我應該不止一次說過，設定這東西，我都是最後做，通常比運鏡和劇情還要晚做。
而且我盡量不要「過度設定」，也就是說，不影響劇情或氣氛的話，就保留有也對沒有也對的空間。
我還有一個壞習慣，就是明明已經構思的差不多了，但是如果無法敲定「開鏡」要怎麼做，就很難正式開始動筆。
如果很久以前就加入【Zean】十六夜文藝創作交流會這個公會，應該有聽過我提起我想寫一篇關於台東的故事，但是覺得自己會寫不好，所以把構思公開，希望可以變成有能力寫小說的人的靈感。
沒想到最終是我自己寫出了《故土的抉擇》，回想起來，竟然是因為我一直沒有決定用普悠瑪號「開鏡」。
我自己都有點懷疑，鏗鏘事件簿的第二部，至今只有試寫篇，是因為我對用建築師之死做開頭並不滿意。還有就是使用真實存在的樂團做原型來塑模，難免有點擔心如果這些角色沒有「符合幻想般的完美無缺」，那會讓很多樂迷很傷心。畢竟有些設定可以讓資深粉猜的到原型是誰。
閒聊設定細節專區：
1. 我很少詳細描述筆下角色的樣貌，但是我認為有些地方可以推測出來。像是《我們都在叉路口掙扎／怔紮：On a runway or running away》裡，競爭對手公司從韓國挖角來的Tae-Kyung，是可以幫客家庄的旅遊廣告拍攝形象照／主視覺圖的，由次可推測，他的頭髮一直維持黑色，並沒有染成藍色、金色或粉紅色。
雖然我沒有在《那本雙城記徵兆的謎題》裡，確實寫明石楠岩的顏值，原廠輸出只有大眾臉中的大眾臉，但是從他同事那種「一看就知道你帥兒子不是親生的」揶揄口氣，也可以大致推測數值落在哪裡。（等等，對角色而言「作者就是不准你當美大叔」算不算賽缺戲分？）
其實我筆下只要沒指名是帥哥的，通通都是大眾臉。
鏗鏘事件簿的原型們預計會採用視覺系樂團，畢竟場景在日本嘛。但是他們卸粧後的原廠輸出抱歉無可奉告！
2. 我筆下目前稱的上有名字的女角只有兩位。
潘叡秀這名字的靈感是來自臉書遊戲criminal case的Rachel Priest，林映海純粹是Emmy轉換成日語腔的諧音梗。
這兩位的職業分別是新聞社的撰稿人，和攝影師。大概是我筆下的世界觀們，只有女角才有鑑賞能力。有些現實中的女攝影師，讓我覺得，正是因為是女性，所以看世界的角度才獨特。
3. 酷狂樂團是鏗鏘事件簿系列的主角團沒錯，但是個別的團員分散在不同資料夾的短篇，我並不打算收集在一起。因為並不會影響主線。
雖然在巴哈小屋，我把參加過【Zean】十六夜文藝創作交流會的公會活動的小說，以及相關小說，都集中在同一個資料夾裡，但是其他有分卷功能的平台，我把《這不是愛情故事》 、《我沒有行俠仗義》 、《那無異幸災樂禍》 和《他否認所有犯行》這四篇合稱為《無心孽業／吾腥顳葉》。
在《無心孽業／吾腥顳葉》的世界觀而言，程家兄弟裡的哥哥無論發生什麼事都會好好打扮這設定，其實滿晚才加上去的。不過一開始就有「無論如何就是不能對這世界認輸，也不能灰頭土臉」的基調。也基於發生那些事還是好好打扮才出門這一點，被社會上的檢討被害人文化二度傷害的很深。
創作內容
雜七雜八的閒扯與設定上的細節
獨立短篇集 (1)
