本來沒有要寫感想的，但昨天被艦隊活動搞到如千景一般崩潰，這週末實在不想再打了
只好改變一下計畫，來寫天氣之子的感想吧，因為是臨時增加的計畫，所以票丟了，內無人權圖
首先我先聲明，個人其實是覺得天氣之子好看，但並沒有到很好看。簡單來說，出戲院時我感到滿足而毫無失望，不過還沒有到那種想要立刻二刷的心情，因此以下感想基本上會針對缺點來寫
以下感想有雷，怕雷請在防雷圖結束前離去
最簡單的歸咎來看，天氣之子故事核心上的問題就是定位模糊
既能看到你的名字那樣針對大眾化花心思的部分，也能看到以往新海誠作品的風格，但兩邊的均衡並沒有協調好
要大眾沒有一個很大眾的故事和敘事，天氣之子沒有你的名字那樣典型的W型劇情結構；也沒有很具體的男女主角形象；也沒有一個簡單易懂、觀眾一看就能猜出也沒關係，但就是明確以它製造出劇情高潮的伏筆
要新海誠也沒新海誠的風格，天氣之子沒有過往那種含蓄的人物互動；也沒有短暫但強力的敘事；也沒有唯美恬靜但又三日不絕的氛圍
再來細節來說，故事展開上過於平板而且破碎
不少人應該知道，一般來說電影的展開形式會採用M型或W型為基礎下去變化，但天氣之子別說是Λ型或V型，它根本就是一個單純的曲線架構而已
陽菜100%晴女大部分工作，其實並不需要花時間演出來，在電影體驗上，那些是用一首主題曲帶過也沒關係的部分
當然因花時間演出來了，我們能看到那個美到用誇張來形容也不為過的超級作畫，不過也因為花時間演出來了，所以劇情的高潮處是完全壓在逃亡開始直到與陽菜重逢
前面是一坨無關緊要的瑣事塞在一起，後面是一大段的高潮擠在一起，然後結束、聽歌，老實說這個真的不是一個很平衡的架構
最後還有一點，有些橋段分析來說應該要是很棒的橋段，但實際觀看卻不是這樣
比方槍這個事件，小男孩在東京流浪→意外撿到真槍→開槍→之後被追捕→對峙
從分析來看，手槍無論是在帆高內心的隱喻上還是實際劇情的推動上，似乎安排得相當縝密的，把這個事件能發揮出的結果用到了相當大的極限
但實際的處理上，在撿到槍和開槍的來龍去脈太過含糊而且兒戲了，使得後面的連繫也會讓我們在當下感到唐突許多
我看那段的時候內心活動基本上是：誒誒誒，撿垃圾看到一個紙包你就帶走喔；不管真槍假槍，隨身當護身符是什麼鬼？槍重得要死好嗎；啥？等等，這樣你就開槍了？
而這種理論上應該是很好的設計，結果我們卻覺得莫名其妙的橋段還不只這個
帆高從警局逃跑去見陽菜，先姑且不要在意一群警察居然有本事讓一個不是很會運動的高中生從警局裡面衝出去，在鐵軌上邊被嘲笑邊跑那邊，我們思考分析後，是都有辦法得出用向前奔跑象徵內心的成長，並起表現出那是即使受到嘲笑受到阻力，也要前往妳身邊的感情
但我相信很多人看的時候應該和我想的一樣：那麼多工人就沒有一個要去攔住他？
而這些，應該是有辦法處理好的，比方第一點，如果把小說中帆高的背景在電影中也同樣提及，整個就能合理化許多了，即使新海誠有說他不希望這變成復仇為動機的電影、加上淡化人物背景也是他向來的風格，但帆高真的不適合這樣做啊
以上大概就是我對天氣之子的感想
雖然確實缺點不少，但要說沒思考性嘛......
就天氣之子這個標題來看，確實天氣本身沒有什麼著墨，呼籲環保啦、節能減碳啦、愛護地球的內容表現在天氣之子裡面是沒有的，對，這種是宮崎駿在幹的，不是新海誠在幹的，新海誠一直以來都不幹這種，就像秒五裡面的大雪也不是要我們愛護環境
天氣只是一個表現形式──象徵社會與人們內心的表現──所以我們看不到「人類破壞了自然才導致變天氣變得奇怪要開始反省」吧啦吧啦的老氣橫秋的呼籲
作品的重點還是一如新海誠的風格，是在於人與人之間，帆高與家庭的隔閡、須賀和岳母的隔閡、陽菜與社福局之間的隔閡等等等.......為何會出現帆高這種離家出走到東京的人？為何一個父親會僅僅因為印象見不上女兒一面？為什麼本該是幫助孤兒的社福局反而剝奪了這姊妹所需的？
這些才是我們看為之後要去思考的部分，執著在天氣上，你把電影看了十遍也思考不出東西的
創作內容
【心得】天氣之子觀後感(有雷慎入)
緋紅、誓約 (17)