單親媽媽的收入都能撫育孩子了，何況是多一份打工仔的收入。
就總體來說，「親子」會成為本作的核心精神，稜與夕月最後結婚完全不難想像。不過讀者要看的並不是結果，而是結果發生之前的過程。透過不同的事件，讀者對於角色的認識更為立體，對於角色的行動與感受更為共鳴。讓角色不單純只是呈現於紙張或是電子螢幕，而是如同讀者生活中其中一個部分的影射。一部只需要花幾個小時就能閱讀完畢的小品完結漫畫能有如此之多搞笑的互動，還能有如此之多的內涵與層次，我個人很是推薦。
最後，謝謝各位讀者閱讀完這篇文章。下一篇文章我會以這篇文章為契機，討論「少子化」這個已經被社會與網路論壇講到爛的議題，並且說明為什麼我會說「打工仔不但養得起孩子，而且還可以養得很好」。
由於巴哈無法像Facebook或是Instagram那樣，能夠快速又簡單地與讀者產生互動性，因此雖然可能會因為中國武漢肺炎的關係而無法快樂起來，但我仍然在這邊先預祝各位讀者，向各位讀者道聲「中秋節快樂」。
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