【前言】
"36，如果你只是如此看，那只是數字而已"
2019.07.18發生的事件屆滿一年
各大媒體也整理了一些資料、紀錄片示意追悼
當中又以讀賣新聞整理的最有用心思。
「每個人絕對不是『36分之1』。他們都是確實有名字且每天努力著的」
當你正視、對他們的認知超過了"36人"，或是"一個名字"的時候，那意義就不一樣了。
以下新聞特版頁為基礎，加上其他媒體資料，以及個人知識簡易整理。
有不足之處歡迎補充。
1982年與同事六人從SHIN-EI動畫獨立，成立動畫公司「動物屋」。1980年代末參與《AKIRA》、《螢火蟲之墓》等知名劇場版動畫作畫。京阿尼剛成立時受京阿尼社長八田英明委託加入，並成為董事長，扶持公司運作。
在京阿尼首部原創作品「MUNTO」(仰望天空的少女瞳中的世界)擔任監督，建立了京阿尼作畫與演出面的基礎，常熱心教育新人。
「前無古人，後無來者，是最受大家喜愛，日本第一的動畫師」 (SHIN-EI動畫時代的同事談)
22歲起進入京都動畫公司，「涼宮春日的憂鬱」「聲之形」等多部動畫的色彩設計擔當。自幼手就靈巧，在進入京阿尼前在醫院工作。自家的房間內留下了數百支的彩色鉛筆
「為角色與世界添上生命的氣息，那就是色彩設計的責任」 (聲之形官方導讀本)
村山ちとせ(49)
紫羅蘭，上低音號，聲之形等的動畫擔當。筆名是「中峰ちとせ」。
「對他人嚴厲，但對自己更加嚴厲，因此被他指導時不會有任何不滿」 (曾受指導的京阿尼元社員談)
高橋博行(48)
K-ON，上低音號等作品的樂器設定、作畫擔當。此外還負責紫羅蘭等多數作品的小物件設定。對於小物的纖細表現力廣受好評。
「追求樂器"栩栩如生"的美麗，那是無極限的旅程」 (上低音號時的評語)
武本康弘(47)
擔任《驚爆危機》、《幸運☆星》、《涼宮春日的消失》、《冰菓》等超過10部作品的監督。從黎明期開始一直支撐京阿尼的關鍵人物之一。非常重視角色內心的描寫。
「無論有多少優點或缺點，我會一直抱持愛著所有登場的角色的態度」 (對談集)
七旬父母在事發後有接受訪談，並表示由於沒能與遺體見上最後一眼，至今仍然非常懊悔、內疚。
寺脇晶子(44)
活動時的名字為池田晶子。擔任涼宮春日與上低音號等作品的作畫監督與人設。京阿尼最具代表性的天才動畫師之一，在維持作品高品質的演出上付出了相當大的貢獻。
「是個如同涼宮春日一樣天真爛漫的人」 (前京阿尼社員談)
育有2子，但工作與作為人母職責兼顧，不曾馬虎。
佐藤綾(43)
莉茲與青鳥等作品的動畫擔當。
「作畫神速並且高水平。每個月能畫上1000來張原畫，我們都叫她"千頁動畫師"」 (前京阿尼社員談)
津田幸惠(41)
資深上色師。擔當作品包括涼宮春日、上低音號、聲之形等。從小家境不佳，但只要有一支筆，幾張紙，看著電視就能自得其樂。
「一個月能幫2000張原畫上色。是京阿尼重要的支柱」 (前京阿尼社員談)
七旬父在事發後有接受訪談，與武本康弘的父母狀況相反。見上的最後一面過為悽慘，不願回想。之後把照片以外的相關遺物全部處理掉，只想保留仍美好時的印象。
西屋太志(37)
擔當「FREE!」、「聲之形」等作品的作畫監督與人設。京阿尼最具代表性的天才動畫師之一。性格溫和，在公司內可說是人見人愛的濫好人。
「總是會誇讚其他人，但每當談到自己就會說"我功夫還不到家呢"」 (前京阿尼社員談)
渡邊美希子(35)
境界的彼方、紫羅蘭等作品的美術監督。同時兼任京阿尼動畫學校的講師。
「我相信你們未來能畫出令人感動的背景畫，所以我會幫你們一把，踏上手繪背景畫的第一步。」 (本人在學校官網的短評)
近七旬父在事發後整理遺物找到女兒十年前寫的日記並表示「她果然也有許多苦惱，但從沒說過要放棄。畢竟真的太喜歡動畫了」
橫田圭佑(34)
上低音號等作品的製作經理組長。
「與他人說話時會把自己擺到對方的高度，看著目光對視慢慢談。說話速度緩慢，溫柔，很難不去喜歡」 (前京阿尼社員談)
宇田淳一(34)
玉子市場、K-ON、紫羅蘭等作品的動畫擔當。
「性格溫柔，光是在身邊就會覺得放鬆。但很有職人的氣場，會專注的一筆一畫完成每一頁」
「作品上映後會一起看，滿足的說著"這一話的這張圖是我畫的喔!"」
(妻子談)
草野すみれ(32)
紫羅蘭、莉茲與青鳥等作品的原畫擔當。
「當上了原畫師就負責到了這樣的作品，所以對這部作品抱持的感情也特別強烈」 (紫羅蘭永恆花園時的評語)
宮地篤史(32)
玉子市場、K-ON、上低音號等作品的動畫擔當。
「正是因為費了很多心思畫的金管樂器，能親眼看到活躍模樣時的喜悅更強烈」 (上低音號時的評語)
石田敦志(32)
K-ON、聲之形等作品的動畫擔當。在京阿尼已有10年左右，資深動畫師。從小就對動畫抱持興趣，曾說「長大以後想做動畫的工作」。
「拜託各位今後也支持敦志所愛的京都動畫。然後，這世上確實有過名為『石田敦志』的動畫師，拜託、拜託請各位不要忘記。」 (父親談)
岩崎菜美(31)
K-ON、甘城、紫羅蘭等作品的動畫擔當。
「為了畫第一話的戰爭場景花了不少時間，但同時受益良多，是十分珍貴的經驗」(紫羅蘭時的評語)
丸子達就(31)
女僕龍、紫羅蘭等作品的作畫監督。
「低調文靜，但畫工在我教導過的眾多學生之中也是最頂尖級的優秀。一直很期待他的活躍」
「筆下線條纖細美麗。我在學校教了12年，構成與水平都給了滿分的只有一次，就是他的畢業作品」
(專門學校時代的老師談)
K-ON、甘城、紫羅蘭等作品的動畫擔當。
「為了畫第一話的戰爭場景花了不少時間，但同時受益良多，是十分珍貴的經驗」(紫羅蘭時的評語)
丸子達就(31)
女僕龍、紫羅蘭等作品的作畫監督。
「低調文靜，但畫工在我教導過的眾多學生之中也是最頂尖級的優秀。一直很期待他的活躍」
「筆下線條纖細美麗。我在學校教了12年，構成與水平都給了滿分的只有一次，就是他的畢業作品」
(專門學校時代的老師談)
栗木亞美(30)
莉茲與青鳥等作品的原畫擔當。
「當原畫師真的很開心，令人著迷。希望能一輩子當原畫師」(莉茲與青鳥時的評語)
鈴木沙奈(30)
FREE!，女僕龍，上低音號等作品的原畫擔當。
「能將自己這麼熟悉的宇治，用自己的畫映現，那是多麼令人開心的事」(上低音號時的評語)
西川麻衣子(29)
紫羅蘭等作品的原畫、動畫擔當。活動時用的名字為壬生麻衣子。
「拿了筆就像施了魔法一樣唰唰唰便能把一幅畫完成。是個受到大家尊敬，爽朗的人」 (高中同學談)
「責任感很強。平時說話細聲細語，但因為在社團是部長，所以會很努力鼓起氣勢領導大家」 (大學的後輩談)
明見裕子(29)
聲之形、女僕龍、莉茲與青鳥等作品的作畫監督。
「至今為止參加眾多作品學到的一切，得到的力量，在這次的動畫毫無保留的全部使出了」 (聲之形官方導覽本)
佐藤宏太(28)
弦音－風舞高中弓道部－、聲之形等作品的原畫擔當。
「哪怕是一點點也好，只要能讓角色們顯得更加帥氣，那努力就值得了」(弦音時的評語)
川口聖矢(27)
上低音號、紫羅蘭等作品的動畫擔當。大學時為了專研繪畫決定休學。
「對於動畫的熱愛絕對不會輸給他人。我問了他好幾次，要不要把動畫放棄掉專心作研究呢?但看著他的表情我就知道，那是不可能的。」 (大學時的老師談)
藤田貴久(27)
聲之形、甘城、紫羅蘭等作品的制作經理。
「常常開心的聊著工作的事，"我的名字說不定會登上動畫的片尾呢，你們要記得看喔"」 (大學的後輩談)
森崎志保(27)
巴加的工作室、紫羅蘭、聲之形等作品的原畫擔當。大分縣的小漁村出生，從小就常坐在海岸邊畫著海港。國中時以「映現於水面的青空與雲」的水彩畫在美術展得過獎。高中時便曾經自主製作短篇動畫
「並不是將眼所見之物，而是想畫出生活感。擁有獨特的視點與感性」 (國中時的美術老師談)
渡邊紗也加(27)
聲之形、莉茲與青鳥等作品的原畫擔當。
「畫梨梨花的時候不知不覺就會一直保持微笑。沒辦法，太可愛了!」 (莉茲與青鳥時的評語)
大當乃裡衣(26)
FREE!、紫羅蘭、聲之形等作品的色彩設計。
「小學時就常說想作與畫畫相關的工作。個性十分溫柔。平常話少，但用圖畫表達的能力絕對超人一等。」 (小學同學談)
武地美穂(25)
上低音號、紫羅蘭等作品的原畫擔當。
「我現在有個目標。我會不斷努力，絕不放棄。這個約定，我絕對會守住的!」 (小學時的畢業文集)
松本康二朗(25)
紫羅蘭外傳的製作經理。
「對他人沒什麼隔閡，很討公司內的長輩喜歡。像巷弄內最有禮貌的乖孩子般討人喜歡」 (前公司的同事談)
淺野杏菜(24)
紫羅蘭外傳的製作經理。
事件當時從第一工作室正門逃脫，但受重度的燒傷。在2個半月後惜告不治。
不知為何中文維基京阿尼條目沒有她的名字，哪個好心人幫忙編輯一下。
松浦香奈(24)
上低音號、紫羅蘭外傳等作品的的動畫擔當。
「又畫角色又畫樂器什麼都有，超開心的!!!」 (上低音號時的評語)
大村勇貴(23)
2019年4月才剛進入京阿尼。大學時就常說著想作繪畫相關的工作，到哪都帶著他的素描簿。2020年2月，家屬從遺物中找到的作品為他在老家辦了個展
「個性直率，一但決定要做的事就絕對不會放棄」 (少年棒球隊時的教練談)
笠間結花(22)
2019年4月才剛進入京阿尼。參加了FREE!劇場版預告篇的製作，還興高采烈的向大學老師報告
「真心喜歡動畫，是個天生的動畫師。筆下角色的動作構兔充滿個性，對於動作戲的描寫非常講究」 (大學老師談)
兼尾結実(22)
2019年4月才剛進入京阿尼。大學時是聲優系畢業，進入京阿尼暫定工作是文書工作。
大學時是弓道部的主將，曾在大賽拿下優勝
時盛友樺(22)
2019年4月才剛進入京阿尼。
「總算是學會如何畫角色的一部份了。你看好，到時候片尾會有我的名字的」 (與朋友電話時談到)
大野萌(21)
上低音號劇場版、FREE!劇場版等作品的動畫擔當。拿著自己半工半讀進入京阿尼動畫學校，2017年順利入社。在房間貼了便條紙，立志25歲要成為作畫監督。
「常揚揚氣勢說著以後一定要已大大的字登上片尾的名單中」 (祖母談)
【結語】
契機或許還是石田敦志的父親在訪談中說的那段話吧;
「他們的名字會永遠活在片尾曲的名單中」我們如是說
但你真正認的出名字的有幾個?
是，武本康弘監督、池田晶子老師等，確實光是看到文字就已經痛如刀割
但其他人呢? 羞愧，但必須誠實的說，個人多半是不熟知的。
相識恨晚，但意義也許是有的。
這趟下來學習的有許多; 無論是對貢獻甚多的先行者，或是曾有無限可能的新銳。
去看、去認識、去在乎、去痛。
不會忘記。
下次找找看吧，在他們引以為榮的片尾曲，那些悠久不變的名字。
