別讓我走（Never Let Me Go）近百年來最好的生物科幻小說
自蒼蠅王後再度有寫科幻的作家獲得諾獎
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看完這本在圖書館借來的別讓我走小說中文全譯本了，決定買一本新書了，可不一定會看其日劇和電影版。
在石黑一雄老師獲得諾貝爾獎後四年才看完本書，多少是因為有種會不會又是「寄宿學校的大人表面愛護，但實際坐視小孩被宰的套路?」
因為中文維基是這樣說的，但那不完全是錯的，我想是原編寫者假設讀者用寫實的方式看書。
還有的問題像我看過的較近的幾本大部的科幻史的作者說，為了滿足傳統文學的要求寫科幻，多半會遷就文筆而放棄啟發性，並集中寫科技負面的因素。
看完後只感到足以繼承科學怪人丶莫羅博士的島(人魔島)丶美麗新世界，是近百年來最好的生物科幻小說。
作者沒有為了文藝性而妥協。
先說明「複制人」是繁體中文界對Clone無性生殖的主流譯法，大陸音譯「克隆」反而減輕了誤解的，當然如果直接寫無性生殖就是科學化的寫法。
這個像試管嬰兒或調整者其實只算是科幻的名稱。
(在部落閣外都隱藏)
試管嬰兒如美麗新世界的未來人類或Gundam W的卡多魯的姐姐和部下們，不需要人類女性懷孕所生，科學上試管嬰兒應當叫體外授孕或人工授孕。
調整者是Gundam Seed的專有名詞，借用自日昇買下版權的星界的紋章的亞維人來自基因「調整」，調整者較正確的明稱是設計或訂造嬰兒。但亞維其實是用動物基因「改造」人類再加裝人造器官的。
首先要問的是「複制人是否有靈魂」
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看了介紹主角要「被宰」的才是他們離校多年後的青壯年人，而那些變成老人的大人們試圖救他們可是徹底失敗了結局，原因還是被宰的「當時的兒童」的放棄。
較易的誤解是因為「我」(=女主角)在一定年齡的時建立的關係，是主導了標題和故事發展的中心部分。
故事的那個所謂孩子是相對的，即是總比社會上平均年齡低。
最重要的是在到達所認知的師長當時中年期前，便一定會在自己的那年齡前先死了，所以他們永遠是孩子，不是指沒有到達法定的成年。
何況他們無法生育和被用來再造複制人，所以他們沒可能成為別人的上一代，所以在友情愛情外，最重要的是師徒情。
而結局所解開的秘密(在部落閣外隱藏)。
在主角群出世前，世人都在誤解複制人是類似機器人，才被老師們向世人證明他們也有靈魂後，反而解除誤會便有新的疑慮，便是複制技術會不會取代自然生育，才害這班師長的完全失敗。
可這不要嘲笑書中的普通人，你在網上查些銀翼殺手的文，可以發覺很多真假網紅對這方面的認識，不比那些真的相信調整者一定厲害的Gundam Seed廚多的。
很多寫銀翼殺手電影*甚至本書的文，都在長編大論的文都在圍繞人工智慧和仿真機器人的討論，可是真正無法禁止做複制人和強逼捐器官的原因，請看下文。
*銀翼殺手的原著真是機器人。
小說的故事簡介 世界不挽留的我們
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* 前史 在虛擬的英國的一九五零年代，複制人成功但沒有人解釋原理和成果，便被勿勿地量產化和用來提供器官移植用。後來一些維護者成立了海爾森學校等，專門給複制兒童生活所需的地方，主導者「夫人」為的是，向世人證明複制人是有像常人的精神力量。而在六十年代中本編的主角群被誕生了，他們不斷畫畫供外界觀賞評分。
* 現在 倒敘九十年代後期凱西說話，回憶因為被逼損贈器官而死的情人露絲和湯米，而自己也是他們一分子，現在三十一歲將被人強逼移植器官而死的。
(在中譯寫凱西是「少女」，看來石黑老師的少女，是當代中文的擴展，從古人的十七至二十歲的向上擴展的三十歲的少婦。相反日文的少女是向下擴展的下限是六歲的，比蘿莉還小的幼女都叫少女。)
* 海爾森編 (主角群約十三至十六歲)在八十年初複制女孩凱西(正式的主角=我)丶女二露絲丶男主湯米關係最好，而後兩人有過性關係和被視為真正的情侶，而當時露絲借了凱西一盒卡式帶專輯「別讓我走」(作者虛構的歌名即標題)失蹤了。但一位叫露西的老師穿了真相即辭職，不久艾蜜莉老師宣告學校被逼關閉。而開始謠傳能夠證明捐贈間有真正的愛情，便可以延期捐贈。
* 卡堤基編 (主角群十五至二十歲)八十年代中後期，三人等多名複制人從海爾森轉到環境較差的卡堤基農場生活，凱西和露絲玩過性愛後，再在外界買到別讓我走的卡式帶(應當是同一版本的另一盒)，可因為凱西遲遲不還卻被發覺使人的關係陷入低潮。而三人組等試圖找尋自己的身世失敗了。
* 捐贈者編(主角群二十至三十歲)九十年代中期，各人開始被逼捐贈器官，凱西也知道愛情無法防止被割走器官便和露絲和解了，而露絲在兩次手術後便死了，沒有說她是否被埋葬或解剖。之後湯米把愛轉向了凱西成為了性伴侶到情侶，可是他也不久便開始捐贈。後來兩人終於找回夫人和隔鄰居住的艾蜜莉老師(露茜老師不是他們鄰居的)，知道了前史和海爾森被關閉的真相。便齊唱別讓我走，可是凱西和湯米卻放開了試圖救自己的「大人」(現在的中老年人)，因為知道為什麼無法禁止強摘複制人器官了?
普通人無法忍受現時可治的病是變回絕症的時代。
* 在湯米死後的凱西，到英國的「天涯海角」的諾弗(福)克郡，代表了童心的幻想，失落的一切將會被送來這裡的。
(兩個關鍵地區 薩塞克斯Sussex和諾弗克Norfolk)，前者是被「設定」成海爾森和卡堤基所在，但對白中鮮少提到的地名，後者是多次被提到是學生們幻想的天涯海角。為什麼那麼說我想各位找地圖看看，恐怕像「腹地」對於死忠的海權論者的絆腳石相對的，天涯海角是對死忠的陸權論者的交通的雞肋。)
「現實」說複制人沒有靈魂是為了人性尊嚴
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其實我首先聽到複制人這種詞語和否定其靈魂，是在一個香港電視廣播美國的基督教會的討論節目700同樂會(THE 700 CLUB 新譯700俱樂部)
在很久後討論NEEDLESS也看到那種對白。
可是全文來說其實是為了防止出現本編的故事，才想貶複制技術的價值，好像一時說「我只要摸過你便可以做出千百個你」「複制人是不會有靈魂」，其實兩句是矛盾的，因為既然肯定「你」有靈魂，那麼複制出的「另一個你」也一樣會有的。
如果補上前文後里意思便懂了，其實是反對制造複制人才那麼說的。何況NEEDLESS的劇中人什麼調整者都當複制人辦的，所以GUNDAM SEED電影索性用複制人做對手了。
但這個故事前史遠比THE 700 CLUB早(1966年首播，我看到那次討論是在1970'S)，而據夫人和老師說他們是後來才知道實情，之前大家以為是直接複制器官。
最重要的不是怕複制人取代自然生育，而是沒有人願回到那些需要移植器官的病，因為器官來源斷絕而再度無法治的時代。
Q & A
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本書有幾處費解的地方，會不會是BUG還是有較深的意思，另一部真是沒有解釋，在下試圖個人解讀那些部分:
Q 等移植的人不是應早在複制人損贈先死了?
A 那些中共黑「強摘死囚器官」是個騙局，因為個別的死囚基因無法剛好對應眾多的病人的。但不同的是這些複制人不是用來治療捐出基因的「本尊」，而是任意一個急需器官的人，而沒有說過「所有」等候移植的人都一定有複制人可以用的，只是如果可以用來隨時強摘器官的複制人有成千上萬(肯定比死囚多得多了)，便多半會有三幾個較適合特定的病人。
Q 複制人的出世是否有人類懷孕母親?
A 沒有說明但我相信沒有了，因為複制人找尋身世時，找的是基因來源的「本尊」，露絲試圖千里尋母也只是個提供基因的女性。可是其實也同樣無法肯定是那個普通人，是那個複制人的基因來源，甚至相信對方是被強逼或偷取出基因來。
Q 複制人為什麼不反抗或逃走?
A 這便是露茜老師想他們做的事了，結果沒人願意只好辭職，這個沒有說明，而即使以凱西第一人稱，都沒有那些念頭，甚至沒有出現過仇恨等情緒。這個部分只好留在文章下文結尾前再「兩」度探討了。
Q 為什麼沒有其他方法治療那些需要移植器官的人?
A 這個不是現實世界，其他科技比現實還落後，而以二十多年前做「現在」的背景，又以六七十年前做過去的背景。
複制人為何不反抗或逃走
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這是核心問題了，作者沒有解釋，我想是任讀者解讀了，在下看小說的表現分開三點。
一 日劇版「一旦逃便會被解剖」
也算是很方便的解釋，何況不論原著或日劇故事中，也出過反抗失敗更慘的結果。對於這個反烏托邦的虛擬英國也很合邏輯的，你當是一九八四的大洋國或魯魯修的神聖不列顛帝國，很當然會發生這種事。
二 網絡上常見的答案「普通人中只有極少數願意協助他們」
所以只好抱著如同母親的師長們唱別讓我走中離開。我的看法是「當時」*的人說複制人沒有靈魂，即「人造≠假的」的話語。即是在公認第一部人工智慧反叛的故事，舞台劇「羅梭的萬能工人」設定是生物，但劇中被說成是「被制造出來」的機器人，直後便是默片「大都會」上映用機器人冒充馬莉亞。這部分會在文章結尾續寫我的看法。
*和前文說的「現實」不矛盾，因為中間隔數十年。
三 我個人化的解釋可是變成遷就文藝性而放棄科幻性，其實是相反從絕症兒童改寫成的，當然說在故事中他們是損贈者。可是在小說前中期的氣氛，那些學生都沒有學實用知識和技能，只會學畫畫的較像在等死一般。另外現實中最難得到捐贈的是兒童，不只太難找到剛好大小適合的器官，何況兒童簽捐贈器官的同意書給另一個兒童也不一定有效。
後來我發覺最好還是第二種解釋，但我想其實三種都成立的，可是第一種不需要討論，第三種便超出文本範圍同樣不需要討論，所以下文集中在第二種解釋。
大部分普通人不願意協助
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關於複制人不逃走或反抗的事中，我說過會把「大部分普通人不願意協助」，要分開最重要的是複制人的人權，對於普通人是把希望變成絕望的無法忍受，我想就算問的是麻枝魔王都一樣，因為便是不想當觀鈴才找尋心臟移植的。
次要的是有無靈魂或是否否定自然生育的問題，卻是網上討論的核心，即那些石黑老師的舊讀者們所覺察到的。所以雖然只是次要的，卻是較值得討論的問題。
除了對複制人的誤解外，還有一個「自我肯定」的因素在內。即人把自我看得多重要，這不只是說佛學說的個人的想法或意識的「我執」(經常被當成第七識末那識)，而是認為自己有多「獨特」的，甚至是有性生殖的進化史的價值，與存在主義反對形式主義的看法。
而有些人故意地把人造物甚或量產品貶低，我不是說真正的「假鑽石」等玩兒。
而是像人造的真鑽石也有種這「不值得稀罕」的看法，其實在把市場價值和審美價值混淆了，即使不過分珍貴也好，其實往往人造的才最符合審美價值。
包括我的動畫入坑作的原祖高達，吉姆和渣古都像很廢的，高達的對手同樣是些專用開發或改裝的，反而到重戰機才正名「原型重戰機=高性能量產機」。
漫畫的入坑作的北斗之拳也承認，不一子相傳的南斗聖拳，才是「陽」面的主宰者，如果南斗不內爭輪不到僅在陰處活躍的北斗。
因為能夠進入量產化的產品才是最好的設計，客制化的產品只是在專業的用戶手上才能發揮，你架F-1能在街上跑才真正比市販超跑強。
這裡像是說獨特性往往只是支撐人想存活的念頭，認為自己獨一無二像是世界不可或缺的一部分，其實如果成為了絕望的人的精神支柱，那麼對於他們來說這個沒有什麼值得異議的，只是對不是別無選擇的我們來說，有時反而變成了負累。
後話 看過最感人的師徒情小說
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這的確是麻枝准都寫不出的，便其超越視覺的獵奇不是虛渊玄可比的，我相信日漫只有新海誠接近這個水平了。
即在這種封閉的學校救不到學生的老師最傷了，因為真正有為人師表之心的人，是想對象能繼承自己的。
