原文網址：
http://www.eurogamer.net/articles/the-making-of-god-of-war-iii?page=1概要：
這篇刊登於Eurogamer的文章，是上個月GDC針對戰神三的技術所研討出的報導。整篇文章出現許多的專有名詞，技術性的描述也相當的多。我雖然是唸理工的，但是也不是全部都看得懂。
由於本文非常長，因此大概會拆成三到四個部份，以後還會整合在一起。現在先讓大家先睹為快。
…我念的論文都比他簡單！
GDC（GameDevelopers Conference）已經進入尾聲。上個星期才經歷過一次規模龐大的祕境探險2（Uncharted2）技術檢討會，DigitalFoundry（促進開放程式發展的組織）休兵一週，去好好地玩英國最優秀－不，或許是全世界最優秀的遊戲－戰神三。
我們先前才報導過，SonySantaMonica團隊非常努力地針對戰神三在先前E3試玩版視覺和效能的缺陷，徹頭徹尾地進行改良。而這次的報導，我們將焦點集中在此：戰神三是如何利用最尖端的技術，營造出史詩般的視覺感受和戲劇般的互動體驗，進而讓自己登上遊戲史的頂點？
而整個遊戲體驗的核心，就是享受SonySantaMonica團隊營造出藝術般的優質表現。只要是玩過PS3戰神合輯版的人，就會發現這款PS2的重製遊戲，經過美工和技術成員的努力後，讓它的畫質和這個世代的遊戲不分軒輊。
而在戰神三裡面，無論是材質方面還是幾何方面，都遠超過他們先前的作品。可程式化的像數宣染（Programmablepixelshaders）技術，以嶄新的維度強化材質和特效兩方面，令成果達到高水準的表現。這是真正的跨時代技術，也讓新戰神三的效能（根據圖框率frame-rate來判定）和前作一樣優秀。
而在角色塑模、美術概念圖和低階網格圖（low-polymesh）方面，是利用Maya進行初步的塑造，再將成品轉移給3D塑模軟體（如ZBrush）來做出基本的模型。而在將成品送給人物塑模師或動態技師前，還得先將這些模型的細節用影像軟體（如Photoshop）描繪出來。
Kratos本身就是一個精緻至極的模型。有趣的是，製作小組粗略估計，他的多邊形數目卻低於35000－低於祕境探險二的主人公NathanDrake。不過，多邊型計算只是整體裡的一項比較項目而已。我們現在正要替這位斯巴達的光頭蠻人塑模，讓他儘可能趨近完美。
利用Z-Brush程式，搭配書寫版和指示筆，讓美術人員對創作作品賦予生命
「在效能的前提下，我們盡量增加多邊型。」美術總監KenFeldman說，「印象中，這些角色使用的材質大小都很龐大，下肢、上半身和頭部的材質大小為2048，每個角色都擁有法線、擴散、反射、光澤、環境遮蔽、表皮等等的渲染貼圖。我們還使用層紋理（layeredtexture）增添表面的質感，並在需要的地方加上環境貼圖。」
「PS2的Kratos大約使用5000個多邊型，」Feldman說，「而現在的Kratos大約用了20000個多邊型。以前我們只在他身上使用三種材質，而現在則是二十種。目前他的動態資料量大約是以前的六倍，大約是2MB。」
「如果把現在的Kratos讓兩台PS2來運算，大概只能留下充滿回憶的腳印。而現在的Kratos總是身著華麗裝備，還挾帶許多的武器來切換使用，所以我們也得把這些配件給考慮進去。」
一種名叫混合正交貼圖（blendednormalmapping）的新技術，可以讓基本模型更加真實，並且大大強化動態效果種類的可用性。這也讓Kratos面容肌肉的運作更加自然，其猙獰演出更是我們前所未見的。
這些技術讓遊戲系統呈現出絕佳的真實度。像是角色皺眉的動作，進而帶動模型臉部皮膚，系統不但可以辦到這點，而且效果還相當理想。不僅肌肉組織的模擬正確，連靜脈從Kratos的手腕浮現都能辦到。這些模擬效果自然地隨著他的行動而出現，真是教人難以置信。
戰神三主角們的動態小效果，都是由製作群用手所調整出來的。因為他們覺得，用手調整的效果比動態捕捉的演員所提供的動作還要棒。不過，對那些二線角色，ImageMetrics（一家知名的動態效果公司）錄製動態演員的臉部動作，搭配聲優的演出，去和遊戲角色臉部模形的每個像素作對應，最後再由SonySanta Monica團隊進行潤飾的工作。
「當我們看見Kratos在遊戲裡出現時，不禁發出讚嘆聲：『喔喔！這就是他嗎？』」首席角色總監PatrickMurphy說，「連他的血管都看得一清二楚，你可以看見他在面前喘息。這筆用一般的電影方式製作出來的成果還要酷，我們太滿意了。」
玩家一定很好奇，為什麼用手調整的頭髮動態效果，以及蛇妖的尾部，可以在PS3上運算得栩栩如生？關於角色的運動方面，除了製作團隊預先錄製好的動態效果以外，技術美工們還創造出一個次等動態效果的系統：動態模擬。這個系統的效果既微妙又出色，可以根據動態技師預先花了許多工時所調整出的效果，讓物件正確地產生活動。
「從戰神二到戰神三，我們利用動態模擬系統在眾角色的許多次等動態效果上面。」戰神的技術美工經理GiovanniLuis解釋說，「以前，我們的頭髮和衣服看起來都相當死板，它們應該要是活生生的才對。現在我們總算可以將這些物件賦予其應有的動態效果，讓他們生動地呈現在各位眼前。」
「在前作快殺青的時候，我和JasonMinters共同合作，創造出這個動態系統，可以利用MayaHair System（動態的曲線系統，可以被用來模擬頭髮，以及其他任何曲線形狀的物體）來驅動各種的彎曲部份。」技術美工GaryCavanaugh這麼補充，「蛇髮女妖頭上的每個蛇頭都可以獨立的活動。動態技師不需要去逐一設定物件的動態，但是卻可以完全掌控它們。這讓動態技師能隨心所欲的應付更龐大的工作流。」
利用拉鍊技術（zippertech）將人馬的傷口和臟器設定好事件點
一但傷口裂開扯動這些事件點後，就會觸發臟器被掏出的動態效果
而讓戰神三擁有電影般氣勢的關鍵要素，就是高造詣的攝影運鏡。和前作類似而和祕境探險二不同的地方，就在於玩家對遊戲中的視野控制權相當的小。取而代之的是讓SonySanta Monica組成一個小組，專門根據其需要來設計視野的運作，就像電影的攝影總監一樣。
想想看，遊戲過程很棒，棒透了，加上設定好的事件運鏡，來確保玩家能得到最優良的呈現效果。戰神將宏偉及瑰麗集於一體，當你從Ａ移動到Ｂ，鏡頭與其盯著地面或牆壁，為什麼不換成展望史詩遠景的角度呢？
創作內容
戰神三的製作（一）
原創小說 (8)
