稍微寫一下兩家公司裡面，我比較有東西能講的幾個編劇吧，想說所有想要寫的編劇都彙整在同一篇，那還是寫得盡量短，所以雖然講了很多人，但每個人沒有很長也不敢保證有很深入和內容都正確。
然後，沒有羅陵，不要問原因，問了我也不會回答。
三弦
首先……就三弦好了，以編劇為單位，或許他其實是現今最知名的布袋戲編劇吧。
他最大的優點就是對腦袋的描寫，他是真的熱愛寫鬥智也擅長寫鬥智，單就這塊來說，我認為他應該是真的有國際級的作者的實力。
而且他的鬥智戰除了那種環環相扣、局中局中局中局的洋蔥式複雜劇情外，往往還會有一個特色，那就是試圖營造一種「互動性」，當然，到底能不能真的互動起來這我保留態度。但重點是他滿常會把鬥智戰的時距拉得很長才迎來爆點，讓觀眾有足夠時間去分析謎底為何，這部分我覺得他應該受本格推理小說影響很中。
另一個優點是口才，嚴格來說三弦的國文不像某些編劇那樣用字既精彩又得當，但是他就是特別會寫針鋒相對時那種辯論型的對話，他負責的一線角色，大概有八、九成都會給予最低限度的辯論能力，這點很受歡迎，畢竟說穿了，大家還是喜歡看刺激的東西，看人物酸言酸語的嘴砲，其實就是一種刺激。
然後講講缺點
首先我覺得他最大的缺點我覺得是不擅鋪陳，簡單來說，他不太會把剝洋蔥的過程變得有趣精彩。在爆點迎來前，他釋出情報的方式往往顯得很生硬，因此在那段時間的人物互動除了穿插的辯論戲以外，很多時候會有著「為了故事所以才在交代情報的感覺」。但他又把時間過程弄得很長，多數觀眾在這段時間往往比起看故事更像在為了爆點而忍耐故事，這就是我上面說能不能真的互動我保留態度的原因。
再來是人物，雖然不能說他的角色都一樣，但常常就是有一個難以抹滅同質性和既視感在，而當偶爾他想弄出比較特別的人物時，效果往往不好，比方魔王子和雁王，只看人設的話，其實是個相當有趣的人物，但丟進劇情時就顯得各種意義不明。
最後是動機與手段的聯繫，這個不知道該不該算在人物裡面，總之他人物行事的動機往往會給我一種難以言喻的搞笑感，像是寂寞侯和元邪皇最為明顯。就拿寂寞侯來說好了，天下禁武的理由是為了和平？這當下給我一種無言感，天下禁武本身有沒有可能達到相對和平？是可能沒錯，但是他用那種手段來天下禁武是想要和平就……如果說紫耀天朝在當時已經是起碼表面上已經完全掌控整個國家、政治結構完整的極權政府，要用那種手段來達到和平還勉強有可能，但明明當時還有足以抗衡紫耀天朝的勢力在，用這種方式我相信正常人想也知道不可能達到和平，何況他更是一位聰明絕頂的人。
周郎
他最大的優點就是國文非常好，非常擅長取名、詩詞，三弦也曾經說他的用字能力僅次黃強華，有人有興趣的話可以去找找他的角色紀錄，一個一個看真的會發現他的語感非常之好，而且又夠自然不會有太大的堆砌感。而這個優點也展現在人物的談吐上，在霹靂裡面，周郎的角色往往都是談吐最有深度、也最流暢的人物。
再來感情戲，呃不是愛情，而是對人物情緒的描述，我認為他在這邊是非常獨到的，就拿最近的姑蘇還劍來講，那段意境真的非常好，只是同時還有個莫名其妙的八頭蛇在讓人很難靜下心看這段戲而已。
最後是收尾的掌握，關於這點我覺得他可以說越來越好了，像上面說的姑蘇還劍和人覺，儘管中間有問題，他的收尾就是能救回來，關於這點有一些想更深入講的，我放在下面的缺點一起。
他最大的缺點就是寫得很慢，總是需要構思很久，還會想不出來拖稿去泡澡，這點甚至被三弦當作梗來創了某個角色。這在ON檔劇之中就出現了一個問題，他根本沒時間去詳細思考劇情，所以他負責的劇情一旦是主線而非支線，就會出現中途枯燥、而且矛盾橫生，但收尾和中途不斷需要處理變化、衝突、轉折的因果與合理性的情節不同，作者能夠幾乎是一開始就反覆思考人物或故事的結局，所以收尾往往能很好是因為他有時間去寫；中間常常囫圇吞棗則是因為他根本沒辦法去寫，只是在給出東西應急而已。
第二是他的戲太「線性」了，伏筆什麼的很少，幾乎都是發展發展發展、然後轉折展開OVER，確實這種爽快感在他寫感情戲的時後能帶來更大更強的爆發力，但如果是主線劇情就會顯得過於單薄。但我認為他這點有在改進，像煙冰之戰和前期的千玉屑，而人覺應該算是他的突破之作，儘管中間劇情的矛盾處確實不少，但故事上確實有去完整做到層次與伏筆的設計，如果天法人鬼這邊能給他自由的時間來構思細節、處理矛盾與安排節奏，真的能夠成為一個非常優秀的故事。說到底，周郎入職在一個ON劇的生態中真的太可惜他的才華了。
季電/伯風
嗯，我知道官方沒有正面承認過，但不管你們信不信，我就是信了，起碼比起相信這世界上剛剛好有文筆如此相似的人；我更相信他們是同一個人。
最大的優點同周郎，國文語感很好、擅長取名與詩詞，而且我覺得季電甚至微勝周郎一籌，尤其在系列招式名稱上，他的文字真的很強，舉凡清微八陣劍、焚如要術、薩埵三證、五氏仙劍、相星九訣、八景江湖、薩埵十二訣、古岳劍法等等等，有興趣的人真的要去看看這些招式的名稱。
第二是佛理，他對佛理的闡述是數一數二的深入，尤其在天門三尊那邊表現得十分出色，有傳說他是佛學院畢業的，但不管是不是，他把佛理寫得好是真的。當然他在霹靂那時因為黃強華的關係風評被害，佛教角色甚至一度被認為是伯風無能的證據，然而靜下心仔細去剖析的話，從裡面很多對話等等，其實都能顯現出他對佛教的理解是真的相當深入。
缺點的話，第一不能複雜化，比方海境，因為他本來劇情就偏屬慢熱，在那之上又有多重情節交錯的話，他就容易亂掉，當時佛鄉也是同樣的問題。
第二狗血，當然他不是每次都會狗血，但一出現就是讓看得人尷尬發作，像霹靂時的天佛和東君、金光時的金剛尊退場，這些人的死確實是有劇情相應，和整體的遷涉也很緊密，但死法總會讓我覺得……所以這樣誇張的死法有想表達什麼嗎？好像也沒有啊，就是個衰毛的爛故事啊，不是說要去把每個角色都安然善終，但特別衰毛的死法對觀眾而言，效果也只會覺得這個角色很衰毛而已。
東山
從他開始會比較短，也不會再細分優缺點項目直接講感想。
成名很快的編劇，創神篇的妖市本來就已經備受微詞了，之後的歎稀奇和鬼刃更是一砲而紅，甚至不少人說東山足以讓他們回去喜歡素問，之後風之痕入幽界又創出了一片罵聲，當時他可以說是一手創下了止戰之印後的另一個新高度。
然而，他也是少數能夠明顯看到寫作實力上升的一個編劇，像後期的劍非道、再出劍子、九變妖媸等等，九變妖媸可以說是八歧反派群中的一大亮點，角色的重點明確，觀感上也有反派的積極與強勢，如果她的定位不是魔王同盟而是魔王本人來重新編排的話，破邪傳絕對能比現在好看一萬倍。
傲絕
國文也很不錯的編劇，尤其擅長詩詞，據他自己所說，本來是三弦特別拉來取名、寫詩的人，後來才成為編劇的。但是他對招式的取名我有點微詞，尤其傲邪劍法和仙舞劍法我特別受不了，前面還可以，後面幾招不知道是不是要展現那種「大絕招必殺技」的感覺，取名就顯得太刻意了。
而他的風格要講的話就是一股很明顯的中二感，這風以外的在道域三人和玄狐身上發揮得淋漓盡致，玄狐我覺得沒關係，中二本身是一種風格不是一種錯誤，但像風花雪月那樣一群中二病聚在一起就很頭痛了，簡單來說他需要別的編劇插入能調適他中二風格的一些角色他的人物互動，才能避免過度誇張的中二渲染。
廖明治
曾經風光、現在可笑，也就是霹靂的大河內一樓，完。
不過其實現在的他還是有優點在的，他在人設上很有一套，他的人物多元度十分高，能夠製造出大量、有鑑別度、又豐富的人物設計，以這點為立基，他的「量產」能力是相當好的，從曾經幫拖搞泡澡的周郎趕劇本也能看得出來。
但現在的他沒有能支撐這些人設的能力，他國文很差，這點都已經和周郎泡澡一樣，已經變成團隊裡面的梗了，所以他在刻劃、演出上非常弱，以前他能靠故事來補，但現在他已經沒去構思劇情、安排節奏了，所以呈現給大家的東西就只剩那個一口氣毀掉自己人設的差勁演出而已。
不過如果讓他退後到只負責人設、不去碰劇情的話，他在團隊裡面是能保持很好的發揮的，也就是把霹靂團隊的分工型態改成：廖明治人設、東山&太平演出、幽季愛情、周郎大綱+取名+收尾，這樣分工大概能比現在好上許多......咦？你問小鶴放那邊？我看他直接消失好了，如果說廖明治是大河內，那小鶴就是……阿，抱歉，動畫界我想不到如他糟糕的人了。
創作內容
【雜談】淺談霹靂與金光中個人印象較深的布袋戲編劇
緋紅、誓約 (17)