武俠小說入門首推金庸，但黃易的《大唐雙龍傳》在敝人心目中是與《魔戒》同等級，少數堪稱史詩鉅作的作品。
這部小說篇幅有多長？五百萬字。因此，在過程中該如何一直維持讀者的興趣、如何架構整個龐大的故事、就是很重要的課題了。往昔身為認真魔人的敝人最愛鞭打的，就是熱血衝腦興沖沖開坑、隨便搞個爛大街的設定、每天更新些冗贅內容就覺得好棒棒今天有進度惹、捧著沒校稿的破掃帚文到處獻寶自爽、最後沒人理就哭哭棄坑的小菜鳥──年輕人，長篇小說不是這樣寫的。做人不要好高騖遠，連紮馬步都不會就想學降龍十八掌，先練練基本功吧。
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長篇小說的結構就跟蓋房子的地基鋼筋一樣，一開始就要先架構好大綱，不然到最後只會蓋成比薩斜塔，繼續隨興亂蓋下去早晚會倒。《大唐雙龍傳》（下稱大唐）的前期主線大致可以分為：找寶藏、殺仇人、爭霸天下這三個大方向，然後再依此延伸出無數條相連的支線。
立定目標後，就必須培養主角達成目標的能力，而敝人最佩服黃易的一點，就是整部作品的故事發展都是「有意義」的。不是寫一些不相干的內容混字數、騙自己有在日更就叫做上進。長篇雖然長，但安插任何情節都必須起到推動故事前進的作用，否則就是連篇廢話。舉例來說，大唐的主角，寇仲和徐子陵二人一開始被安排去飯館打工，並非單純為了而賺錢，而是在為稍後去飛馬牧場當廚子鋪路。而混進飛馬牧場後認識的場主和神秘人物魯妙子，更是對爭霸天下線和寶藏線發展有重大影響。前期任何的小段劇情、看似只是出場一下的人物，其實都跟後頭的發展息息相關──伏線千里又環環相扣，這才是真正厲害的埋伏筆。
大唐第一集就已經埋好了許多後頭會出場的人物，可見作者早已想好後面的部分走向，絕非寫一步算一步。以爭霸天下線來說，寇仲打河海戰需要水師，於是巨鯤幫出場了；陸戰需要戰馬，於是安排了飛馬牧場支線；打仗要兵器，所以有製造兵器的東溟派。這並非「上帝說要有光，於是就有了光」這麼粗暴的機械降神（Deus ex machina），而是在長遠劇情規劃下的水到渠成。可以說爭霸線的寇仲是Pokemon主角小智，一路上蒐集各式各樣的Pokemon（治國／軍事人才）、結識其他訓練家（軍閥、軍需供應者）、過關斬將，最後邁向無敵統帥的成長路。長篇布局就該這麼縝密，所有支線不是一時寫開心的，而是必須對主線有所助益，就像江河支流最後統整匯入大海。
大唐甚至在主角愛情戲方面的人選安排也是經過深思熟慮的。寇仲的初戀情人之所以必須是李世民的妹妹李秀寧，是因讀過歷史的人都知道，李世民就是後來的唐太宗。在這部背景設定為隋末群雄割據的作品，寇仲要爭天下，最大勁敵一定是歷史上的勝出者──李世民。這時李秀寧身為寇仲喜歡過、關係微妙的對象，就能起到緩衝兩人關係、影響雙方決策的作用。後來的宋玉致，出身四大門閥之一的宋閥，閥主老爸又是武功高強、勢力雄踞嶺南的「天刀」宋缺，對於白手起家、努力培養兵馬的寇仲有相當大的助益。愛好和平、在宋閥屬於反戰派的宋玉致，最後也相當程度地影響了寇仲的決定。
而徐子陵的師妃暄，白道武林的至高代表、入世為萬民尋覓明主的靜齋仙子，偏偏選定李世民為下個真命天子。徐子陵被夾在好兄弟寇仲跟敬愛的仙子之間左右為難，既明白雙方的理念，又無法捨一方於不顧。另一個對象石青璇，「邪王」石之軒和上任靜齋仙子的女兒，某方面來說是徐子陵的救命稻草。「邪王」石之軒在書裡是極其強大的反派，若不是顧念他和女兒的關係，恐怕他早在邪王手下死了好幾回。可見女主角並不是只要搞些漂亮的外貌人設當花瓶，她們的背景、理念都會影響主角的命運。
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在維持讀者興趣方面，最簡單的方法就是一直有新事件發生。大唐主角雙人幾乎每天都過著相當忙碌、刺激、挑戰接踵而來的日子：被人追殺、逃亡、反擊、陷入陰謀與陽謀──然而前面也說過了，每個情節是要有意義的。不是說覺得這段太平淡就給它下個猛藥刺激讀者，就像八點檔隨興來個撞車失憶、婚禮鬧場，不合情理的安排只會讓讀者覺得黑人問號。像兩人因知悉寶藏祕密被江淮軍首領杜伏威挾持，逃亡時混進青樓，意外撞破一樁青樓姑娘跟人私奔結果差點被劫財劫色又害命的案件──這裡當然不是作者為了聳動就搞個社會案件出來吸引注意，而這只有一面之緣的姑娘也不是免洗角色。這段情節在幾年後的長安尋寶將有作用，還會讓讀者覺得「啊，想不到當年是這樣。」
至於大量的新事件之間該如何串聯，就舉大唐的塞外支線為例：塞外支線又是由眾多小支線組成，包含討回被劫的羊皮、為箭大師報仇、解謎安樂慘案、對抗突厥金狼軍、對付大明尊教、渤海國的成立與五彩石……光是列出來都覺得主角很忙。為什麼要發展塞外線？它對主線的助益是什麼？討回羊皮免去少帥軍嚴重財務損失、為箭大師報仇拿到名弓，更利戰場遠距殺敵、安樂慘案出場的陰顯鶴是下一條支線的起點、力抗金狼軍讓他們名震草原，讓外族不敢進犯中原，又學到新的軍事手段、大明尊教與死對頭陰癸派有關、渤海國牽涉到高麗「弈劍大師」傅采林，也就是他們的師公……可見以上分支並非作者為了找刺激而安排他們瞎忙，而是構成主體的拼圖碎片之一，既精彩又必要。
另外敝人覺得本作另一特色是：敵人都不是弱智。很多小說愛給主角開外掛，整部沒人比他更聰明，敵人都是送上來給他練劍秀智慧的大西瓜、大傻逼。這種小說讀起來除了代入自爽，還有什麼意思？就像寫推理小說，厲害的作者會跟讀者鬥智，結局翻盤再翻盤，而且是合情合理的翻，不是「為反預期而反」。（雖然沒看冰與火之歌，但臉書上罵聲一片都在指編劇亂搞）很多時候寇徐二人看似看破了敵人的陰謀並擬定計畫反制，最後卻發現原定計畫失敗，因為人算不如天算，且他們低估了敵人的才智。例如他們變裝混入長安尋寶，覺得已經作出完美的假身份掩護，卻冷不防發現婠妖女已經在他們的秘巢恭候大駕。實力相當的對手打起來才有看頭，同樣的，寫小說給主角開太多外掛就不好看了，要開大家一起開。
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長篇寫作也相當考驗作者的耐心與知識量，在這兩方面敝人對黃易大師是佩服得五體投地。大唐的內容包羅萬象，從道家、佛家、醫學、玄學、歷史、地理、氣象、追蹤、兵法、詩詞、音樂甚至賭博，知識量之深絕對不是一般人寫得出來的。它就是一桌滿漢全席，懂吃且胃口夠大的人可以吃得津津有味、讚賞不絕。敝人雖然看了三四遍還是被軍事地理搞得頭昏腦脹，但可以確定這才是寫作前作足考據的真功夫啊。長篇可以看出一個作者肚子裡裝了幾本書，還有他佈線的功力有多高。
大唐是一本很寫實的軍事歷史武俠小說。「戰場上沒有永遠的朋友，也沒有永遠的敵人。」敵友分界並非永遠那麼清晰，這也是本作獨特又豐富的一點。就像最初他們和李世民一見投緣，然而當寇仲決意踏上爭霸路，他和李世民就注定要兵戎相向。然而其中他們又多次為了對付魔門衷誠合作，要說是敵人也不完全是，卻很難再稱為朋友。世間本來就不是二元化的非黑即白，而是人與人之間的立場不同。如果能明白這點，角色塑造上會立體很多，不再是只有單一面向的flat character。
恕敝人離題一會，但先前重看《魔戒》小說第一集，突然看懂了以前看電影不懂的部分：從前以為波羅莫是利慾薰心才出手去和佛羅多搶魔戒，但小說帶到了他身為米那斯提力斯的將領，在魔多敵人入侵下守城的艱難。所以當其他人想把魔戒送去火山銷毀，波羅莫卻提出利用魔戒力量對抗敵人的想法，最後在無人支持的氣惱絕望下被魔戒誘惑。當然也有部分是他想擁有力量擊敗索倫以成為英雄，然而稍微站在他的立場想，會比較能理解他的動機。
回到大唐來說，就像一開始站在李世民方，東突厥的突利可汗，沒想過有天居然會和李世民的勁敵──寇仲和徐子陵成為患難兄弟。然而在塞外線中，突利卻又因為本族的利益，無法全力支持他的漢人兄弟。或者無論寇仲多麼討厭無能又想害他的軍閥王世充，還是得去幫王守洛陽城，因為一旦洛陽淪陷，他的少帥軍也前景堪慮。現實就是，全體利益當前，個人好惡永遠是放在最後面的。
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前面說了那麼多，還沒介紹到敝人認為大唐最特別的設定──雙主角。寇仲和徐子陵這兩位主角可以說是相輔相成，如果少了徐子陵，就會變成普通的一代軍事豪雄傳；少了寇仲，會變成偏武俠風的瀟灑俠客行。寇仲有才幹有野心，獨自發展下去很容易變成自大的梟雄，要靠徐子陵潑他冷水；徐子陵太淡泊不爭，沒有寇仲時時推他一把，早跑去當山林隱士或出家人了。一代龍傲天的故事太無趣（沒錯敝人就是在說續篇的《日月當空》），這一動一靜的兩小子一起闖蕩江湖，兩人一搭一唱的對話和互動使情節生動活潑許多。
如果這篇故事是傳統的單主角，那麼結局一定會改寫。以下有結局劇透故拉個窗簾：有實力與李世民抗衡的寇仲最後會選擇放下仇恨，改為支持他上位，一半是因為「放棄江山選美人」：愛好和平的宋玉致不願宋閥因他捲入戰爭，一再違逆自己心意去拒絕他的愛、初戀情人李秀寧夾在他跟二哥之間傷神傷心；一半則是因為徐子陵始終不放棄讓他與李世民修好，以達成師妃暄的期許、同時也是他的願望：天下統一，重歸和平。
一部小說要設定成群像劇或單主角，端看作者要傳達的主旨。如果像熱血少年漫想寫一個角色從菜鳥一路成為高手，那就不用多說啦。另一部敝人也蠻喜歡不過還在長年連載中的奇幻巨作──布蘭登‧山德森的《颶光典籍》（The Stormlight Archieve）系列，則是走群像劇路線。本系列第一部的《王者之路》雖然四個章節分別以四個人物的故事開始，且劇情看似毫不相關，然而第二部《燦軍誓言》就開始把四條線拉攏，讓其中的人物彼此接觸。有趣的是，它的整體雖是群像劇，每部卻都以其中一人為發展主軸，像第一部是卡拉丁從奴隸變為上尉的過程，第二部則是紗藍成為貴族未婚妻甚至燦軍。喜歡奇幻小說的朋友不妨追個，這裡有批小說好純的！……抱歉，一時推廣魂發作，咱們回到大唐。
一部這麼長的小說，裡頭的出場角色自然是多如繁星。因此，要如何塑造出配角們的特色，不讓其成為用完即丟的免洗跑龍套，就是重點了。這也是為什麼武俠小說人物常常會配一個稱號，比如「老頑童」周伯通、「盜帥」楚留香、「金毛獅王」謝遜等等，就是在塑造記憶點。大唐配角個個都個性鮮明，再加上主角們自己替他們取的外號，諸如「宇文化骨」、「美人兒師傅」、「風濕寒」、「婠妖女」等等，既好笑又好記。
另一個難題是，這麼多角色，要怎麼讓讀者留下深刻印象？大唐從第一集開始就不著痕跡地、透過不同角色反覆提到當世三大宗師──突厥的「武尊」畢玄、道家「散真人」寧道奇與高麗的「弈劍大師」傅采林。這種潛移默化的反覆烙印可以強化印象，成功在讀者心中烙下「這三個人超強」的標記，當他們實際出場時，氣勢自然不同凡響。另外，當主角遇到很久以前認識的人物時，就必須配合「閃回」（flashback），回到當年的場景，提醒讀者這是當時哪個誰，關於這點大唐做得非常好。
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再來談談小說中「正派」與「反派」的概念。大唐塑造出了兩位截然不同的黑／白道武林代表，其中的「妖女」婠婠代表魔門的陰癸派，詭豔似皎月；「仙女」師妃暄代表慈航靜齋，清麗如朝陽。師妃暄奉師命下山尋找、匡助能夠統一亂世、造福萬民的明主；婠婠的目標則是統一魔門，捧魔門扶植的軍閥上位。所謂魔門起初其實並非妖邪，只是不屑那套傳統孔孟禮教，故被視為邪魔外道。正邪之爭，實為道統之爭。
想當然爾，師妃暄點中了未來的唐太宗李世民，問題是李世民出身社會上層階級四大門閥之一的李閥，對寇仲這種市井貧民來說，那些人高高在上，怎會明白底層生活的水深火熱？寇仲爭天下的出發點正是基於最初被貴族瞧不起的難堪，並且深信只有像自己般出身平民的皇帝才懂民間疾苦。自己除了出身低微，若論雄才大略、武功兵法、知人善任，又有哪點及不上李世民？為什麼白道武林選了他當未來天子，我就必須退讓？這是寇仲的不平，也是讀者的疑惑。
有趣的問題來了，既然師仙子是「善」的代表，那麼正好和她對著幹、去偷象徵帝位的和氏璧的寇徐諸人，是否就是「惡」呢？既然婠妖女是「邪教傳人」，那麼數度被迫與她合作的兩人是否算「同流合汙」呢？再談到原本並非太子的李世民，發動玄武門之變弒兄殺弟，是否符合「正派人士」的作風呢？和《魔戒》非常清楚的善惡對決不同，大唐因為情節既複雜又寫實，中間的灰色地帶也更廣了。
－－－－－－－－－〈本段只是個人心得區，請隨意略過〉－－－－－－－－－－
大唐認真要分析起來，光是第一集就能寫破五千字，處處是伏筆，要談整部真的講不完呀。敝人小學讀金庸全集，國中第一次看黃易《大唐雙龍傳》，高中看過古龍一部份作品，大學又讀溫瑞安《四大名捕》，覺得武俠名家真的各有特色。
金庸的作品情節峰迴路轉、用字遣詞有古風卻不難讀，像《倚天屠龍記》，雖然敝人討厭懦弱的張無忌，還是忍不住覺得劇情非常好看。只是敝人怎麼也不能接受帥哥多劫難，《倚天屠龍記》張翠山自殺、《書劍恩仇錄》余魚同毀容、《神鵰俠侶》楊過斷臂還有尹志平這天殺的畜生竟敢玷辱小龍女嘖嘖。古龍的《絕代雙驕》以前介紹過了，明快精彩，堪為短篇寫作範例。還有一部《名劍風流》敝人印象中不錯看，可惜爛尾。古龍的筆調類似「只有笨蛋才會被騙。偏偏他感覺自己此刻就像個笨蛋。」這種彷彿重疊、回文的句法，簡白又有趣。
黃易則是大好大壞，好的像大唐就真的是史詩鉅作，但又會寫出《覆雨翻雲》、《日月當空》這種假武俠真黃色小說的糞作。敝人實在不明白黃易大師是嗑了什麼藥，大唐好好的結果續作又回到這種龍傲天風格……最後溫瑞安的漸進式描寫法很有趣，有點類似「劍。一柄鋒銳的長劍。一柄鋒銳的長劍握在慘白的手上。」這種鏡頭慢慢拉近、細節越看越清楚的感覺。《四大名捕》既武俠又推理，無情、鐵手、追命和冷血這四個師兄弟各有特色，不過就跟「東京死神」柯南一樣，裡頭其他配角都是便當發到飽。敝人對這系列很感興趣，可惜閱讀順序很亂，後面好像也沒再寫下去。
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最後來個長篇寫作心法懶人包作結：
一、擬定大綱，埋設伏筆
二、資料考據，充實知識
三、人物設定，塑造特色不免洗
四、去蕪存菁，內容貴精不貴多
五、培養毅力，不輕易棄坑
六、給我先校稿完再放上來！
雖然敝人從前寫的都是短篇，還是很無恥地出來充大師。（欸
－－－－－－－－－－－－後記－－－－－－－－－－－－－－
啊哈哈，諸位好久不見？
敝人一直都還活著，只是工作身心俱疲懶更文ry
更神奇的是這麼久沒更，訂閱居然還會上升……
趕緊掃掃地端點新菜出來款待新讀者。
創作內容
從《大唐雙龍傳》談長篇寫作
MapleStory (1)