說來十分慚愧，筆者沒有寫「淺說寫作」系列有相當長一段時日了(相關系列連結詳見個人資訊)。其一，因自認才疏學淺，且過去已將自身有些淺見的部分分享完畢了，因此需要有新的淺見才敢與諸君分享。其二，去年自八月起，暫時淡出巴哈，直至今年一月才回歸。日後先是專注投入創作中配、影評等部落格專題，待找回創作小說的手感後，才開始提筆創作小說，因此近幾個月來幾乎專注於小說創作，一直無法抽空寫專題……真是不好意思。
回歸正題，重新拾筆創作小說後，筆者發現一些寫作常見的棘手問題，因此決定提出以下淺見，僅供參考。
一、如何堅持將作品完成？
有許多人可能在提筆之後，無法持之以恆地將作品完成，這種情況尤其在長篇作品屢見不鮮。筆者認為發生這種狀況原因大致有二：其一是原先對作品的構思不夠完整，比方無法編出一些橋段來銜接，抑或未事先構思好結尾或完整度不足。因此當寫完自己有構思的橋段後，便無法銜接下去。其二是雖然整部劇情有構思完整，但因為種種因素，而缺乏寫作動力。
若為前者，可先停筆，去尋找靈感。若欲刺激靈感，可參考淺說寫作──靈感刺激、篇幅控制，要訣大致為尋找自己靈感出現的規律，比方可能是睡前、吃飯、搭車、讀小說等。或者可用對個人最有效的方法「聽音樂」，若對某橋段的氛圍已有輪廓，可聽能配合該氛圍的音樂。此外，有時無法編出某橋段可能是對這方面的了解不足，同樣寧可先停筆，花時間心力去尋找相關素材，作足功課後再動筆，作品『重質不重量』，寧願放慢寫作速度，也千萬不可「為寫而寫」而在沒有竭盡心力做事前功課的情形下寫作。不然表面上雖趕出許多進度，但當有更好的靈感出現或實力增強後回顧，可能會刪除重寫，前功盡棄，寶貴光陰因而白費。
另，再提筆創作前，建議除了構思好開頭，也需優先構思好結尾，因為結尾無疑是讀者十分關注的一環，也是影響作品評價的重要關鍵。而且先構思結尾，能給予創作一個大致方向，進而刺激中間劇情的靈感。因為自己會為了配合結尾，而會為結尾鋪陳，進而協助中間橋段的構思，同時對緊扣主題有所助益。
若為後者，可試圖尋找自己喪失寫作動力的緣由為何，進而對症下藥。此外，也可以想像寫到結局，是何其有成就感，為了寫到結局，無論過程中遭遇何等阻礙，基本上會盡力克服。筆者正是以此方式，成功防止作品斷尾。
此外，亦能試圖將一些過於棘手的劇情，適度刪改，作出取捨。降低作品完成的難度，也是協助完成作品的良方。
二、如何做作品設定？
筆者認為作品的基本設定有四大元素，在此條列說明：
1.世界觀
世界觀是最基本的，首先需要先定義自己的作品題材為何，舉凡魔幻冒險、奇幻旅程、科幻史詩、日常寫實等，之後再設定是現實年代(西元x年)，或架空年代(非西元)，且必須想清楚，將故事建立該年代的用意為何？是為了有古代感、現代感或未來感？若是架空，又為何要架空？必須要有充分的理由，不然雖然自己很精心設定年代背景，卻可能會被視為畫蛇添足。除外，比如是寫遠未來，但為何文明科技並不如常人想像的如此進步，甚或有倒退的跡象？這需要給讀者充分的理由。
至於世界觀如何盡可能地設定嚴謹？基本上必須做足事前功課，包括接觸相關題材、查詢資料(書籍、網路，任何自己能夠想到的媒介)及請教對這方面有所了解的人等。也可嘗試假設自己是故事中的角色，以當事者的角度，揣測自己對於該世界的看法。如此對捕捉設定漏洞(例如發生文明倒退的源由是曾發生核戰，那核戰發生的來龍去脈為何，至少要先說服自己)比起空想，花時間心力充實知識更為重要，雖然看似麻煩，但當有一定的知識後，可能會達到事半功倍的效果。是故，充實知識是架構世界觀的重要條件。
2.角色
基本上只要是能對劇情發揮一定作用的角色，建議可先做最基礎的設定，比方名字或簡記其所發揮的作用，以防遺忘。但路人、嘍囉等陪襯角色，可不去特別設定。
角色設定內容不必冗長，當然主要角色的設定可較為詳細，但大致上簡要交代家世背景、性格特徵，及簡記在其身上所發生的重大事件即可。基本上角色設定的用意，是為了提醒自己該角的主要特徵，以防在描寫時有前後不一，甚或角色混亂的情形發生。
3.主旨
作品一定會有主旨，必須要讓讀者明確感受到，因為主旨是一部作品的靈魂。基本上緊扣主題，便不會偏離主旨。常理而言，主旨即為作者創作該作品的主要目的。因此作者在下筆前，必須深知自己的創作目的為何，如此方能突顯主旨，而不會偏離主題，以致不知所云，也較能防範「不知道自己在寫什麼」的窘境。
此外，對自己的作品主旨越清楚，往往越有動力將作品完成。
4.備忘錄
其實也不一定要叫「備忘錄」，只是可將其它無法歸類在以上分類的設定集中在此。當然若自己想到除以上外的分類名稱更佳，這只是對於遭遇無法分類的窘境時可使用的處理方式。
簡言之，可將零碎的設定集中在此，比方估計寫多少章節、預計何時完成、詩歌獨白內容、服裝設計、角色名言等。以上只是舉例，各位大可使用自己更認同的方式分類。
另外，可能有人會寫劇情大綱。個人認為要寫的話，只要記述劇情骨幹，及一些較容易遺忘的關鍵橋段即可。
三、如何塑造個人風格？
其實能談及這方面，基本上有一定的寫作經歷，因為若沒有一定的寫作經歷，風格往往尚未定型，而且筆者也不建議急於塑造個人文風，因為在定型前，可多方嘗試，可能會有意外的收穫，除非很清楚自己想寫什麼。簡言之，文風往往是自然形成的，精心刻意地塑造大可不必，僅要依順自己的心意用心創作，長期筆耕，自然會有所成果。風格的塑造並非一蹴可幾，唯有用心鑽研(比方希望塑造唯美的文風，就多閱讀唯美風格的作品)及長期耕耘，方能自然體現。
不過，筆者認為有個方法多少對「尋找自己的風格」有所助益，便是可去尋找自己所編構的劇情及角色有何共通點。基本上作品往往是個人思想的投射，故一般而言，無論寫何種題材，多少會有一定的個人劇情模式、角色特質等，這並非刻意，是潛意識作用下的結果。
舉例而言，自己的劇情常有愛情成分，但常以某種形式表現，如因為有相通志趣而情投意合，或共患難而日久生情，又或角色常因某角色擁有自己所嚮往的特質，而產生憧憬，甚至情愫。當找到自己的劇情共通模式後，可多著墨此方面，以更加專精。雖然多方嘗試也是好事，但與其多而不精，不如至少有一項專精的部分，有較擅長的方面後，再多方嘗試也不遲。
至於角色，比方發現在自己的眾多作品中，角色有共通特質，如熱情奔放、內斂沉穩等，對於擁有不同特質的角色，面對事情也有不同的方式。比如內斂沉穩的角色，往往會壓抑自身的情感，平時不表露真情，直至緊要關頭，才會情不自禁地流露真情。但「壓抑情感」這種事並不單是發生在內斂沉穩的角色上，即便是熱情奔放，或溫柔敦厚等角色，可能也會種種因素而將壓抑情愫，比方不被雙方家庭祝福，或深知對方心有所屬，抑或有自卑感，認為自己配不上對方等。若自己常會編出類似劇情，可能是潛意識的投射作用，若對此多加著墨，便有機會將此刻劃動人，進而成為自己的常見劇情模式，也就是令讀者印象深刻的個人風格。當然有較固定的劇情模式，非指每篇作品的劇情要千篇一律，而是可以「核心風格」做為初始點，在不同的作品裡，可有不同的延伸、包裝，來創作一篇篇既有個人風格，但能帶給讀者不同感受的作品。
此外，在寫不同題材時，文風也可做一定調整，但要調整到什麼程度就是個人拿捏了，基本上別過於極端即可，但這也沒有固定答案，只是若作風比較特殊，可能就較會受到市場的考驗，這就是取捨問題了。當然若作品有其它的優秀之處，比方引人入勝的劇情等，也有可能克服這方面的問題，畢竟劇情是一部作品的靈魂主幹。
由於筆者學識淺薄，不敢說自己的「淺說寫作」系列為教學文章，這僅是個人的淺見分享，僅供參考，希望對各位有所助益。
在此感謝各位的閱讀！
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