之前一直不打算貼在這裡。
但現在我想應該可以了。
Ｑ：我沒有時間和心力，但我要寫出鉅作。
一個人要花多少時間甚至多少年，才能完成充滿故事性，又充滿深度的作品？
山崎豐子的《白色巨塔》講述了日本醫學界的鬥爭，她花了十年的時間去瞭解這些東西，而在這之前，她對醫學幾乎沒有深入的瞭解。張愛玲的《小團圓》，從她與摯友的書信中，我看的出她不僅對這篇作品的投入，甚至花了極長的時間東修西改，終於完成了這本不甚好看，卻吸引了無數「張迷」的遺作。
法蘭克‧薛慶寫《群》花了三年查證資料；山崎豐子則花了十年；張愛玲花了十八年才將《小團圓》做完最終修改。
看到這裡，或許你會以為我會叫你花數年的時間來寫一篇好的小說──錯！資料的蒐集時間和作品的成熟度並沒有絕對關係。
「耐性」，才是你能否寫好這篇小說的關鍵。
你是否急著讓其他人看見你的作品、急著想要寫點什麼東西出來、急著你所剩的時間根本不夠、急著這個那個... ...
然後，匆匆寫了一些覺得「還算能看、還算滿意」的東西，丟出去，然後趕著等待他人的回音？
「急躁」，這樣的心態使人失焦、盲目，本末倒置的曲解了最初寫作的目的。
仔細思考你想獲得的是什麼，而你寫作時的態度是否又能讓你有資格得到這些成果。
一個人要花多少時間甚至多少年，才能完成充滿故事性，又充滿深度的作品？
山崎豐子的《白色巨塔》講述了日本醫學界的鬥爭，她花了十年的時間去瞭解這些東西，而在這之前，她對醫學幾乎沒有深入的瞭解。張愛玲的《小團圓》，從她與摯友的書信中，我看的出她不僅對這篇作品的投入，甚至花了極長的時間東修西改，終於完成了這本不甚好看，卻吸引了無數「張迷」的遺作。
法蘭克‧薛慶寫《群》花了三年查證資料；山崎豐子則花了十年；張愛玲花了十八年才將《小團圓》做完最終修改。
看到這裡，或許你會以為我會叫你花數年的時間來寫一篇好的小說──錯！資料的蒐集時間和作品的成熟度並沒有絕對關係。
「耐性」，才是你能否寫好這篇小說的關鍵。
你是否急著讓其他人看見你的作品、急著想要寫點什麼東西出來、急著你所剩的時間根本不夠、急著這個那個... ...
然後，匆匆寫了一些覺得「還算能看、還算滿意」的東西，丟出去，然後趕著等待他人的回音？
「急躁」，這樣的心態使人失焦、盲目，本末倒置的曲解了最初寫作的目的。
仔細思考你想獲得的是什麼，而你寫作時的態度是否又能讓你有資格得到這些成果。
Ｑ：太白話的文章評審似乎都不喜歡，我想多多修練我在修辭上的文筆。
寫作是否真的非得文謅謅、不可以太過白話，評審才會喜歡？
我想得先提到關於「知識」的運用。
我認為知識是一種手段，是一個工具。
你不一定要透過這些知識去限制自己文章的方向，但是有了這些知識，你可以讓你的作品更加具有「深度」。
以張愛玲的小說為例，她的文字似乎並非表面的那麼單純；在意象、象徵或隱喻之下，很多東西都可以變成讓人去深入探究的內容。
簡單來講，你所掌握到的知識越多，你就能舖更多的梗，就越能讓讀者從那看似淺白的字句下，找出更多深層的涵意或驚喜。
評審所不要的「白話」，不單純只是用字譴詞的無知所形成的「白話」，更是毫無內容且沒有深度，只尋求表面浮誇的「白話」。
不管是對文字的瞭解也好，或是對知識的淵博也好，那都是用來幫助你寫出更精彩劇情的工具，是為了輔助故事，而不是用來展現「我很懂得使用文言文」、「我很瞭解某些知識」、「我比任何人都能玩弄文字與典故」的自以為是。
文筆是為了更自由的揮灑、昇華你的故事劇情，不是拿來表演三流戲劇──浮誇而無內涵。
寫作是否真的非得文謅謅、不可以太過白話，評審才會喜歡？
我想得先提到關於「知識」的運用。
我認為知識是一種手段，是一個工具。
你不一定要透過這些知識去限制自己文章的方向，但是有了這些知識，你可以讓你的作品更加具有「深度」。
以張愛玲的小說為例，她的文字似乎並非表面的那麼單純；在意象、象徵或隱喻之下，很多東西都可以變成讓人去深入探究的內容。
簡單來講，你所掌握到的知識越多，你就能舖更多的梗，就越能讓讀者從那看似淺白的字句下，找出更多深層的涵意或驚喜。
評審所不要的「白話」，不單純只是用字譴詞的無知所形成的「白話」，更是毫無內容且沒有深度，只尋求表面浮誇的「白話」。
不管是對文字的瞭解也好，或是對知識的淵博也好，那都是用來幫助你寫出更精彩劇情的工具，是為了輔助故事，而不是用來展現「我很懂得使用文言文」、「我很瞭解某些知識」、「我比任何人都能玩弄文字與典故」的自以為是。
文筆是為了更自由的揮灑、昇華你的故事劇情，不是拿來表演三流戲劇──浮誇而無內涵。
文筆是為了輔助故事的深度，而深度是來自你知識與歷練的充足。
當我明白這道理後，我停筆了。
太多人和我一樣害怕停筆後，文章就會隨著自己鬆開的手而消失。
事實上，停下筆後，有更多工作可以等著你去作。
你可以將寫作的時間拿去思考劇情，或是拿去找尋資料；在一番心情的沉澱之後，你就能發覺自己的故事似乎更有韻味了，就像越陳越香的老酒，你若急著開瓶，嘗到的只有滿口青澀。
當你不再執著於「寫」之後，你才有辦法「想」，文章的廣度與潛力也更能提升。
以上。
太多人和我一樣害怕停筆後，文章就會隨著自己鬆開的手而消失。
事實上，停下筆後，有更多工作可以等著你去作。
你可以將寫作的時間拿去思考劇情，或是拿去找尋資料；在一番心情的沉澱之後，你就能發覺自己的故事似乎更有韻味了，就像越陳越香的老酒，你若急著開瓶，嘗到的只有滿口青澀。
當你不再執著於「寫」之後，你才有辦法「想」，文章的廣度與潛力也更能提升。
以上。
這是好幾個月前寫下來的東西，現在，我決定把他ＰＯ出來在巴哈裡。
接下來是我現在寫的。
或許有人會認為我在婊他們，或是拉椅子給他們坐。
那麼，就這麼想吧。我也沒興趣辯解。這頂多只是證明了我們遇到一樣的困境罷了。
因為這篇文其實也是寫給我看的。而且寫完這篇之後，我讓自己停筆了好一段時間。
我知道自己不能被人氣、名聲影響。我寫文章是為了說故事，是為了讓我的角色能找到出口，而不是絕對的吸引人氣。
但就算這樣我還是會迷失，而且我知道我常常迷失。
被那些現有的局勢迷惑，對自己的努力感到困惑，對文章的乏人問津感到困惑。在這段期間我數次為我停筆的決定掙扎，也為自己的文章沒有吸引人的梗而感到遺憾。
不過我還是那句話：
你得坦率的明白你要什麼。
你想要人氣，就認真的去摸索吸引大眾的方式；
你想要成就，那就別管其他人怎麼樣，盡你所能的在你的領域內成長。
不管是哪種形式，堅定這樣的選擇，總比猶豫不決輕鬆多了。
雖然我也會怨天尤人（而且我還滿容易這樣的），但該進步的還是得進步，該成長的還是得成長。
幸好我不是職業作家，而且我應該慶幸自己不是，才有時間在這裡吱吱喳喳（不然早就被編輯鞭到不知道去哪了！？）。
加油。好嗎。
＝＝
三個異常者的告白。續。
題目：當對方說你這人就是這樣時。
Ｆ(ixed)先生
首先，註定受人歡迎的，到哪裡都混得下去；註定被欺負的，一輩子都會被壓在腳底，就算最後他成了什麼大人物，那也是因為他命中註定有這個機會翻身，並不是努力就能出頭天之類的屁。
像那種在某些事物上註定有所成就的傢伙，不管再怎麼惡劣的環境，他們終究會有所成就。懂我的意思嗎？
你真的懂我說在說什麼嗎？我是說，既然世界上有一堆這樣躺著都能賺的人，那麼就註定也會有那些一輩子無法出頭的人。而我就是這種人。
如果你無法認可，那也只是因為你早就站在世界的頂端，而且在人生的路上已經是個勝者，然後自以為你受過很多折磨而不屈不撓。
我很清楚，當他們說「我這個人就是這樣」的時候，就代表他們已經認定我是這樣的人了。這就是我們對彼此的定位，如果隨意改變了這樣的定位，那麼人際關係會因此崩壞的，你明白嗎？
就像你無法忍受你父親偷腥，卻可以看著上司摟著別的女孩子。你可以跟朋友保持十年不變的默契，卻無法忍受讓路人來享有你們的默契。
所以當別人對我說這樣的話時，他們其實是期待的，期待我繼續保持這樣，期待彼此保持著這樣的關係。期待我繼續這個模樣而他也能夠維持不變。
因為我們是害怕改變的，一但改變了，很多東西都會變得不再得以掌握，所以，不管是罵我也好打我也好，我不會變的。絕對不會。
＝＝
水光莊園的隱士重製預備。
PTT特別版（？）有。
同人的部份，羔羊。
自創奇幻，瑪淚。
現實小說，瘋。
我想說故事。
我正在說。
而且會一直說下去。
以上。
