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去年日本文壇最受矚目的作品，不管日本或是台灣，走進書店也都可以在最醒目的位置一眼看到，印數超過220萬的村上春樹最新長篇小說「1Q84」。賴明珠的中譯本也在去年10月左右上市了。
就如同許多解構的後現代小說，1Q84結束在不明所以的地方，不管是青豆與天吾兩個人的結果、1Q84是個怎樣的世界，最費人疑猜的Little People，都留下了許多未解之謎，讓讀者可以自由想像，任意解釋。當然也造就了許多解迷真書或是完全導讀手冊，從空氣蛹委員會到什麼村上研究組織，各式各樣的團體都發售了類似的書籍，更不用說網路上的書評和各種意見。本來我也是其中之一，只不過工作忙且力求完美，結果就不了了之，頗像某個「20世紀少年」的翻版。
比如說魔戒，我們去看時就知道這是首部曲，所以觀眾都已經先入為主的知道不會有結局；有些則是中途才知道，如之前吳宇森的電影《赤壁》，上檔了走進電影院才知道會有下集，這對觀眾而言會產生某種今天無法得見全貌的失落感；但《1Q84》，一開始完全沒有告知會有第三集的存在。
不像《海邊的卡夫卡》這樣清楚標明上下冊，1Q84採取了Book1（4月～6月）和BooK2（7月～9月）這樣的標示方式，當然暗示了會有BooK3，甚至Book4的可能性，不過還是令讀者頗有一種被擺了一道的感覺。
大概在去年10月，新朝社在東京都新宿站放上了暗示性的廣告（如下圖），
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由於1Q84在日本是5月發售的，10月又重新刊登廣告與理不合，也等於間接證實了第三部的存在，之後村上在接受新聞訪問時，證實了現在目前正在執筆第三部。新潮社後於官方網頁上宣布2010年夏天發售，於數天前宣布4月發售。
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但這第三卷的寫作非常有趣，存在著一個有趣的問題。
先舉一個例子，一個作者描繪一個少女望著海，遠方有無盡大海、藍天白雲，海鷗處處飛舞，然後海平面上浮沈著一艘破舊的、灰黑色的生鏽船隻，和整個畫面產生了不協調感。
有評論家就拿出了什麼佛洛伊德，甚至是什麼符碼詮釋學來解釋說那船隻代表著作者內心對於蔚藍大海所產生的內在焦慮，而灰黑色的船隻和生鏽的部分正好代表著海水侵蝕著作者的夢想卻還意欲粉飾太平，搞不好還有什麼色彩對比的分析學理....
結果後來作者澄清說那只是看到某張圖片無聊寫進去的，沒有這個意思。作者本人的反駁會讓那個評論者滑一跤嗎？以前或許會，但現在則未必。
也就是當代文學批評理論中，對於作者是否擁有「作品最終解釋權」有爭論。我畫一片草原，旁邊點一朵紅花，純粹只是好看，但如果有觀眾看到那朵花而想起了他已故的母親（假設他母親很喜歡這種紅花），並認定我在作畫時那紅花代表著某種對家人的羈絆，如何？
我在作畫時並完全沒有這個念頭，為真
他在這幅畫時的確聯想到他母親，為真
這兩者都是真實的。由於每個人的成長環境和思想完全不同，所以同樣的事物會有不同的看法，正是十人十色，一樣米百樣人。
在最近一次金庸大修小說時也引發了類似的爭論，金庸是站在作者決定論的立場上，也就是作者可以解釋、修改筆下的角色和劇情，他要把王語焉變成花癡膚淺女人也未嘗不可；但舉一個大家也很熟悉的，林懷民的舞碼就越來越強調後者，透過缺乏明確所指的肢體動作來讓觀眾自己詮釋，這也是沒有標準答案的人文學科有趣之處。
在BOOK2最後描寫青豆在高速公路上開槍，槍聲一響，結果呢？一些日本的評論書已經下了言之鑿鑿的論斷。那如果BOOK3和其論斷相反呢？換言之，當村上春樹寫BOOK3時，其實或多或少就代表著作者和評論者對於作品解釋權的另一次交鋒。
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村上春樹先寫了1Q84，然後大家評論。接著村上以作者的身份來寫BOOK3，我們可以從BOOK3中對比評論者的意見和村上的差距如何。這是一次評論者所認知的「村上春樹內心思想」和村上本人對自身思想的對比戶照，在互文性（Intertexuality）的意義上非常有趣，作者和評論者的互相評論，不禁讓人聯想到巴特所謂的「文本的快感」。
期待四月BOOK3的發售。尤其期待Little People這種現代網路的多元意志集合體好好發揮一下。
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創作內容
村上春樹1Q84第三卷（BOOK3）：作者和評論的交鋒
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