一、關於劇情
這篇故事開頭的切入點，選擇的算是相當不錯。以戰鬥事件作為開頭，在這一類型的小說是個穩定的好做法，能夠很快地用事件拉住讀者的目光，一面拋出關於作品的世界觀。
整部作品的設定是我蠻喜歡的類型：異能、青春、末日。但我個人感覺，整體劇情太過套路了，但凡是個熱愛看漫畫、動畫的人，都能在作品裡看到濃濃的既視感。
主角一定會有悲慘的過去，一定會有個青梅竹馬，女方一定會有個想撮合兩人的閨蜜好友……
像是祐那段話：「那當然。而且要是亞澄有喜歡的人，那對她多不好意思？」
類似的話，相信你我都絕不是第一次看到！
另外，世界觀的設定雖然有趣，但還是被拋出得太早了。
就像故事前段的劇情：
祐到現在還記得很清楚。
火災造成的焦土、血流成河的校地、殘破的校舍、成堆的屍首。
那個地方已經不能算是教育場所，而是戰場。
當時年僅七歲的祐就在那個地方，失去了他原有的一切。
「亞澄……」
「以前我還小，根本不懂周遭大人說的話是什麼意思，可是現在我懂。我明白他在你身上留下多少傷痕、從你身上奪走多少東西！我才不管他是不是阻止侵略的功臣，但他根本不懂倖存者所受的苦！」
亞澄的話結結實實打在祐的胸口上，讓他一瞬間無法呼吸，低著頭盯著地板。
由於讀者只看了一章不到，對於作品裡的角色們基本沒什麼認識，當然也就沒什麼感情。
在這個基礎下，就算作者說了再多，角色的情緒再激動，讀者也很難體會得到。
試想，一個剛認識沒五分鐘的人突然說起自己的悲慘過去，你會覺得好揪心好難過，還是覺得這個人莫名其妙？
關於這類劇情出現的時機，其實是一個非常難解的題。
說得太多，讀者覺得作者在刻意營造情緒，反而不會買帳；說得太少，劇情像是沒有重點，很快就會乏味。
以我個人的選擇而言，我習慣是先不寫太深入的劇情，等這個角色的戲分夠多了再說。
也正因如此，我的作品時常被嫌節奏緩慢，而近來我雖有針對這件事在調整，但目前，我還沒辦法說得準，到底怎麼做比較好。
二、關於角色
我個人覺得，這部作品的角色們，在態度的變換上都太生硬了。
要形容的話，就有點像是一輛右轉中的汽車，突然被逼著向左彎。這些角色做出反應的模樣，總讓人覺得是被設定好的，而非一個正常的情感呈現。
像是故事最前面，千封從鹽見的碎碎念，轉而注意到路過的新人正在說著雷帝的壞話。
這個橋段在我看來，刻意營造炎帝與雷帝感情的意味太過濃厚。
為什麼千封剛好想放空的時候，就會出現兩個新人走過身邊，突然地開始長篇大論起直屬上司的不好？
如果你跟我說，因為千封是個超能力者，有著超絕的聽力，而且對於「雷帝」這個字眼特別敏感，我可能會信服，覺得是這個角色的賣點；但這種巧合式的劇情，就很容易讓人滿頭問號。
更進一步，由於邏輯上的不合理，連帶著讓角色的行為，顯得像是NPC一樣死板。
簡單來說，就是這些角色都有點冒出「解說役」的味道了。
另外，在第一章開頭，關於雷帝的橋段裡，亞澄的情緒設定也跳躍得有些不合邏輯。
一開始是溫柔可人的體貼女孩，一談到雷帝的事情卻會突然暴怒狂吼，當雨汐出現後，突然又一秒成了害羞的思春少女。
四面佛都只有四面，這才不過三千字左右的劇情而已，亞澄的個性居然已經三連變了。
坦白說，我自己覺得亞澄變成害羞少女的這個劇情寫得不差，和雨汐的互動也還算有趣，但是，這幾段劇情不應該連在一起，或者說：這三段劇情如果要連在一起，亞澄就不能是個情緒這麼反覆的角色。
另外，祐的木頭屬性，會讓我覺得像是「輕小說男主角都必須要有這個設定」而產生的結果。
但關於這方面，我覺得作者本人的喜好，肯定是比什麼都還重要，所以並不能算是缺點。
在所有角色裡面，我認為塑造最好的是鹽見。
也許因為是配角，你並沒有急著丟出他的想法、背景，而是好好地等到輪到他的場合，先發展了足量的劇情，在適當的時機拋出了關於他的設定。
在拋出設定的同時，也恰好地對這個世界的現況做了簡述。內容合理，情節完整。
從這裡，其實不難發現一件事：
「越是重要的角色，越是容易被寫崩。」
這很正常。因為要角的劇情、台詞總是特別多，一個不小心，就會做出不合適角色設定的行為舉止。
如何讓要角在戲份多的同時，卻又不出格，本身就是一個難解的題，只能說多寫多看，時時自省。
我自己也做不大好這一點，就不在這裡大放厥詞了。
三、結論
從拉比尼斯入侵市區開始往後的劇情，就我來看都表現得相當不錯。
事件本身的張力，情節間的轉折，以及每個角色在該事件中所擔任的定位，都表現得恰如其分；在章節的最後，也好好地放出了讓人想接著往下看的懸念。
如果想要更加精進，我會建議：一定要好好地思考角色設定，還有如何定位自己的「風格」。
比方一樣是日系輕小說，一樣有RPG風格的戰鬥元素，《刀劍神域》和《灰與幻想的格林姆迦爾》就是風格迥異的作品。
那你呢？你想成為什麼樣的風格？
特意拿風格出來說，並非是認為輕小說經典設定不能使用。
事實上，正是因為可以使用，且很好用，它才會變成所謂的經典設定。
但使用的重點在於「怎麼使用」以及「何時使用」。
小說理論中有一個觀點叫做「契訶夫的槍」──「如果故事的開頭出現了一把槍，那這把槍就必須要發射。」意即故事中不該出現看似重點，到最後卻毫無用處的描寫。
這不是鐵則，不必死守，卻是很實用的理論。
哪怕使用的是不敗的輕小說經典劇情，在寫的同時也務必要記得，別讓這些經典，看起來像是為了出現而出現，反而成了讓人扣分的敗筆。
最後是一些文字使用上的小問題：目前文中的斷句方式過於零碎，常常有種串連不成句子的感覺。
針對此點，我想你可以多觀察出書作品的句子，看看職業作家們都是如何構句的，久而久之，你也會建立起自己的語感。
但我個人覺得，讀原本就是用中文來寫作的作品，對語感會比較有幫助。
像輕小說這樣的作品，由於經過了翻譯加工，偶爾在文句上並不是這麼到位。
另外，由台灣人來取日本風格的名字，我自己會很擔心，這真的符合日本人的取名思維嗎？所以通常是會避免這麼做的。
但這也不算什麼缺點，只是個人想法而已，僅供參考。
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這回的評文到此結束，希望這些內容對你有幫助，也希望透過我這一點小小的努力，能讓台灣的小說環境，往良好的正向循環更進一步。
創作內容
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顧天晴的生活札記 (30)
