作品名稱：遙遠之國的芭芭拉
作品屬性：長篇、穿越、奇幻
哈囉哈囉，很高興能遇到一樣曾在博弈業工作的夥伴！
不過為什麼說是「曾」呢，因為我已經離職了，哈哈哈哈。
一、關於敘述
先要說的是跟遊戲設定比較相關，而跟劇情相對無關的。
你在故事中有寫到這一段：
而副本目前最高等級即是地獄級的大型多人副本，這種副本一般得要玩家及ＮＰＣ雇傭兵組成至多１００００人的軍團來挑戰，並平均耗時１２小時以上，才能勉強戰勝的困難戰役。
這個設定在我看來沒有不行，但會讓我覺得把故事格局縮限得太小。
你在故事中曾說過，《英雄史詩》這款遊戲的BOSS會在十次以內正式死亡，也就是說，任何副本都不可能被「打到爛」，大部分玩家都只是不太熟練的拓荒新手。
以真實的線上遊戲(例如魔獸世界、劍靈)來說，一個百分之百全新的大型副本，耗費十多個小時拓荒並不是一件很驚人的事，甚至花上好幾天也不是不可能。
既然玩家不熟練，又是萬人等級的超大型副本，那我覺得這個「十二小時」會大大縮限讀者的想像格局，也就是說，我認為這個「十二小時」的數字不夠聳動，會讓讀者想像中的這款遊戲沒這麼驚人。
類似的格局不足，有一部很明顯的例子就是《花千骨》。我只看過電視版，所以拿電視劇的版本來說。
在《花千骨》中，數萬凡人組成的軍隊是可以威脅到至高無上的仙人的，這個強弱的對比，就會大大影響讀者心中的「格局」。
簡單來說，我覺得《花千骨》裡面的仙人真的是超弱的，弱爆了，我怕讀者也會覺得你的副本不夠猛。
另外，我認為整篇故事的「作者意識」太過強烈了。
比如故事前段裡面，作者想要介紹、吹捧芭芭拉的意圖就很明顯，反而讓讀者有種隔閡感。
吹捧這件事並沒有不行，適時使用會讓讀者有很過癮的閱讀體驗，不過，我認為可以把一部份的段落試著以比較「中性」的方式來敘述。
所謂的「中性」是指，不由作者直接告訴讀者這名角色有多厲害，而是把事實寫出，讓讀者自己覺得角色很厲害。
非中性的方式大概類似這樣：
小明是個非常聰明的學生，很難想像會有聰明到這種程度的人，不，根本可以說是非人類的程度了。如果世界上有人天生就該得到諾貝爾獎，那不用說，肯定就是小明了。
這個捧高的方式，會讓讀者明顯感覺到作者的積極，而不免讓人有種中二感。
如果要用比較「中性」的方式，我就會改成這樣：
小明被稱為「天才」是在他五歲那年。那年他自學高等微積分，破格錄取最高學府「第一大學」，一躍成為世界上最年輕的大學生。
在這一段中，身為作者的我只是說了一段「事實」，真正的感覺是讀者自己讀完這些「事實」後產生的想法。
這邊也可以多補充一點，就是兩種方法是可以被「選擇」的。
如前所述，兩種捧高方法的效果其實不太相同，如果你原本就想要一點中二吹噓的感覺，那使用前面那種捧高方式也許就沒有問題，一切端看你最想要得到什麼結果。
類似段落還有不少。在這部作品中不時可見到作者因為太喜愛故事，太想告訴讀者關於故事與角色的大小事，以至於說得太多、太熱烈的情況。
不過有一點我覺得很值得稱讚的是，我認為你的戰鬥過程很能體現出網路遊戲風格的畫面感，以這一點來說，我就覺得你拿捏得蠻不錯的。
二、關於角色
延續前一節說的，作者太過熱烈的問題也發生在角色上。當故事每次提到芭芭拉的時候，總不免會出現「美麗」、「仙女」、「美少女」。
對讀者來說，如果感覺到作者不斷耳提面命著「她很漂亮喔」、「很正喔」、「超美的喔」，其實反而是會有一種排斥感的。
這並不是說，你不能告訴讀者芭芭拉很漂亮，只是漂亮這件事，作者雖然可以小作描述，但最主要還是應該用故事來告訴讀者芭芭拉很漂亮的「事實」，而非作者告訴讀者「芭芭拉很漂亮」這個結論。
至於要怎麼做呢，其實你也算有做到，就是用對白、事件或者其他角色的反應，來讓讀者「感覺」到這件事。
例如布蘭諾對芭芭拉唱歌的時候稱讚她的美貌，或者荷馬士看見芭芭拉時的反應，這些都是能讓讀者應證作者說的「芭芭拉很漂亮」這件事。
換句話說，你不需要強調二十次芭芭拉的漂亮、美麗、動人，只需要適時提醒三、五次，並且將芭芭拉的「漂亮」加入到故事中，成為故事的一部份。
另外，既然提到了芭芭拉，我也想說一下自己對這角色的感覺。
作為目前劇情唯一的「主要角色」，構成芭芭拉這個角色的要素，其實讓我覺得有蠻明顯的既視感與困惑感。
既視感指的是「休學宅男」這個主角設定，在網遊題材裡面應該算是超常見。這沒有不行，我也沒什麼意見。
但是，困惑感卻比較嚴重了點。
首先，這名二十三歲的成年男性，竟然打從心底相信他有一位「主君」，他是那位主君最忠誠的「臣子」……
我總覺得有那麼點不對勁啊。
再來，當這名休學宅男成為芭芭拉時，很多反應也會讓我覺得，你根本就是被人寫好設定的少女吧？
像是被偷窺洗澡時：
青年似乎在說些什麼，但芭芭拉完全無視，只是紅著臉將刀舉過了頭。
「色狼！變態！膽敢看我洗澡！罪大惡極！死不足惜！！給我去死吧！！」
你其實是《多啦A夢》裡面的靜香吧？
說到底，在這部故事中，主角性轉的意義到底是什麼呢？
在目前的段落中，我並沒有看到像《你的名字》那種因為性轉造成的劇情起伏，也沒有《線上遊戲的老婆不可能是女生？》那種萌點，反而比較像是一個角色同時被塞進男性加上女性，造成角色的性格有點錯亂。
究竟「男性」與「女性」這兩個身分，對芭芭拉來說算什麼呢？
三、關於劇情
從現在的劇情來說，我認為故事強度太低了，而且也太過理所當然了。
先說理所當然的部分，就是洗澡一定會被偷窺，穿越到異世界一定會遇到傭兵團……這當然沒有不行，但我在閱讀的時候，確實沒有感覺到這些橋段出現的「必要性」。
而整個故事中芭芭拉對於「那個人」的想法，我也認為轉得有點太硬。
為什麼「那個人」失去意識以後，芭芭拉會覺得跟《英雄史詩》有關？只因為那個人也是重度遊戲玩家嗎？
但是……昏迷的原因百百種，如果那個人是出門買便當的時候被車撞到昏迷，這樣還會跟遊戲有關嗎？
或許按照你的設定，後面劇情會帶到那個人的昏迷其實是在遊戲中發生的，可是，按照一般人的想法，難道不會像《刀劍神域》那樣懷疑是硬體設備有問題嗎？
再接下去說，除非是像《刀劍神域》ALO篇那樣，桐人在ALO裡面發現了一直昏迷的亞絲娜的身影，不然芭芭拉為什麼會覺得，只要一直「單刷副本」就能找到那個人的「靈魂」呢？這兩件事情有什麼必然的關係嗎？
由於前面的推論都讓我覺得不合邏輯，故當芭芭拉想到「那個人的靈魂可能也在這個世界」時，我已經完全是一頭霧水了。
而剛剛說到的「故事強度低」，不只是因為芭芭拉輕鬆把所有人都當菜在虐，還有一個最根本的原因，因為故事「沒有危機」。
說到網遊系，講來講去終究還是《刀劍神域》。桐人完全就是個又跩又強又屁的主角，但即便中二如桐人，還是遭遇到非常明確的「危機」。
就是SAO這款遊戲本身。
一款無法登出，死了就會真的死亡的遊戲，就算桐人是一個超厲害的遊戲玩家，這件事情本身還是很明顯的「危機」，也就造成了讓讀者想繼續看下去的「懸念」。
相較之下，在你的故事中，雖然芭芭拉穿越到了異世界，但並沒有遇到生死攸關的危機，也沒有很明顯強烈的衝突，後續遇到的事件，不管哪個看起來都是隨意觸發，輕鬆解決的小事件。
依照這個想法，我們也能討論，為什麼驚悚恐怖類型的作品總是特別吸引人？
因為故事始終有兩個層次在同步進行，一個是故事的長期目標，一個是故事的短期危機。
譬如我自己很喜歡的《要聽神明的話》，故事目標是要找出引發事件的「神」，但故事危機卻是要在每一場遊戲中存活下來。
很多人都以為讀者要看的是「故事目標」，其實不然，真正的情況是，讀者被一個又一個的「故事危機」給吸引，不自覺地跟著劇情一步步看完「故事目標」。
「故事目標」做得好的故事會很有深度，但「故事危機」做得好的故事才會很精彩。
創作內容
顧天晴的生活札記 (30)
