一、關於劇情
以故事開頭來看，雖然隱約還是能看見作者想引導讀者的解說感，但我認為不至於造成反感，算是能帶起讀者往下閱讀的興致。
不過，儘管你在故事前段說過「影神」總是提不起勁工作，但是，在這一段故事裡其實看不出來，影神哪裡有「提不起勁工作」這個特質。
故事最開始時，影神已經坐在辦公桌前面了，儘管忙裡偷閒喝了片刻的茶，但聊天時說的也是跟工作有關的事情，甚至還乖乖地拿起絕帶來的文件翻閱。
坦白說，我覺得她已經很敬業了，比我在上班的時候還敬業，至少不會從早上開始滑YOUTUBE滑到中午等吃飯XDDDDDD。
總而言之，我覺得在最前面一段裡，作者「說」出來的角色性格跟角色「演」出來的真實性格不同，造成角色的形象感變得很弱。
而故事進入正篇之後，整體來看……
我覺得故事的起伏度不足。
所謂的故事起伏度，我認為由兩大項目所影響。
第一是事件本身，第二是事件所帶出的故事。
事件本身，指的是事件夠不夠精采。例如《奪魂鋸》這種動不動就「ㄥㄥㄥㄥㄥ切下去切下去」的，事件強度就會很高。
但是，一定要《奪魂鋸》這樣的事件才算精采嗎？
顯然不是。
如果是，那其他作品大概都要撞牆了，畢竟又不是每部作品都是死人死免錢的。
影響故事起伏的，還有事件所帶出的「故事」。
舉例來說，戀愛故事的「事件」其實超單純的，就是我可能喜歡妳，妳可能喜歡我也可能喜歡他，但是他喜歡的可能是她，然後她喜歡的……
反正就是這樣啦，想要幾角戀就幾角戀。
跟《奪魂鋸》的「ㄥㄥㄥㄥ切死妳」比起來，戀愛故事的「我喜歡妳」顯然很不夠力，但任誰都知道，戀愛故事未必比不上《奪魂鋸》。
講了一大堆，我要說的是，事件精采不等於故事精采；換言之，哪怕事件不算精采，也不代表故事不精采。
這並非是指角色沒有遭遇什麼事件，而是這些事件所帶出的故事不夠強烈，連帶也就造成了不夠「精采」。
以你的故事來說，最前面是兩個孩子遇到了絕狼，接著是亞克與紫爾來到城市參加考試。
這些事件放在一般的故事裡都很常見，也沒什麼問題，但整體看下去就會發現，事件所帶出的故事實在不夠精采。
換句話說，讀者很難找到一頁接一頁不停往下看的「理由」。
例如，故事裡面有體現什麼超帥氣的刀劍魔法元素，讓人心生嚮往嗎？
沒有。不論是前面遇到絕狼，還是後面參加考試，成為護衛隊成員，都沒有展現出像是《特殊傳說》那樣絢麗的幻想風格。
或者，故事裡面有任何讓讀者提心吊膽，屏住呼吸的緊張段落嗎？
顯然也沒有。故事裡看不見非常強烈的衝突，也沒有什麼出人意表的「神展開」。嚴格來講，通篇劇情都是「情理之內，意料之內」。
主角小時候遇到公主，遭遇危機但大難不死，長大以後非常順利就成為公主的護衛隊。
這個發展太過簡單且必然，造成故事看起來沒有惹人在意的「懸念」。
或者……故事有沒有很吸引人的角色動機和故事線？例如《進擊的巨人》裡面艾倫想要殺光巨人，或是《火影忍者》、《航海王》那樣，動不動就要大喊「我要成為○○○」？
也沒有。整篇作品看下去，我並沒有看出來這部作品的「主線」是什麼，只知道「想成為騎士的亞克曾經保護過公主，之後又成為了公主的護衛隊」而已。
總而言之，我覺得好像沒有辦法從故事裡找到明確的「看點」。
另外，關於「精采」還有一些跟敘述相關，我們留到下一節再談。
二、關於敘述
我認為你的文字能力算是蠻合宜的，既能清楚表達想說的劇情，又不至於太過文雅造成閱讀困難。
但是，就像我前一節說到的，我認為故事的精采度不足，跟敘述有一定程度的關係。
直接說重點吧。我認為你目前的敘述方式太省略，或者說，你太習慣「下結論」了。
例如這一段：
連野鹿都沒見過的奈月，第一次就遇上恐怖的怪物，早已腿軟癱在地上，手裡剩餘的鮮花更隨著發抖一朵朵落下。
頭部被砸傷的絕狼發出低沉的吼聲，露出獠牙緩步接近，地上的樹枝被巨大的前掌一腳踩碎。
兩人被逼退到一處斷崖，眼看已經沒有後路可退了。
由於夜晚的森林視線太差，加上奈月也不熟悉山裡的地形，要擺脫追擊脫逃是不可能的事，就算藏起來，被嗅覺靈敏的狼找到也是遲早的問題。
首先，雖然前面有一段寫到「少年握緊奈月的手，拔腿奔跑起來……」但對於僅僅這麼一句對於奔跑的描述，緊接著馬上就是「兩人被逼退到一處斷崖」，不免讓人覺得，劇情好像跳太快了。
與其說是劇情「演」到這邊，不如說，更像是作者直接「告訴」了讀者一個結果。
同樣的，後面的「由於夜晚的森林視線太差……」這一段，也是由作者透過旁白直接講出答案，而非讓角色思考、行動，最後得到結果。
用個比喻來說，這讓你的故事變得比較像是一格一個答案的填充題，而非具有思辨、立論的申論題。
除了劇情以外，角色也有讓我覺得思考跳太快的地方，例如接續下去的這一段：
於是少年做出了決斷。
「……奈月，妳還認得回去的路嗎？」
少年呼喊著女孩的名字，溫和的語氣彷彿置身事外似的。
「你要做什麼！？」
察覺到少年打算做些危險的事，淚水奪眶而出的奈月，一把拉住走向絕狼的少年。
嗯……人家只問妳記不記得回去的路，妳就什麼都發現了，這真的是一個涉世未深的天真少女該有的反應嗎？
由於故事裡太多作者的結論，變相造成了角色跟故事其實不太有真正的「互動」，這就造成整體故事看起來「很薄」。
這邊我稍微做個舉例。
第一種：
小明朝小華揮出拳頭，小華連忙側身避過，回以一個肘擊，正中小明的腹部。
「咕呃……」
小明的臉部因吃痛而猙獰，吐出一口酸水。
「臭小子，再吃我一拳！」
小華趁勝追擊，又是一拳砸向小明的鼻樑。
第二種：
小明跟小華大打出手，最後小明被小華揍得落花流水，連手都折斷了。
兩個段落都是在講「打了一架」，但第一種的內容量明明就比較少，劇情卻比第二種還要「厚」，這就是結論式語句的缺點。
不過，「下結論」並不是完全不能使用，而是要在「不重要」的段落使用，目的是要合理且快速地跳過劇情。
另外還有一件事，我認為你可以稍微嘗試。
儘管你的作品是第三人稱，但在段落裡適時切換成第一人稱，披露特定角色的心境，其實可以很好地讓讀者融入角色情緒，進而幫助讀者喜歡上某個角色。
例如這一段：
面對如此龐大的敵人，少年絞盡腦汁思考該如何解危。
他心想要是這樣就害怕的話，不止有辱騎士的名譽，更沒辦法保護身後的奈月，因此強忍住身體的顫抖，正視眼前的恐懼。
這一段雖然是第三人稱，但也可以在中間穿插第一人稱的想法，類似變成這樣：
面對如此龐大的敵人，少年絞盡腦汁思考該如何解危。
好可怕。
少年直冒冷汗。
但是，現在逃跑的話，就沒辦法保護身後的奈月了。
用這種人稱穿插的方式，可以讓故事的氛圍變得更加強烈，進而增強故事的精采程度。
不過使用的時候也要記得，別讓讀者感到混亂，務必以「看得懂」為第一優先。
以人稱混亂來說，紫爾與亞克的劇情段落就蠻明顯。
當視角突然從第三人稱切換到第一人稱，或者從第一人稱切換回第三人稱時，都會讓人有種不明所以的茫然感。
嚴格說起來，應該是因為前一章節的斷點沒做好，而且讀者沒有感覺到切換人稱的「必要性」。
例如，有些小說會在每一集的最後面，都放上一篇不同人稱、主角，類似於故事外傳的小段落。
在這種段落裡面，切換人稱能夠幫助讀者以不同角度體會故事，做為讀者，當然很樂意閱讀這樣的故事，同時也覺得「在這邊切換視角很OK」。
創作內容
顧天晴的生活札記 (30)
