達人專欄仙話之幻，願和你死生與共到盡頭
日式動畫在世界之突出，相信所有人都有目共睹。而這幾年中國動畫的急起直追，相信也是華人世界關注動漫畫一事的愛好者們，一直以來關注的動向之一，對於動畫成熟度，中台港一直以來都是三維動畫多於二維，而費盡多年只願中國一部成熟動畫片到來。《大鱼海棠》是一部在畫面上不亞於日式動畫的作品，故事敘述一名掌管海棠花開的少女椿，在成年時變作一條海豚到人間巡禮，卻被漁網困住，被一位人類男孩所救，但少年落入深海死去。她決定為了救回少年而展開一場改變她命運的行動。
被台灣人拿來搞笑的《中華一番》雖說著中國故事，卻也不太明白究竟背景是什麼朝代？三國題材更是各個超自然，且就別提改編金庸作品的《神鵰俠侶》，是一場災難。也許國情與考究畢竟有所差異，雖說日式動畫也有如《三國志》般經典的歷史作品，但中國的故事由華人自己來詮釋這點，從動畫開始至今現在，從來沒有停歇過，而在二零一六年於中國上映了《大魚海棠》這部中國原創神怪動畫電影。
《大鱼海棠》有著典型的日式與迪士尼動畫片的情節主軸，故事敘述一位掌管海棠花開的少女椿，在成年之時，變身成為海豚前往人間一覽人世之景，在最後一日卻被漁網所困，受到海邊少年所救，但少年卻不幸葬身於大海，回到原處的椿深感愧疚，決心要救回少年的靈魂，讓少年返回人世，展開一段改變她人生的旅程。《大鱼海棠》是從多年前的短篇動畫延伸的長篇動畫作品，意於講述一個「屬於中國人的奇幻故事」作品。
中國動畫《大鱼海棠》的畫面相當精美，且人物動作相當流暢，背景跟運鏡的搭配也相當契合，一改人們對於中國動畫的印象。其中角色也別有新意，不僅走出自己的風格，且也符合中國式的人物創新，背景更是以各種中國與華人的傳統習俗和建築景色搭配，動畫畫面就算與當今日本動畫也可以一較高下，是中國近年既《大聖歸來》又一傑出的動畫美術案例。《大鱼海棠》讓人對於中國動畫之後的演進，與作品的期待度，即日可待。
但很遺憾的是《大鱼海棠》好的部分僅餘畫面，在故事的推進，前述是一個公式化的開端，四平八穩，讓人期待後續故事發展可能性，或是有更深入的中國哲學意涵於片中傳達，只可惜後續劇情並無太大起色，雖將故事善終，但於部分現代流行的輕小說或漫畫作品一樣，給於一個公式化的結尾，可惜了動畫中吸睛觀眾的目光與驚艷的絢麗景色。讓一部「中國人的奇幻故事」瞬間變成「中國男女小時代」。故事的安排可惜了《大鱼海棠》裡充滿個性的神話人物。
編劇雖試圖詮釋一部關於責任守護的電影，但卻說了一個無法讓人信服的故事。《大鱼海棠》取材了如《莊子•逍遙遊》、《山海經》、《搜神記》等中國古書，並也以傳統最讓人知曉的《女媧補天》等故事，想打造一段上古神話，但卻止於表象的運動，雖有了型卻沒有靈魂，太流於典型化的情節，未將《大鱼海棠》打造成一段中國傳說神話，反而像是中國鄉村女孩的愛情進行式，讓最後整部動畫片無法成為經典，只是個四平八穩的中產動畫片。
看見日本動漫畫的成功，亞洲各地也興起著動畫熱潮，並且都抱著超英趕美的速成法，要三年、五年追上日本那多年的軌跡。執著動畫是個好生意，但也得有那資本才能掙銀兩，只花幾年速成，學了表面，骨子內涵卻無法與他國動畫較勁長短。說好故事，也許才是當今中國與台港最困難的一件事，但華人經典之作無論文學小說，電影戲曲都有，何獨漏動漫畫？起許華人世界能有一部讓世界認可，且成為當今指標的理想之作。
日式動畫在世界之突出，相信所有人都有目共睹。而這幾年中國動畫的急起直追，相信也是華人世界關注動漫畫一事的愛好者們，一直以來關注的動向之一，對於動畫成熟度，中台港一直以來都是三維動畫多於二維，而費盡多年只願中國一部成熟動畫片到來。《大鱼海棠》是一部在畫面上不亞於日式動畫的作品，故事敘述一名掌管海棠花開的少女椿，在成年時變作一條海豚到人間巡禮，卻被漁網困住，被一位人類男孩所救，但少年落入深海死去。她決定為了救回少年而展開一場改變她命運的行動。
被台灣人拿來搞笑的《中華一番》雖說著中國故事，卻也不太明白究竟背景是什麼朝代？三國題材更是各個超自然，且就別提改編金庸作品的《神鵰俠侶》，是一場災難。也許國情與考究畢竟有所差異，雖說日式動畫也有如《三國志》般經典的歷史作品，但中國的故事由華人自己來詮釋這點，從動畫開始至今現在，從來沒有停歇過，而在二零一六年於中國上映了《大魚海棠》這部中國原創神怪動畫電影。
《大鱼海棠》有著典型的日式與迪士尼動畫片的情節主軸，故事敘述一位掌管海棠花開的少女椿，在成年之時，變身成為海豚前往人間一覽人世之景，在最後一日卻被漁網所困，受到海邊少年所救，但少年卻不幸葬身於大海，回到原處的椿深感愧疚，決心要救回少年的靈魂，讓少年返回人世，展開一段改變她人生的旅程。《大鱼海棠》是從多年前的短篇動畫延伸的長篇動畫作品，意於講述一個「屬於中國人的奇幻故事」作品。
中國動畫《大鱼海棠》的畫面相當精美，且人物動作相當流暢，背景跟運鏡的搭配也相當契合，一改人們對於中國動畫的印象。其中角色也別有新意，不僅走出自己的風格，且也符合中國式的人物創新，背景更是以各種中國與華人的傳統習俗和建築景色搭配，動畫畫面就算與當今日本動畫也可以一較高下，是中國近年既《大聖歸來》又一傑出的動畫美術案例。《大鱼海棠》讓人對於中國動畫之後的演進，與作品的期待度，即日可待。
但很遺憾的是《大鱼海棠》好的部分僅餘畫面，在故事的推進，前述是一個公式化的開端，四平八穩，讓人期待後續故事發展可能性，或是有更深入的中國哲學意涵於片中傳達，只可惜後續劇情並無太大起色，雖將故事善終，但於部分現代流行的輕小說或漫畫作品一樣，給於一個公式化的結尾，可惜了動畫中吸睛觀眾的目光與驚艷的絢麗景色。讓一部「中國人的奇幻故事」瞬間變成「中國男女小時代」。故事的安排可惜了《大鱼海棠》裡充滿個性的神話人物。
編劇雖試圖詮釋一部關於責任守護的電影，但卻說了一個無法讓人信服的故事。《大鱼海棠》取材了如《莊子•逍遙遊》、《山海經》、《搜神記》等中國古書，並也以傳統最讓人知曉的《女媧補天》等故事，想打造一段上古神話，但卻止於表象的運動，雖有了型卻沒有靈魂，太流於典型化的情節，未將《大鱼海棠》打造成一段中國傳說神話，反而像是中國鄉村女孩的愛情進行式，讓最後整部動畫片無法成為經典，只是個四平八穩的中產動畫片。
看見日本動漫畫的成功，亞洲各地也興起著動畫熱潮，並且都抱著超英趕美的速成法，要三年、五年追上日本那多年的軌跡。執著動畫是個好生意，但也得有那資本才能掙銀兩，只花幾年速成，學了表面，骨子內涵卻無法與他國動畫較勁長短。說好故事，也許才是當今中國與台港最困難的一件事，但華人經典之作無論文學小說，電影戲曲都有，何獨漏動漫畫？起許華人世界能有一部讓世界認可，且成為當今指標的理想之作。
