好唄，我不會假裝自己全盤了解電影內容，小弟我不是一個邏輯強大的觀眾，而且解析電影當中的邏輯並不是一個聰明的方式，因為【天能】的導演克里斯多福諾蘭打從一開始就沒想讓觀眾看得很懂，而且他在劇本當中不斷置入台詞來告訴觀眾。
「你如果還想拘泥於線性的概念，那就不要參加這個任務。」
「你的視覺與聽覺會受到扭曲」
「所有的事情都已經發生了」
「無知是我們最大的優勢」
看完【天能】之後，回想起諾蘭過去的電影，我才發現他從【記憶拼圖】開始就很想玩這個概念，只不過當時的諾蘭只在電影的前三分鐘玩了一下相片從顯影到消失，子彈從死者身體飛回手槍的效果，而到了20年後的【天能】，他在整部電影都穿插了這個效果。
老實說，我個人覺得這效果對於觀眾來說，實在太辛苦了。
然後，如果你沒看電影還想繼續看下去的話，就請越過防雷線吧。
其實【天能】的故事主線並不難懂，在【星艦迷航記】【異星入境】、諾蘭自己的【星際效應】甚至【時空旅人之妻】與【回到未來】與【時空線索】，都已經述說過千百回，主角穿梭在時空當中，與過去的人事物交手，避免世界末日，然後這個任務註定會形成迴圈，到最後主角總是會發現，一切所發生的事情將會是命中注定，因為他所做的在過去都已經發生過了，但是這代表主角不需要努力嗎？不是的，因為沒有主角努力在現代打拼，過去他沒察覺的事件就不會發生，所以今天的努力反而是在確保過去的歷史能夠發生。
這個故事主軸的本體並不難懂，但是到了愛繞圈子又愛釣人胃口的諾蘭手中，就被他用邏輯精算做成了無限的迴圈，而這些迴圈一層一層的在視覺、劇情上不斷的干擾著觀眾看戲的感知。
【天能】應該是諾蘭到目前為止最大膽的一次嘗試，然而我個人覺得這個嘗試是相當的冒險的作法，他經常把敘事包藏在大量專有名詞與地名、任務代號之間，再加上倒轉畫面對觀眾造成的視覺干擾，最後能夠清楚地跟上他的敘事邏輯的觀眾少之又少，但我個人覺得那也是他的企圖，他很明白觀眾不會看懂，要不然就不會一直跟觀眾說「無知是我們最大的優勢」了。
但是我還是得說，一部電影能夠讓觀眾感動，靠的並不是複雜性，而是角色的經歷與情感讓觀眾同理。諾蘭有許多作品的角色經歷都讓觀眾感動不已，【記憶拼圖】中角色的自毀讓人扼腕、【黑暗騎士】中的蝙蝠俠最後在警犬的追獵中奔跑讓人肅然起敬、【全面啟動】中主角對自己太太的愛讓人忍不住同情，也萬分的期望最後那轉動的陀螺代表的不是一場夢，更不用提在【星際效應】當中，父親看到女兒長達數十年的訊息的那一瞬間眼淚忍不住流下來的感染力，總讓觀眾忍不住流下感動的淚水。
但是這一次【天能】卻缺乏這樣的情感渲染力量，從頭到尾就只有精密編織出來的邏輯炫技，卻難以讓觀眾同情主角。
因為觀眾的精力幾乎都被那些倒轉的視覺特效與時間悖論、「時間鉗形攻勢」給搞亂了腦袋，誰還會在乎主角約翰大衛華盛頓對羅伯派汀森與伊莉莎白戴比基之間的情感呢？
這可能是【天能】最大的敗筆。
但是【天能】還是一部值得一看再看的電影，因為訊息量大到一般人不太可能看一次就
能通盤了解整個故事的細部邏輯，因此他只可能會發生兩種情況
1.想要再看一次，然後鑽研到搞清楚
2.直接放棄
會選哪一個，那就只能看觀眾對這部電影有多大的愛了。
畢竟「無知是我們最大的優勢」啊。
創作內容
【天能】在暮光的世界尋找友情是不是搞錯了什麼？【影評|半瓶醋】
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