剛在日版普通藍光碟重看完本片好好欣賞我老婆的鈴芽(另一位是通往夏天的隧道的杏子)了，但同時家人驚傳姑丈噩粍了，幸好他也只是年老病逝的。
可是在重溫本編時那堵門的設計，雖然對於故事世界觀較易聯想到鋼鍊的真理之門去。
但對我來說第一次見到「瘋狂特務女殺手LE MAGNIFIQUE」，這部電影的設計上即單獨存在的「門」是用來區別真實和虛擬世界的，在主角尚保羅貝蒙多的第一主角作家筆下，另一位用樣由尚保羅演的副主角搞笑特務(國產凌凌漆抄他的)，任數十支衝鋒槍也打不中他的。
瘋片那種場面偏又是致敬前作的江湖龍虎鬥，結局是主角以為打敗了歹角的黑社會後，才被他們拿出衝鋒槍打成蜂窩的，因為反派是德國間諜假扮黑社會。
(這種結局真的很雷的同時又很好看的奇作)
之後又被港劇上海灘所致敬了，只是改為日本間諜假扮黑社會。
那麼有什麼關係?
這里本要涉及我也不敢多談的日本人的民族性和信仰了，可是因為本作和誠哥作品較常使用的是死亡和穿越了，本編是直接使用神道的常世，變成了正面擊敗了挑戰者的通往夏天的隧道，所以便較想寫這方面了。
即那邊的浦島隧道也和本作的門相似的意味，便是進入常世(天國或天堂)了。
而在使用和LE MAGNIFIQUE相似意像時，不能玩「笑談生死」這一套。在本編前最明顯的是追逐繁星的孩子丶你的名字丶天氣之子了。
但我即是說在對寫生死上這才是誠哥最好一部了，即拒絕美化死後世界，即要記住的是死亡來臨時的恐怖和痛苦，而不想鈴芽的母親在死後顯靈，說我在天國的生活多好。
而通住夏天的隧道中，男主找尋死去的妹妹時發現她在天國很舒服才不忍帶回現世，但媽咪只有回憶或者有觀眾認為常世出現的蝴蝶是她的靈魂的化身。
可反也較接近江湖龍虎鬥或上海灘的模式，那樣比給破滅魔劍轟掉還糟的，便是因為「生死無常」才在祈禱死後進入「常世」，可是草太更積極便在在關門的同時，祈禱自己不要死我不是來特攻的。
因為到底說要石的前世是「大臣」，也不禁使我想起天氣之子的晴女是祭品，其實那兩位是在權力鬥爭中失敗的貴族被逼犧牲的。
而追逐也有一個類似死後世界的地方雅戈泰(AGHARTA)，簡單說是地下世界，也是誠哥玩災難的開始了，如果嫌棄誠哥現在沾了塵俗氣的人，可以找這部看看不追求商業上成功的作品看。我想誠哥己經為賠本負責的和成功進化成災難三部曲，這是動畫和遊戲或漫畫小說定位不同，動畫本便應當較大眾化的。
而君名的前部的瀧的世界線(三葉死了的)，如果用死後轉世異世界來定位，其實是三葉死後變成了瀧，她說來世要當東京的帥哥，而在拯救了自己和村民後，瀧才算有別於和三葉的生命。
天氣之子那麼很明顯陽菜去的，是在任何一種意義上都是天堂的，這種設計較像說她本應當是女神專生下凡的。
但相對那些其實都有種像馬勒交響曲的感覺，如果不是銀英各位會認識馬勒嗎?誠哥前數部的死後世界便有那種感覺了。
馬勒這位經常把死掛在歌手的嘴邊(歌詞)的音樂大師，比起同樣很苦很慘的但面直死亡的柴可夫斯基的天鵝湖和黑桃皇后或悲愴交響曲，雖然純在藝術上同等級但欣賞價值明顯較遜的，所以我認為馬勒只是超一流的音樂家，而柴可夫斯基才是絕頂的作者。
而現在誠哥在本編便是寫主角群面直死亡了。
廢話柴可夫斯基面直死亡，很可能只因為他索性選擇自殺的結局。
可是從草太的話便知道本作沒有這種意味了。
所以從結論說鈴芽之旅是新海誠最有欣賞價值的作品了，也是我最喜歡的純原創日本動畫電影之一。
