來分享一下我在中國生活時遇到的一些有關簡體字和繁體字的奇特現象
這是一份《書法報》，是目前中國發行量最大的書法專業報紙，影響力相當大。
請註意，報紙的標題 “書法報”，使用的是繁體字。
再看看《書法報》內刊登的各種書法作品，你會發現許多作品都是以繁體字為主。
但是在《晝法報》中，打印出的介紹性、敘述性文字卻都用的是簡體字——
如圖，報紙右側對於畫法家李雙和的介紹全都是簡體字。
除畫法之外，繁體字還活躍在中國人其他創作作品裏——
一些B站的影片作品裏，創作者會選擇用繁體字來製作字幕，例如《萬神紀》《權御天下》《橫豎撇點折》《燈火照人間》。
對聯是中國人的一種重要的節日裝飾品，
仔細觀察，你會發現許多對聯都含有繁體字。
在商店裏，你也能發現繁體字和簡體字被運用在不同的地方——
白酒，這樣面向成年人的高檔消費品經常會有一個繁體字的名號，但是包裝上是配料表、生產日期、過敏原提示這樣的信息都肯定是簡體字。
稍加留意，你就會發現，中國人使用的繁體字有自己的位置。書法作品、文藝作品、裝飾性文字，在這些位置繁體字都有占据一席之地。
為什麽會出現這樣的現象呢？我認為，中國人並沒有廢棄繁體字，而是將簡體字和繁體字分開使用，用作不同的場合。簡體字是作傳達信息的工具，繁體字是藝術創作的載體。在日常生活中，中國人使用簡體字，以追求簡潔快速。而在進行藝術創作時，中國人更傾向於使用繁體字，可以增加作品的文化氛圍。
從簡體字和繁體字的特性上分析，你會發現，這樣分配兩種字體的位置還是非常合理的。
第一次由中國政府正式公布並成功得到貫徹實施的簡體字方案和字表，是1956年，對於人口眾多、人群復雜、文盲率高的中國來說，可以加速教育普及的簡體字無疑是非常重要的。到了中國的文盲率極低的時代，簡潔的簡體字也更能跟上中國快速發展的節奏。中國人太多了，而中國字也太多了，如今常用字也有幾千。每個字，哪怕只少一筆，也許識字的人便能多一些，也許在閱讀寫作時就能少一點錯漏。
至於什麽將繁體字給劃分為藝術的載體，就不得不說流傳了兩千年的繁體字，雖然繁琐復雜，但其字形結構大多規劃的十分富有美感，絕大多數繁體字可以讓初學者也能輕輕松松寫出較為優秀的作品。
舉個例子——
下面是簡體的“東”
出自于 明朝 宋克 的 《唐人歌》
出自 宋朝 米芾 的 《德忱帖》
出自 宋朝 吴说 的 《合中帖》
下面是繁体的“东”
出自 宋朝 张即之 的 《汪氏报本庵记》
出自清朝 姚孟起 的 《临九成宫》
出自隋朝 智永 的 《真草千字文》
乍一看，似乎簡體的 “東” 和繁體的 “東” 都很好看，但各位有沒有註意到，簡體的 “東” 看起來都很緊湊？沒錯，繁體的 “東” 由於筆畫較多，所以可以寫的非常開放。而簡體的 “東” 要想寫的好看，就必須將每個筆畫緊密的聚合在一起，我認為，因為簡體字筆畫較少，若是寫的太開放，就會產生一種 “空洞感” ，會使字的美觀度大打折扣。但是，這種緊湊的寫法，是需要勤加練習才能掌握的，對於初出茅廬的書法家來說應該算是不小的挑戰吧。
再舉個例子——
下面是日本書法家水島修三寫的簡體“鬪”和繁體“鬪”
下面是宋朝 蘇軾 於《治平帖》裏寫的繁體 “鬪”
下面是明朝 唐寅 於 《落花詩冊》寫的簡體“鬪”
水島修三的 “鬪” 更加直觀，簡體的 “鬪” 還是由於筆畫少的原因，寫的時候必須仔細斟酌每個筆晝的位置，橫、點、豎，每一個筆盡稍微偏離位置，字的平衡就會被打破，影響觀看體驗。繁體的 “鬪” 由於比較對稱、更加復雜，因此會更有回旋的余地。
以上就是我對簡體字和繁體字的個人理解，要問我的看法了話，我是贊成這種生活工作用簡體，藝術創作用繁體的做法的。首先漢字簡化沒有問題，漢字的演變從甲骨文到金文，到小篆，到隸書，再到楷書……每一次演變都是在簡化漢字，在這個過程中，漢字逐漸褪去藝術性，而增加實用性，以便於文化的傳承。出現重視效率而忽略美觀的簡體字也應該是順應時代的正常現象。
更重要的是，現在這個時代，文字的載體已經從紙和筆轉移到了網絡空間。狹小的電子屏幕还有快節奏的生活方式，感覺使得所有的文字都變得沒什麽藝術性了，這個時候，文字當然是越簡潔越好。優美的繁體字可以在筆墨紙硯上勝過簡體字，但在電腦屏幕和A4打印紙上，簡潔的簡體字的優勢覺對是繁體字無法比擬的。
想象一下，未來臺灣也發射火箭，建造了自己的空間站，同時也建立了屬於自己的配套中文操作系統。在環境狹窄而復雜的空間站內，宇航員面對顯示各項重要數據的儀表盤，這種時候，他們會希望看到充滿藝術氣息的繁體字，還是一目了然的簡體字……
小游戏：在这篇文章中，我偷偷把一些繁体的 “书” ，给换成了繁体的 “尽”，“昼”，“画”，各位要不要来尝试找一找？
