本文引用自此
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【開場故事，小沙彌問寫作】
問了禪師怎麼在巴哈紅後，小沙彌興沖沖開始巴哈生活。
一開始，他分享自己閱讀佛經的心得，也吸引了一些修行人討論，儘管也遇到一些戰宗教的網友，小沙彌始終當作修行的一環。
但自己還是沒有紅。後來，他把自己的心得仿效「禪宗公案」寫成小說，由於題材特殊、寓意深遠，不僅提升了GP，也提升了點閱率和訂戶，以及更多戰宗教和言不及義的諷刺言論。
小沙彌始終當作修行的一環。直到一天，他遇到了一個意味深遠的回言：「你寫得不錯啊…」小沙彌看了一下，GP欄上有對方的名字，看起來立場上應該是喜歡自己的寫作的，但對方欲言又止，讓小沙彌很在意，不禁懷疑自己有問題。
夜晚，小沙彌請教了禪師。禪師滾動了滑鼠滾輪，又點了點滑鼠，「咖咖咖」的聲音響徹深夜的寺廟。
小沙彌忐忑不安，盯著禪師。突然間，禪師一聲大喝，抄起棒子毆了小沙彌一發，噴出了眼淚。
「別教育你的讀者，他們只是各種不同的鏡子，讓你看到你自己。」
說罷，禪師就走了出去，留下迷糊的小沙彌。
小沙彌嘀咕著：「我只是告訴他們我的作品有甚麼禪意和設計巧思而已嘛！痛。」
上次閒聊了《【短語】你的小說「關我屁事」：讀者和作者之間的鴻溝》，本來只是我的幾句廢話，卻拋磚引玉得來許多好意見而使我深受啟發，故重新整理一下自己在「寫作上『關我屁事』」的一些脈絡，以及對其他成體系的意見的一些想法。
壹、作品的內部要素：架空作品的更深入的問題
大略說起來，我的心得是基於下面三項：
一、讀者不熟悉、難以熟悉架空作品中的世界觀和人物
二、讀者從該架空作品中，難以在腦內找尋類似的世界觀和人物類型
三、太多關我屁事的內容
簡而言之，我感覺太多作品假著輕鬆的語調，關我屁事的內容，呈現出看似五花八門、千奇百怪的世界設定、人格分裂的人物。對此現象，我的建議如下：縱使是架空作品，也得就讀者所知＼現存世界的資料元素，排列組合出有趣且令人印象深刻之物，傳遞而非灌輸給讀者。
貳、作品的外部要素，難以改善寫作本身的問題
此外，我還附帶談到了「人際關係」與「作者修正作品」的一些障礙。
一、人際關係。基於下述兩點，讀者礙於與作者的關係，很難給批判性的評價：
（一）作者把「自我價值」與「寫作能力好壞」畫上等號
（二）作者把「寫作能力好壞」與「作品被喜歡與否」畫上等號
→「如何寫好作品」本身已經有許多複雜的因素，但在進入到深層討論前，讀者和作者就得面對「人際關係」和「溝通有效與否」的問題。
二、綜上所述，固然認真的作者把寫作視為使命，所以盡力求好，但不見得這完全是好事。
首先，作者不必然能分清楚「寫得好」不必然「會被喜歡」，或者「被喜歡」不必然「寫得好」，他們會太在意「不喜歡」的意見，但寫得好不好得基於「寫作目的、布局、風格、用詞遣字」等等搭配。換句話說，多的是「不喜歡」但可能「寫得好」的狀況，加上作者不可能取悅所有人，他只能盡可能求好，然後盡全力滿足自己想滿足的偏好者。
接著，作者可能把事情看得太嚴重，認為自己的作品「寫得不好」或「不被喜歡」，就當作「個人價值」被否定，陷入極大的陰影和漩渦。換句話說，有些作者把對作品的否定，當作對自己個人的否定，而且當情緒與表達出現障礙的時候，會傷害與讀者的互動，進而影響整個人際關係，造成自身更大的沮喪。
最後，上述狀況「偏好＼好壞」與「作品評價＼自身價值＼人際關係」的混淆，造成一種互動上的惡性常態。作為讀者，無法確定這作者是否能分得清楚「自我價值」、「寫作能力好壞」與「作品被喜歡與否」的差別，甚至推定「這作者傾向自我厭惡或對讀者意見惡言相向、敷衍或『你不了解我的布局！』」的辯解，讀者會傾向沉默。
換句話說，作者想要聽到坦率的意見，恐怕自己得先經營自己的形象是「友善」、「傾聽效果好」的。否則，讀者不但不願意表達心得，也不知道表達是否有效，能傳達給作者嗎？他們更會傾向於不表達。那麼，想精益求精的作者，難以不被環境影響而閉門造車，少了得到有益的意見的機會。
參、「其他意見」：桂姬與老奉毊的見解
以下是上篇文章裡巴友提的很有啟發性的意見，今作整理，但由於只是我的整理，其原文仍有獨立閱讀的價值，仍建議額外閱讀（※原文請見該文章下頭回應）。
一、桂姬的見解與歸納
一、作者應注意自身寫作中「主軸的屬性」與「人物特色」
二、有鮮明主軸的故事：大敘事（※魔戒，不應有太多支線搗亂原本的故事主軸）、短篇（※[認真類]小品故事，e.g.杏林子，說書人寫法：作者敘事能力夠高，其所表達的思維能觸動人心）
三、沒有鮮明主軸的故事：日常劇（※[日常搞笑類]銀魂，由於已經沒有主軸了，就在於人物本身有無魅力）、單元劇（※[認真日常類]深夜食堂）。
四、人物特色的經營：角色鮮明（※不只包括價值觀，還有在整個故事裡與他人的互動與表現，包括：出生背景、觀點及性格，尤其對事件的看法跟其他人不一樣，是很好的著墨點）
二、老奉毊的見解與我的回應
1）讓讀者判斷這是不是他需要的類型
2）交代重要的設定
3）吸引讀者
老奉毊的完整原文可參考此---【藉題發揮文】故事開頭的功能與要點（連結）
第一要點是，能讓接受A類題材（※假設「奇幻類」）的讀者，得知是自己是否喜歡這部a種（假設「歡樂搞笑種」、「黑暗嚴肅種」）的作品（簡稱Aa型文本）。換句話說，盡量在開頭交代清晰文本種類的特徵，幫助讀者決策。
第二要點是，能讓喜歡a種（假設「歡樂搞笑種」、「黑暗嚴肅種」）的讀者，得知是自己是否喜歡這部上位概念為A類（假設「奇幻類」）的作品（簡稱Aa型文本）。
儘管第一要點和第二要點乍看類同，但由於讀者思維的順序不見得一樣，所以值得分開探討。以第二要點的思維風格為例，有些人先考量「風格：搞笑＼嚴肅」再決定「題材：奇幻＼科幻」，那麼，一個想找搞笑而不能接受奇幻「不科學」的讀者，其決策的上位概念即「風格」，下位概念即「題材」。
綜合兩點所述，無論「題材」和「風格」何者為所預想讀者的上位概念，作者最好清晰的表達自己所選擇的特徵，是奇幻就讓讀者一開始知道是奇幻，是輕鬆搞笑就讓讀者知道一開始就是輕鬆搞笑（※e.g. Slayers）。
第三要點是寫作的綜合問題：如何使文本吸引人。換句話說，得全面考量作品的文學性（※修辭），以及涉及的概念和思想（※思想層），情節佈局上有無張力（※戲劇衝突性），角色刻畫生動與否（※對人物行為和動機的理解），以及→如何逐字逐句逐段逐章的表達出來（※文字）。
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【開場故事，小沙彌問寫作】
問了禪師怎麼在巴哈紅後，小沙彌興沖沖開始巴哈生活。
一開始，他分享自己閱讀佛經的心得，也吸引了一些修行人討論，儘管也遇到一些戰宗教的網友，小沙彌始終當作修行的一環。
但自己還是沒有紅。後來，他把自己的心得仿效「禪宗公案」寫成小說，由於題材特殊、寓意深遠，不僅提升了GP，也提升了點閱率和訂戶，以及更多戰宗教和言不及義的諷刺言論。
小沙彌始終當作修行的一環。直到一天，他遇到了一個意味深遠的回言：「你寫得不錯啊…」小沙彌看了一下，GP欄上有對方的名字，看起來立場上應該是喜歡自己的寫作的，但對方欲言又止，讓小沙彌很在意，不禁懷疑自己有問題。
夜晚，小沙彌請教了禪師。禪師滾動了滑鼠滾輪，又點了點滑鼠，「咖咖咖」的聲音響徹深夜的寺廟。
小沙彌忐忑不安，盯著禪師。突然間，禪師一聲大喝，抄起棒子毆了小沙彌一發，噴出了眼淚。
「別教育你的讀者，他們只是各種不同的鏡子，讓你看到你自己。」
說罷，禪師就走了出去，留下迷糊的小沙彌。
小沙彌嘀咕著：「我只是告訴他們我的作品有甚麼禪意和設計巧思而已嘛！痛。」
上次閒聊了《【短語】你的小說「關我屁事」：讀者和作者之間的鴻溝》，本來只是我的幾句廢話，卻拋磚引玉得來許多好意見而使我深受啟發，故重新整理一下自己在「寫作上『關我屁事』」的一些脈絡，以及對其他成體系的意見的一些想法。
壹、作品的內部要素：架空作品的更深入的問題
大略說起來，我的心得是基於下面三項：
一、讀者不熟悉、難以熟悉架空作品中的世界觀和人物
二、讀者從該架空作品中，難以在腦內找尋類似的世界觀和人物類型
三、太多關我屁事的內容
簡而言之，我感覺太多作品假著輕鬆的語調，關我屁事的內容，呈現出看似五花八門、千奇百怪的世界設定、人格分裂的人物。對此現象，我的建議如下：縱使是架空作品，也得就讀者所知＼現存世界的資料元素，排列組合出有趣且令人印象深刻之物，傳遞而非灌輸給讀者。
貳、作品的外部要素，難以改善寫作本身的問題
此外，我還附帶談到了「人際關係」與「作者修正作品」的一些障礙。
一、人際關係。基於下述兩點，讀者礙於與作者的關係，很難給批判性的評價：
（一）作者把「自我價值」與「寫作能力好壞」畫上等號
（二）作者把「寫作能力好壞」與「作品被喜歡與否」畫上等號
→「如何寫好作品」本身已經有許多複雜的因素，但在進入到深層討論前，讀者和作者就得面對「人際關係」和「溝通有效與否」的問題。
二、綜上所述，固然認真的作者把寫作視為使命，所以盡力求好，但不見得這完全是好事。
首先，作者不必然能分清楚「寫得好」不必然「會被喜歡」，或者「被喜歡」不必然「寫得好」，他們會太在意「不喜歡」的意見，但寫得好不好得基於「寫作目的、布局、風格、用詞遣字」等等搭配。換句話說，多的是「不喜歡」但可能「寫得好」的狀況，加上作者不可能取悅所有人，他只能盡可能求好，然後盡全力滿足自己想滿足的偏好者。
接著，作者可能把事情看得太嚴重，認為自己的作品「寫得不好」或「不被喜歡」，就當作「個人價值」被否定，陷入極大的陰影和漩渦。換句話說，有些作者把對作品的否定，當作對自己個人的否定，而且當情緒與表達出現障礙的時候，會傷害與讀者的互動，進而影響整個人際關係，造成自身更大的沮喪。
最後，上述狀況「偏好＼好壞」與「作品評價＼自身價值＼人際關係」的混淆，造成一種互動上的惡性常態。作為讀者，無法確定這作者是否能分得清楚「自我價值」、「寫作能力好壞」與「作品被喜歡與否」的差別，甚至推定「這作者傾向自我厭惡或對讀者意見惡言相向、敷衍或『你不了解我的布局！』」的辯解，讀者會傾向沉默。
換句話說，作者想要聽到坦率的意見，恐怕自己得先經營自己的形象是「友善」、「傾聽效果好」的。否則，讀者不但不願意表達心得，也不知道表達是否有效，能傳達給作者嗎？他們更會傾向於不表達。那麼，想精益求精的作者，難以不被環境影響而閉門造車，少了得到有益的意見的機會。
參、「其他意見」：桂姬與老奉毊的見解
以下是上篇文章裡巴友提的很有啟發性的意見，今作整理，但由於只是我的整理，其原文仍有獨立閱讀的價值，仍建議額外閱讀（※原文請見該文章下頭回應）。
一、桂姬的見解與歸納
一、作者應注意自身寫作中「主軸的屬性」與「人物特色」
二、有鮮明主軸的故事：大敘事（※魔戒，不應有太多支線搗亂原本的故事主軸）、短篇（※[認真類]小品故事，e.g.杏林子，說書人寫法：作者敘事能力夠高，其所表達的思維能觸動人心）
三、沒有鮮明主軸的故事：日常劇（※[日常搞笑類]銀魂，由於已經沒有主軸了，就在於人物本身有無魅力）、單元劇（※[認真日常類]深夜食堂）。
四、人物特色的經營：角色鮮明（※不只包括價值觀，還有在整個故事裡與他人的互動與表現，包括：出生背景、觀點及性格，尤其對事件的看法跟其他人不一樣，是很好的著墨點）
二、老奉毊的見解與我的回應
1）讓讀者判斷這是不是他需要的類型
2）交代重要的設定
3）吸引讀者
老奉毊的完整原文可參考此---【藉題發揮文】故事開頭的功能與要點（連結）
第一要點是，能讓接受A類題材（※假設「奇幻類」）的讀者，得知是自己是否喜歡這部a種（假設「歡樂搞笑種」、「黑暗嚴肅種」）的作品（簡稱Aa型文本）。換句話說，盡量在開頭交代清晰文本種類的特徵，幫助讀者決策。
第二要點是，能讓喜歡a種（假設「歡樂搞笑種」、「黑暗嚴肅種」）的讀者，得知是自己是否喜歡這部上位概念為A類（假設「奇幻類」）的作品（簡稱Aa型文本）。
儘管第一要點和第二要點乍看類同，但由於讀者思維的順序不見得一樣，所以值得分開探討。以第二要點的思維風格為例，有些人先考量「風格：搞笑＼嚴肅」再決定「題材：奇幻＼科幻」，那麼，一個想找搞笑而不能接受奇幻「不科學」的讀者，其決策的上位概念即「風格」，下位概念即「題材」。
綜合兩點所述，無論「題材」和「風格」何者為所預想讀者的上位概念，作者最好清晰的表達自己所選擇的特徵，是奇幻就讓讀者一開始知道是奇幻，是輕鬆搞笑就讓讀者知道一開始就是輕鬆搞笑（※e.g. Slayers）。
第三要點是寫作的綜合問題：如何使文本吸引人。換句話說，得全面考量作品的文學性（※修辭），以及涉及的概念和思想（※思想層），情節佈局上有無張力（※戲劇衝突性），角色刻畫生動與否（※對人物行為和動機的理解），以及→如何逐字逐句逐段逐章的表達出來（※文字）。
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| 眼眸披上鏡片，直奔心房。 |
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