因為總不能剛到任就請假十二個月曠工一年,我只好默默放棄這個異想天開的雄心壯志了。話說以我的時間管理能力要跟上祀夜的腳步本來就有難度,或許這只是剛好給了我一個耍廢的藉口_( :3」∠)_
所以,請加油吧!唯尋我會以一位讀者的身分,繼續聲援各位小說創作者的。無論是你們的故事還是你們寫的故事,我都由衷的期待著。
最後想跟各位說的是:【食用報告】系列活動預計只寫一百回,而且第一百回很可能會留給我至今都沒能填完的大坑〈四季之風〉。作者的想像力之豐富以及高產著實令我望塵莫及,雖然拖了這麼久真的很不好意思,但我保證最後還是會抓段落給個交代。
對了,這邊不是想跟各位說「名額有限報名要快!」。食用報告系列並沒有那麼搶手,我反而想說:請各位拿出珍藏的故事,讓我有幸寫到一百回去吧!
話說我並不是一個喜歡辦這種紀念性活動的人,儘管看過很多慶祝人氣、GP數里程碑的文章,自己從來沒有發過。但若真能寫到一百回報告的話,我想也是件非常值得高興的事,屆時各位覺得該怎麼慶祝比較好呢?
有好主意的話,請務必在留言告訴我你的想法。
【論精讀與學習的重要性】
各位都是怎麼鍛鍊自己的寫作文筆的呢?我想廣泛閱讀與多寫多進步等基本功的重要性是無庸置疑的。
不過說起「小說」寫作的話,與一般在學校寫的作文、散文不太一樣,尤其長篇小說(個人更喜歡稱「正式小說」)更是一門博大精深的學問。這方面雖然自己從零摸索到文風成形的可能性並不是零,然而沒有超然卓絕的天分恐怕是非常耗時間的。
最近在個人業餘編輯香附子的建議下,我選擇了一個平凡者走的道路:去找一個真心喜歡、文風已經成熟的作家,精讀他們的作品,從中學習前人的智慧。
相信話講到這邊,有些比較有熱情的小夥伴已經驚呆、準備開噴了。
「為什麼要像別人?走出自己的特色比較好!」、「畫虎不成反類犬是最悲哀的,創作是自由的。」這些話我都常常聽到,事實上也都正確。不過各位請先別急,且聽我娓娓道來。
這裡說的學習不是說要百分之百跟別人一樣,而是要從「精讀」的動作中,去理解那些真心讓你喜歡、感動的故事,所憑藉的技巧與特色是什麼──能在市面上通行、甚至打出名氣的作品,肯定有其過人之處。
無論是敘事手法、文句結構、故事架構還是節奏掌控,隨著腦內的知識增加,精讀一系列故事所能得到的體悟也就更多,這是我個人的親身經驗。
在短暫的精讀學習以後,我對目前〈光輝絢爛故事社〉的現有篇幅做了架構調整。雖然依舊是爛泥扶不上牆,但感覺自己確實有在穩定的進步。
希望我有一天也能成為烹飪出美味故事料理的能手。
走出個人特色是重要目標、有理想是件好事。不過在那之前,得先自問的是「自己到底有沒有寫正式小說的能力?(單本書的篇幅)」。如果連這個門檻都達不到,那所謂的特色恐怕也會淪為自我安慰用的藉口。
這就好像你得先能夠站到戰場上,才能試著告訴別人你有多特別、多厲害。上不了檯面的話就甭談了,先把基本功練扎實再回來吧。
說了這麼多,下面會推薦一些適合精讀的書目,有在寫作的朋友或許也以參考看看,跟我一起學習。
首先是來自香附子的推薦。分別是適合學習文句結構、斷句的《奔跑的母親》(郭松棻著),以及適合學習故事結構的《家變》(王文興著)。
其中《家變》我已經閱讀完畢了,確實是個非常神奇的故事。作者從父親的失蹤開始下筆,不時穿插過去回憶以及主角尋找父親的路途,將這個家庭的全貌慢慢揭示開來。
雖然因為年代的關係筆法風格較為古早,但還是能清楚感受到作者對敘事結構的掌握能力。時常時短的段落、看似草率卻能給讀者留下記憶的小關鍵,讓這故事彷彿有種吸引人進入的魔力。
最後我單是看到主角從開頭就一直在貼的「尋父啟示」就鼻酸......這故事應該叫做「家變之爸爸去哪兒?」才對。
工具書妥善使用的話還是很有幫助的,其中我認為最方便的就是這類書通常會把許多抽象的概念給確實定義出來。很多時候人不是沒有想法,只是不曉得該怎麼表達、歸類我們的想法──工具書的功能由此體現。
這方面預定要讀的是《故事造型師》(由魅姬推薦)以及《超棒小說再進化》。前者聽說是對修稿有所幫助的書,後者則是因為前一集的《超棒小說這樣寫》很精彩,所以我對續集也充滿信心。
目前這兩本書應該都在送貨的路上,由於都還沒有讀過就不隨便安麗了,有機會的話我再發表感想。
各位有打從心底仰慕的作家嗎?要是問我這個問題的話,我的回答毫無疑問是野村美月,當我知道要用心學習某位作家在故事上的全盤架構時,第一時間想到的也是野村老師。
如果要用一句話表達對野村老師的景仰,我會說:《文學少女》系列改變了我的世界,重塑了我對小說作品的認知跟熱愛。
雖然有很多話想說,不過千言萬語也道不盡一個近乎盲目的崇拜是什麼感覺,所以還是乾脆省省吧,我相信讓各位看那些誑語會是很無趣的。
上面所列的書單都是寒假要好好消化的東西,不知道各位的寫作進程怎麼樣了呢?我是因為發現篇幅拉太長所以把後半預計要打的東西砍掉的唯尋,我們下回隨筆再見吧。