關於設定這回事（上）

緣起：日前看見友人在動態上問設定非要做到100％或完整嗎？為什麽要考慮到國政之類的？這個問題我認為是看故事性質，我對設定這方面不能說很強，但是寫了這麽多年的小說，每一部作品，我必定寫下自己的設定，所以多少有點心得。

 

首先，設定一定要寫得很完整嗎？其實是越完整越好，但是如果你今天寫的是跟自己的生活圈極其接近的世界觀，或是說故事本身沒有特別龐大，確實不用考慮到超級多，不然會被自己煩死。我的作品絕大部分超過三集，一集完結的作品我寫的世界觀並不龐大，例如《魅影之戀》主軸是人類與魅影的愛情，但是我在故事中並未非常強調國家、政治，實際上對這方面的設定也沒有著墨到很多，此作品只有五萬兩千多字。但是《天與空》對政治和各派勢力卻有比較詳盡的設定，因為這部作品講的是校園三角戀、勇者打魔王、政治鬥爭（結果政治鬥爭居然是到第三集才有篇幅可以發揮，可是前面有暗示），因此設定才會特別龐大而且比較完整。

 

再者，構思和設定是有關係的，怎樣的構思會決定世界觀到劇情發展，通常是先以構思起頭，才漸漸去擴大設定。至於要先設定劇情還是先設定人物，這個我認為是看人，我通常是從人物和整體世界觀先下手，才去思考這些人物應該放在怎樣的劇本上。

 

接下來就分篇說明構思和創作概念、世界觀、人物、劇情，我對於這些東西到底是怎麽設定的。

 

構思基本上就是創作概念了啦，不過構思我認為更像是將創作概念具體化一點的東西，假設，今天我想寫的是一對雙胞胎的故事，一對雙胞胎的故事只是概念而已，那麼這對雙胞胎是怎樣的雙胞胎？同卵？異卵？性格相近？性格相反？同樣成長環境？還是相反的成長環境？人際關係如何？喜好有一樣嗎？才能如何？教育程度一樣嗎？

 

《天與空》中，天和空是同卵雙胞胎，外表上相近卻氣質相反，性格上是冷與熱卻有不少相似之處，所以我在構思上就將這對雙胞胎設定成既相同也相反的雙子兄弟。但是光得到這兩個人物，問題是要把這樣一對雙子放在怎樣的故事，首先從名字上（天．羅佩亞、空．阿諾法）就肯定會放在一個架空的世界觀，在最早的設定中，天被我設定成一個性格溫和、不知道雙胞胎弟弟存在的人，空則是被設定成一個熱情大方、開朗活潑的人，但卻不知道自己有個雙胞胎哥哥……

 

最初的構想是想讓他們的「原本不知道彼此存在」，到後來我發現這設定圓不起來，所以重新構思了這部作品的設定，幾乎是打掉重練等級，把天的性格整個改掉（空也改了不少但還沒到整個改掉）、把舞台搬進校園中、多出了各派勢力和勇者打魔王、三角戀……等等。概念不會變，但構思會改變，有必要從頭以雙胞胎兄弟出發，去思考這對雙胞胎既然原本知道自己的存在，因為其中一個被送出去保護，所以他們被迫分開，從小到大日日思念彼此……在這種架構下，我接下來就開始針對天和空兩人的生平和他們生長的環境進行設定，世界觀、人物、劇情也差不多在這兩位主角的經歷中漸漸成型。（至於女主角月的設定呢？這個我是放在天和空之後才寫她的設定）

 

※補，之所以圓不起天和空不知道彼此的存在，是因為這兩人一旦見面，肯定會懷疑和對方有血緣關係，長到97%像，不太可能不懷疑。但是太早懷疑然後發現，就直接the end了，所以勢必得整個打掉重想。

 

由此可知，圓不起來的設定要不是捨棄，就是想辦法把它圓起來（除非是從來沒人能圓得起來，所以就自動無視它的設定外，網遊小說有個設定還真的圓不起來，如果為了圓那個設定捨棄掉整個全息型的設定，那就不會出現全息型網遊啦！），設定有無漏洞，會在劇情中表現出來，也會影響到劇情表現。基本上死神就是個嚴重在設定上打臉、要不然就是偷懶的作品，畫到後面作者都不想圓設定了……好孩子們千萬不要學他喔。

 

至於要不要寫到完整，今天如果是《槍王黑澤》（聽說原本是小說，但我只看過漫畫）那樣的作品，以校園青春為主，時空又是現代的日本，除非作者不是日本人，否則我認為是沒要到寫出日本的風土民情（因為作者會無意識下寫出來）、政治和經濟情況如何、歷史如何發展，因為這部作品壓根就跟政治或經濟或歷史無關。但是如果是像《幻想異聞錄》那種大系列長篇，完整的設定絕對少不了，設定很細膩，大概得把風土民情、政治、氣候、經濟、各方勢力、各個種族、歷史……等等考慮進去，不然很容易出現前後打臉自己的情況，作者有不小心寫錯過自己的設定，但是他自己能寫出如此宏大的設定，而且出錯率不高，應該在設定上下了不少功夫。

 

扯遠了，總之創作概念我認為是梗之類的東西，構思是把這個梗更加具體化，理念用是另外一個東西，可以說是你寫這故事想要達成的目標，和概念有點差別。

 

世界觀、人物、劇情都是在構思之後接著誕生的東西。

 

我這裡就要先講一下世界觀，分架空、現實、現代、未來、過去這五種類型。架空的話，雖然世界法則隨作者定，但是作者不能自己在世界觀的設定上打架，所以大部份的人會覺得，越完整越好，《幻想異聞錄》系列就是典型的架空世界觀但是設定很完整的作品，也有以現實為基礎下去設計的架空世界，《文手堂的那些事》是以現實為基礎（其實《天與空》也有，教育制度上），設計出來的，還有醉琉璃的《織女》、《神使繪卷》、《春秋異聞錄》都是這種類型，歷史架空也有不少作品採用這種方式，以真實存在的歷史時空當成參考，重塑一個類似但不太一樣的世界。未來架空，這個科幻小說或全息型網遊應該用不少。

 

以現實為背景就分過去、現在、未來，過去的話通常是歷史小說，或是只用真實歷史為背景，事件、人物全架空，不過我沒有寫過這類型的作品。現代，這是最具真實感的世界觀，也最不費腦，例如《因與聿案簿錄》就是以現代的台中為舞台。作者自行想像未來時空發生的事情，並以現實為背景的作品，我筆下就有一部作品是這種世界——《星月之鑰online》，講述二、三十年後的台灣，有一群玩家在星月之鑰這款全息型遊戲中的生活，裡面有不少自動化的部份，像是女主工作的飲料店有引用機器手臂幫忙做飲料，女主和其他店員只要負責操控機器手臂就好，或是便利商店不用店員，直接自動化結帳。不過時間點畢竟沒有離現在超過百年以上，某些觀念應該還不會完全消失掉，加上我並不活在未來，某些觀念還是屬於現在（2017年）這個時空的。

 

世界觀當然對人物的個性和生活有影響，但古今中外，人在性情上還是有某種共性，不然人就不會在歷史中反覆發生一些類似的事情。

 

世界觀很重要，越是完整的世界觀越不容易在設定上打臉自己，不過要做完整的世界觀，真的是要看故事種類的，太長篇的一定要做比較詳盡的世界觀（短篇的話不用到超級詳盡），不然寫到後面會忘記或是出現自己圓不來的設定，要處理的話，前面就得改寫，會浪費掉很多時間（《天與空》的設定就是圓不起來才一直打掉重練，現在圓不起來的設定已經找到讓它圓得起來的辦法）。至於《星月之鑰online》中出現圓不來的設定……在遊戲裡想和說要怎麽分，對不起，這個我無能為力了，反正也沒人能圓這設定，時空設在未來，我認為遊戲趨勢一定會有所改變，不過遊戲商的嘴臉某些時候還是很討厭……畢竟遊戲公司要賺錢啊！咳嗯，總之這個設定還真的是要看故事的性質決定，以現實為背景真的會比較省事，還可以直接去取景。