前言：
由於自九月以來，進入忙碌時期，因此發文頻率大幅降低，自然很久沒寫淺說寫作的文章了，不好意思。但如同九月的公告文所言，某個階段性的任務在十一月中旬將告一段落。沒錯，是終於告一段落了，但並不代表筆者會經常回來發文。發文頻率可能會稍微提高至一至兩周一文，但仍會因身邊事務而有所調整。現在回歸正題，本文將分成兩大部分──視角切換、角色獨白。
正文：
一、視角切換
在提及視角切換前，必須回歸敘述故事的最根本的問題──是以第一人稱或第三人稱敘寫？若是前者，因為視角被侷限於第一人稱的「我」，因此基本上並無視角切換的問題。但筆者建議即便使用第一人稱，並不代表視角只能集中在單一角色上，其實是能夠經常切換，從數位性格、價值觀、角度不同的角色來看待事件與世界，亦即「多重視角」。如此能使故事不會過於單調，而是由各種角色來拼湊出劇情架構。這部分留待第二部分「角色獨白」說明，然而由於此種寫作技巧較為艱深，因此較不建議寫作新手使用，不過作為寫故事的參考，相信多少會有啟發的作用。
在此部分，以說明第三人稱為主。
在小說中視角的切換，相當於影片的分鏡。以視角的轉移(運鏡)的技巧十分重要。以描述人物的相貌體態為例，不一定直接將其樣貌特徵描寫出來，可運用由遠而近、從背面或側面至正面的運鏡技巧，如此會更有畫面，將劇情張力做出更巧妙的展現。
例一：
遠方的濃密的綠蔭下，隱約可見一名少女蹲鋸身子，在樹影中摘花。她身形似乎稍微嬌小，但穠纖合度，身後則留著烏亮飄逸的秀髮。
甲躊躇半晌，再度邁開步伐，向她悄然接近。
距離逐步拉近了，甲伸長頸子，依稀看見她的側顏，少女具有高挺的鼻子，烏黑上翹的睫毛，嘴角彎鉤如月，上掛一絲淺笑。
須臾，甲走至少女的身旁，少女旋即回首──皮膚細潤、明眸皓齒，在清澈明淨的美眸邊，有一顆如芝麻大小般的痣──但仍隱藏不住她眼神的笑意。
若用這種視角切換的模式，先描寫背影，鏡頭再逐步拉近，到能依稀看見側面，再經過「須臾」，才看見正面或特寫。(且使用「須臾」、「半晌」等時間副詞，可省去逐漸靠近的畫面，亦即影片上鏡頭切換，可達到不拖泥帶水又能增加劇情張力的效果)，縱使文筆不夠好，也比直接寫出人物的神情體態，引人入勝許多吧？
除外再舉個例子，視角究竟是少切換，在同一畫面愈寫愈細微，或者是時常切換，來增加張力呢？其實各有所長，以下再舉例：
例二：
在暮色昏暗的向晚，甲在因被灑滿斜陽的夕暉，而橘黃的沙灘上踽踽獨行。甲舉頭仰望，在天際飄遊的遲暮雲彩。
而後他默然低頭，沙灘空無一人，獨見一條枯槁的漂流木，斜躺於灘頭上。浪潮一來，便被沖擊得，顫晃不止。
登時，甲的腦海浮現出往昔曾有一隻海鷗，常在這海灘迴繞周旋的光景──然而那般光景，卻已不復存在了……
但是他對海鷗的回憶，卻恍若海波浪潮般，毫不留情地湧上他的心海……
若是使用這種技法，基本上就是多半停留同一畫面上，做細微的刻劃，且到回憶部分，便使用常見的「實筆」(對內容作明確地描述)，以強調海鷗的回憶對甲之重要性。
然而要達成此種效果，也可運用「視角在短時間內不斷切換」、「甲的海鷗回憶以『虛筆』(未詳加說明實際情形為何)」來呈現的手法，若運鏡得當，如此可能對戲劇也有加分的效果。若將「例二」改寫成(改寫部分以紫字表示)：
登時，甲的腦海浮現出往昔曾有一隻海鷗，常在這海灘迴繞周旋的光景──
甲停駐片晌，左顧右盼、環望四周，仍唯見墨藍深沉的海洋，昏黃寂寞的沙灘，以及斜倚灘頭的漂流木相伴。
正當他挪動腳步的頃刻，海鷗的形影，忽掠他的腦際──
甲怔然，然而畫面轉瞬即逝，腦海回歸一片空白。
他轉移目光，再度仰望昏暮──
霎時他對海鷗的種種回憶，宛若一幅幅定格的畫面在他腦際閃現，而後化為海波浪潮，毫不留情地湧上他的心海……
甲闔眼須臾，而後睜眼，發出深長的哀嘆，向昏黃沙灘地盡頭前去。
從頭到尾都沒有交代甲與海鷗的回憶為何(虛筆)，但藉由畫面反覆出現(也可想像為視角迅速切換，如同影片的分鏡)，便能對讀者產生一定的衝擊、大量的留白效果，使讀者對其回憶產生龐大的想像。若視角的切換拿捏得當，或許此種手法不亞於「專注單一畫面」、「實筆」的成效。
視角切換的方式還有很多，在此大略介紹以上幾種，在描寫時究竟該使用何種手法，先以自己較擅長使用的技巧為優先，若都有信心，建議以主要想呈現的效果為先。以上述的海鷗回憶為例，若劇情有讓讀者深入瞭解甲與海鷗的種種，便需以「實筆」來描寫。反之，若對掌握視角快速切換的技巧有有信心的話，使用「虛筆」應能創造不凡的效果。
總之配合自己的能力與劇情需要，是選擇使用何種技巧的關鍵。
二、角色獨白
第一人稱故事當然從頭至尾皆是獨白，而第三人稱則不一定會有角色的獨白。但個人認為獨白能夠幫助讀者帶入角色的情感、故事的情境，在重大事件發生時，相關角色的內心思維便相當重要，因為這可能是該事件是否能夠出現轉捩點的關鍵，抑或有助讀者瞭解事件內容，或者是誤導、增添神秘色彩等等。
而且更重要的，是讓讀者瞭解該角色真實的一面，甚至原本讀者不熟悉、誤解的角色，在出現獨白後，便能揭開其神秘面紗，或扭轉形象。因此獨白在故事中占有相當的分量。
當然，並非指角色獨白是必要的，若故事篇幅甚短，或刻意讓讀者有思索的空間，即便通篇均無獨白，也可能是正確的選擇。但若非上述或少數特殊情況，個人認為第三人稱有角色獨白，是相當值得考慮的選擇。而且無論是何種人稱，若自認有能力掌握多種角色的性格心境，以及未對單一角色有強烈執著，或續描寫「多重視角」是一種值得考慮的嘗試。
但談及角色獨白，便出現一個問題，若該角色的性格與自身相差甚多，甚至是異性該怎麼辦？若是性格問題，觀察、揣摩能力與閱讀寫作經驗，是影響的關鍵，若能達到以上這些要素，至少距離將角色生動地描摹出來應不會太遠。至於性別問題，筆者認為性別不代表影響性格，就如不能有性別刻板印象，男性不代表勇敢剛強，女性不代表陰柔婉約的道理，性格才是刻畫人物的關鍵要素。
因此描寫獨白時，以其性格為優先考量。為方便舉例，筆者就以先前最新發表的短篇小說迫害，摘錄內容做為例子：
……我不能喪失母親，她是我唯一的家人，對母親而言應該也是。因為父親在母親懷我五個月時就過世了。這十八年來，我與母親相依為命。
父親的形象，即便母親盡其所能地敘述他的往事，我對他的印象依然一片模糊，沒有真實感。因此回憶中只有母親的身影，在我因為受挫而痛苦、灰心喪志的時候，只有母親能為我加油打氣，也唯獨她，對於這樣平凡而沒能力的自己，抱予期望。母親是我唯一的心靈依靠、精神支柱。
請問各位能夠立即判斷敘事者的性別嗎？筆者再以某部輕小說(後改編為劇場版)中的某位角色為參考，大致描摹該角的獨白(若有人能猜出是描摹哪位角色，比這會在本文的右下角以反白的方式公布答案)，作為舉例：
最近度過一段平靜的日子。
這段時間來，○○還是一成不變，依舊是那種毫不修飾的裝扮，然後每天都會在大概固定的時間回到公寓。
雖然這種平靜的日子過久了，還是覺得渾身不習慣，最近生活上都沒有能夠刺激我的●●衝動的事件了。結果○○只要看到我的表情不對勁，就會對我關心個幾句。
……真是的，○○這傢伙都什麼時候了，竟然還會擔心我的心理狀況，這種事根本就沒有他操心的必要！
同樣地，請問各位能夠立即判斷敘事者的性別嗎？如同上述，別侷限於性別的框架，畢竟角色的分辨不在於男女，而在於各個獨樹一幟的個體。是故描摹角色獨白的要點，應仍以性格為重，並以其觀點看待事情。比如兩性因為生理條件、社會期望不同，因此一般兩性看待事情的立場會有所差異。例如一般男性可能對感情較為主動，行為豪放大膽等等。而女性反之。先掌握性格、一般兩性所持的立場，相信不只是性別，任何人物的心理思維，應會出現合情合理的輪廓了。
視角切換、角色獨白兩個主題，真要深入探討，可能會變成長篇大論。因此只能到此為止。若大家有任何意見，歡迎提供交流。日後有機會，也會再發寫作相關文章。
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