回顧一下2015年底的詩集，有幾本光是詩集名稱就很吸引人的，像是黃韋嘉Lyo的《正在學游泳的魚》，或是補助案名單發表時就很在意的，例如蔣闊宇的《好想把你的頭抓去撞牆》，陳柏伶的《冰能》，當然最吸引我的還是自費出版詩集，作者如果很低調，通常要挖掘出來是要有點運氣的，就好比《七‧武‧海──十四行詩集》這本詩集。
看到七武海這樣的詩集名稱時，就自然想起了ONE PIECE（總銷售量破億，台灣翻譯為海賊王，航海王）這部熱門漫畫作品中描述七大海賊的「王下七武海」。作者是刻意使用動漫專有名詞，或是有其他目標呢，拜臉書的便利性，很快的聯繫上詩人，作了小小的筆訪。
首先是詩人的介紹：
許嘉瑋，七年級生，畢業於新竹高中，中興中文學士，政大中文碩士、博士班。研究領域為古典詩詞，曾或宗教文學獎、時報文學獎、大墩文學獎等，作品偶見於副刊。手無縛雞之力，喜讀武俠、玄幻小說，亦喜烹飪。目前的狂想是書寫能如烹小鮮，遊刃有餘。
Q 1：開始接觸現代詩的契機，時間與環境點，如果可能也歡迎補充創作與發表的過程。
廣義接觸現代詩的起點還是課本教材，然而國中就讀私立學校，校內以升學為導向，國語文競賽並沒有現代詩創作或朗讀，儘管對前輩詩人在節奏與音韻上的經營印象較為深刻，卻未有投入創作的想法。
某次作文嘗試以新詩當成作業繳交，內容是將親子關係比喻為豢養寵物，師長的反應則是要我重寫一篇普通的作文，並指出親情與主寵互動無法對等，這樣的思想過於偏激，字句段落的安排也太過生澀………。求學過程，我算是符合傳統定義的「好學生」，聽到師長所言也就自然接受，再加上高中聯考有現實的分數壓力，對當時教育環境不特別重視的現代詩，也就只能先置諸一旁。
考取新竹中學後，高一班導師林柏宜受命組織參加比賽的詩歌朗誦隊，我僥倖入選，得以有更多機會接觸現代詩，並從具體的聽覺、視覺展演，重新想像詩作可能的邊界。
高二時，因為放學後被母親要求必須立刻回家，無法參與熱音社的團練，便轉入校刊社。當時擔任校刊社指導的柏宜老師，也負責竹中竹女文藝創作獎的業務，當時在老師半威脅半利誘的情況下，與社團其他成員一起投稿，沒料到能連續兩年得獎，得到不少鼓勵，也就不那麼視現代詩為畏途。然而，當時我主要的興趣在古典詩詞和歷史，偶爾也順著平仄寫寫打油詩，現代詩只能算是創作領域的副業。
讀了中文系後，接觸古典文學的機會更多，學到正規的古典詩詞格律規範，心思更投注於古典文學的創作。雖然中興大學中文系從大一開始就有現代詩課程，然而我對當時老師詮釋的進路並未全然接受，會持續創作，仍取決於參加校園文學獎。
大四對我來說則是重要的轉折期：由於已經推甄上研究所，有一段時間精神較為放鬆，有機會旁聽詩人簡政珍於研究所開設的課程，對於細讀文本和喚醒麻木生活與感官的說法甚感興趣，逐漸修正自己的創作時取材和書寫方式。
第一次參加較大型的全國性文學獎，是聯合報承辦的宗教文學獎，當時僥倖獲得佳作，似乎也距離「詩壇」更近一些。（當時的首獎得主是林達陽，我也因此和他結識）
事實上，我對詩壇是很陌生的，閱讀詩作的媒介是紙本，對當時方興未艾的網路（ＢＢＳ）詩版仍感陌生，只是把個人新聞臺和無名網誌當成書寫的備份地點。整體說來，我是資訊相對閉鎖的創作者。
研究所後，獲得較大的獎項是宗教文學獎新詩首獎以及時報文學獎新詩評審獎。因為得獎，也就開始嘗試投稿至副刊，仍是退稿比獲用機率高。也曾因此感到沮喪，但依舊維持書寫習慣，尤其在臉書興起之後。
由於臉書具有高度的即時性與回覆功能，社群連結的創作朋友數量也較多，藉由這樣的特性，我開始各種不同系列的連載。某些連載系列也得到臉書朋友不差的評價。以現代詩而言，就有擷取唐詩句子加以敷衍的唐詩選注系列，以及至今仍不定期貼文的以歌名為題系列，此次出版的十四行詩中，輯二便是在每日的連載進度（壓力）下完成的。唐詩與歌名系列的連載，都和我的學思背景、興趣密切相關，前者是因為古典文學的訓練，後者則是我個人喜歡聽華語流行歌曲，可知我是個很容易受環境影響的人。
另一個容易受影響的證據是《七‧武‧海──十四行詩集》輯一所收的武俠十四首十四行。我在自序曾提到創作動機是因為詩人鯨向海的鼓勵。他在某則臉書貼文表示撰寫、思考十四首十四行此一題材的詩人不多，還有可發揮處，又提及我曾寫過幾首不成完整組詩系統的十四行（收錄於輯三），不妨考慮以此為出發點。或許我把這當成一種「點名式的命題作文」，於是經過一個多月的構思、動筆和微調，才宣告完成。
Q2：詩集出版的經過。以尾田榮一郎的ONE PIECE中的獨有名詞作為詩集名稱的原因與目標？ (例如對於喜歡現代詩而不熟悉ACG作品的讀者，或是熟悉ACG，但對於現代詩不熟悉的讀者，使用這樣的詩集名稱，有怎樣的期待呢?)
儘管前後完成共五十餘首十四行詩作品，但從未想過將之集結，主要還是因為兩年多前曾答應朋友要出版詩集，但因為某些緣故而未能付梓，便想說以此作為搪塞。自知沒有名氣，詩刊與副刊的發表量也少，恐怕不易得到出版社青睞，於是打算自費出版。幸好創作以來，陸續得到一些文學獎，有獎金作為支撐，才得以實現出版的想法。
至於詩集名稱的擬定，主要有兩個基本原則：其一，必須和武俠有關；其二，最好避免「為國為民」的沉重包袱。
武俠二字，武功和俠義各佔一半，雖然從小被認定為只知道讀書的「乖寶寶」，對熱血和友情極度嚮往，可惜體弱又家教甚嚴，很難廣交五湖四海的朋友。幸好只要乖乖待在家，母親對武俠小說與改編的電視劇還是可以接受的，尤其是楊佩佩改編的金庸武俠小說，已成為童年成長的記憶，於是以十四本小說的書名作為詩題可算是水到渠成。
後來機緣湊巧和一些年輕的朋友交談，發現他們對金庸感到陌生，反而對動漫興致高昂。可惜我本身是個幾乎不主動看動漫的人，但知道廣受年輕學子歡迎的動漫仍充斥大量武打動作，譬如七龍珠、獵人、幽遊白書、火影忍者，還有改名為航海王的海賊王。暗自盤算，如果能讓一些平常不讀詩的人被書名吸引，因而拿起來翻閱，說不定也是好事。何況，這些動漫中，友情的比重絕對不會比打鬥來得低，心一橫（？）就決定以此為詩集名稱。當然，在自序中也對書名有一番自以為是的解釋，或許有興趣的朋友可以去找來翻翻。
Q3：裝禎設計的選擇(為什麼選擇了同為詩人的設計師? 或者為什麼選擇了陳昭淵?) ，與詩人設計師合作的過程。如果經濟與環境許可，會請尾田先生為這本詩集繪製封面插圖嗎?
我與昭淵本不相識，儘管逛書店的時候在架上曾見過他的詩集，但真正接觸還是透過逗點文創的總編輯陳夏民。與夏民相識，大概是因為達陽的詩集《誤點的紙飛機》出版後的某次座談。我幾乎不太出席文藝活動，除非是朋友的場子，才會出席支持。後來又因為幾次逛國際書展獨立出版攤位而遇見夏民，遂加了臉書。最初本打算自費請逗點文創幫忙策劃，但夏民建議我不妨獨立出版，更能熟悉相關事務。然而我對書籍設計、裝幀完全是個門外漢，只好請教夏民有無推薦人選。夏民列了三位，依序分別是昭淵、德尉（莊仁傑）、小子，我就從第一個開始詢問。沒想到運氣很好，昭淵馬上同意幫忙，並且在簡單討論後，很快從詩集名為基礎提出兩個構想。
身為設計門外漢，我很相信兼具詩人與設計師身份的昭淵，除了提出一些很粗淺的問題請他解答外，對此次設計，我不但贊同，也非常喜歡。昭淵接下這個企劃，一定覺得很辛苦，又要幫我排版、選紙，還要聯繫印刷廠，連申請ISBN的流程也是透過他告知。我算是沾了他曾自費獨立出版此一經歷的好處，非常感謝他將我的詩集當成自己詩集一樣用心設計。
關於條件許可是否會請尾田榮一郎先生幫忙繪製插圖這個問題，我想應該是不會的。（儘管這勢必會造成話題與熱烈迴響）內心當時確實有動念想繪置一些插圖，不過沒有提出和昭淵商量，因為本來我天馬行空地希望不妨以一種連環武功招式的方式，把小小的人物畫在詩集角落，隨著快速翻動而出現類似鐵鑄羅漢打少林拳的套路。但由於兩人當初討論設定的裝幀比較像是武功祕笈，我很喜歡這樣的概念，是以暗自打消了插畫的念頭。
Q4：工商服務：煩請列舉可購買本詩集的實體書店或網購管道
目前可以購買到的實體書店有以下幾家：
1、臺北公館的唐山書店
2、永樂座書店（臺大店）
3、桃園讀字書店
4、臺中闊葉林書店
創作內容
現代詩專科NEWS--許嘉瑋《七‧武‧海──十四行詩集》
現代詩吃到飽 (2)
