主題：《鄭成功密碼》創作分享會 對談者：張國立（《鄭成功密碼》作者）、譚光磊（版權經紀人） 時間：2014/12/04 地點：偵探書屋 |
前言
其實我根本沒看過《鄭成功密碼》，這是去主要目的是想聽版權經紀人的部分，所以很多純粹談創作的部分我都省略了，畢竟這種事人各有見，我也不是完全認同張國立先生的想法。
筆記 (張國立、譚光磊)
近年翻譯小說的發展
1990年代初期台灣加入國際版權公約前，出版翻譯小說只要從國外寄一本書回來，翻譯完就可以出版，加入公約後，出版翻譯小說的成本上升，出版界一度沉寂。
然而在2000年後，不知為何開始流行翻譯小說，在2005-2008年的極盛時期，甚至可以與原產國(?)的編輯同步拿到小說，因此也無法看那本書在國外賣得有多好再出版。大量出版的翻譯小說彌補台灣本土作品缺乏的部分，也就是純文學與速食文學（像是輕小說、便利書）的中間地帶（在這次座談中，常提到「類型小說」這個關鍵字），也造成後來本土作者開發這個領域的阻礙。
2011年，台灣本土長篇小說的出版突然增加，可能跟當年度好幾個文學獎有關，但之後幾年也看到台灣的小說出版確實是增加的，雖然出版的書變多了，銷量卻沒有增加，銷量的限制也造成把書代理到海外的困難，因為要在國內市場做出業績，國外出版社才會想代理。
國際銷量三二事
不管一個國家人口基數多少，一本書的首印量通常是幾千冊。
歐洲小說的銷量相對於人口是多的，荷蘭人口一千多萬人，某本暢銷小說在台灣賣了50萬本，荷蘭賣了300萬本，某個荷蘭書商戲稱自己「有錢有閒看書」，看書多寡確實會受社會氛圍影響，今年三月學運以來，小說的銷量減少，大概是國難當前不應該風花雪月的感覺。
電影在尋找故事
所有導演的第一部片都是他的精華，想了一輩子要拍的，第二部開始就不知道要拍什麼，所以需要故事，現在台灣的導演大多拍完第一部片了，所以正是小說的市場。
中國的小說市場
中國有審批制度，若是為了適應這個市場而改變自己，是件蠻弔詭的事。
中國的小說通常很長，因為文革那代喜歡大量的文字，也因為他們的小說多半來自網路連載，為求人氣需要常更新，一日萬字也不少見，自然就會灌水，加上中國傳統起承轉合，而西方的傳統是三幕劇，中國的小說節奏不符合西方習慣，不適合引入西方市場。
中國網民有意見會直接質疑，很在意細節。
海外版權代理
翻譯的風格影響很大。
談代理要準備樣章，也就是一段預行翻譯過的小說。
書探會推薦書給出版社，有名的書探往往是一本書賣出海外版權的關鍵人物，語言便成為台灣小說的劣勢，因為國際知名的書探可能不懂中文。
Q&A
Q: 台灣小說家比較欠缺出道的機會，出版社是不是應該多舉辦文學獎？
A: 日本通常是新人獎出道，沒有得過新人獎，出版社不會出妳的書，而且還要大牌的新人獎才能出道；歐美往往是已經出了書，再來評書籍的年度獎，美國出書要先找版權經紀人，經紀公司會寫清楚它們想收什麼樣的書。其實歐美日要出道競爭都很激烈；台灣出版界沒有把徵稿訊息寫得那麼清楚，但台灣編輯的收件量應該還有能力再看些新人稿，看看市面這麼多爛書就知道。台灣的文學獎是個很奇怪的文化，往往是個基金會為了消化預算、以短篇小說為主的獎項，獎金很高，得獎與出版無關，評審都是那幾個，參加者針對評審的喜好，而非針對讀者寫作，因為獎金高，只要一年得幾次獎，不需要出版也能生存，成名後還可以當評審拿評審費，形成與讀者脫節的圈子。
Q: 為什麼台灣沒有文庫本？
A: 文庫本是歐美日的出版文化，先出不打折的精裝書，幾年後再出便宜的文庫本，德國甚至有法律規定兩者要有一定的價差，中國、東南亞則也沒有文庫本，台灣目前的小說利潤不高，再出文庫本就賠錢了。台灣出版社以前出過，像是金庸小說的文庫版，但讀者反應不佳。文庫本可以給小說兩次機會，因為有看過精裝書的讀者口耳相傳，不乏出了文庫本才大紅的例子。
感想
這次認識了不少海外出版業的狀況，蠻有趣的。
我自己也有感覺這幾年台灣小說出版增加，尤其是原本缺乏的「大眾小說」或「類型小說」這一塊，慚愧的是我最近看的小說少很多，很多新書都不知道了。至於出版社徵稿的部分，其實長期徵稿是行之有年，也許訊息放得不明顯，但挖一下幾乎每個出版社都有長期徵稿，尤其這幾年輕小說系的出版社相爭辦新人賞，也實際推出不少非小說獎出身的新人作品，我感覺得到台灣的出版社正在開發國內小說這一塊。
聽這個老實說對我寫小說還是推廣自己或別人的小說沒什麼用處，但了解賣書背後的事很有趣，而且我被譚光磊先生推了陳浩基的《1367》，這三寸不爛之舌難怪可以當版權經紀人XD
達人
