之前幾天的編劇法,都偏向單集、中長篇比較篇向電影的編劇法,今天的編劇法,偏向長篇、超長篇、連載型的作品,而這類作品是三幕式、英雄旅程式編劇法的延伸或特化版,因此在讀這篇之前,請讀者先去讀前兩篇的教學文,在讀這篇比較好。
在網路上的長篇連載、租書店中那種破百集的武俠玄幻科幻都市言情小說或是日本又臭又長的異世界穿越(比如平凡職業造就世界最強),在此不點名。
故事能多長就有多長,能多水就能多水,越長越好,角色越多越好。
因為連載式的特色簡單來說,就是又長又水(有些例外在此不提),因此三幕式的迴圈編劇不適合,因為有太過明顯的轉折,不太適合水,因為轉折就意味著故事要開始有轉變。
因此最適合的是英雄旅程迴圈編劇法,把每個步驟都拉長,例如某宮鬥劇,主角還沒進宮中的平凡生活給你整整寫兩到三章,接著進入宮中,然後開始各種磨難、門檻出現(討厭的欺負人的宮女)、跨越門檻(打爆那個宮女),這樣不停循環循環,循環到人氣拉低時,在一口起拉結局。
而租書店的武俠的套路,就是碰到強敵>被打爆>修行>打爆強敵>然後又碰到強敵,然後就這樣一路寫到完結。
故事本身很長,雖然有分卷分本,但是單卷單本本身故事並不完整,需要四到五卷看完才能跑完一個流程,例如金庸的倚天屠龍記、天龍八部,魔戒、龍槍等這類作品。
不會像連載式那樣又臭又長,但是要讀完一個完整的故事大約會落在五十萬字到一百萬字上下,然而又相較連載式那樣拖沓,超長篇的劇情緊張精彩,甚至節奏有些快,又或者演繹的是一場史詩。
例如金庸的倚天屠龍記,基本上都是鎖在張無忌該名角色的英雄之旅,從懵懂無知到一代大俠,最後了結江湖恩怨隱居,而故事的兩個大轉折也與張無忌的轉變有關,形成三幕。
當然金庸也並非只有在倚天屠龍記中使用混搭編劇,例如神雕俠侶,楊過經歷失去小龍女和斷手的這兩個大轉折,也是他所走過英雄旅程最難跨過的兩個門檻(心靈上和肉體上),也是經過這兩個轉折與門檻,突破之後,楊過也成為一代大俠。
如果超長篇故事使用三幕式的話,可能會造成第一幕、第二幕、第三幕之間的間隔拉太長,所以演稱出了,一篇故事有一堆轉折,或是每個角色都有自己的轉折並形成自己的三幕。
而其中最成功的例子,就是金庸的天龍八部,三個主角,三個角色就有屬於自己的三幕,也因此天龍八部是一部擁有九幕式的故事(或是擁有三個英雄旅程的故事),但是金庸的多幕式作品也不在少數(例如笑傲江湖),而這些作品拍起來,也很適合電視劇,因為電視劇也是使用多幕式編劇法。
一卷或一本,就是個完整的故事,但是卻出了好幾卷和好幾本,故事和故事之間雖然有關連,但是關聯不太大,幾乎每一卷都能獨立閱讀,基本上所有日本輕小說都是這種模式。(例如狼辛每一集的故事主軸都是羅倫斯和赫蘿的歸鄉之旅,但每一卷觸發的故事之間沒有太大關聯,且每一個事件幾乎都會在該卷劃下句點。)
卷與卷之間關聯沒有特別巨大,不太會發生上一卷沒看,這一卷就看不懂的問題(這其實也是日輕崛起的原因,因為有不少沒有定期追書,而是看什麼火,就隨便抽一本看的吃瓜群眾,因為故事是完整的單集,使閱讀門檻低,因此嚷日輕在火紅的那段日子,除了阿宅外也有不少一般讀者就此入門,而動畫改編也有這種傾向,比如最近很火紅的鬼滅,漫畫也是用卷回式的方式連載,讓你甚至不用往前看,直接看最精彩蜘蛛篇也不會有看不懂的問題。)
因為基本上每一卷都是一個完整的故事,所以利用三幕式是剛好的長度,每一卷故事都有屬於自己的獨立三幕,不至於發生連載式或是超長篇那種,你忽然從中間點開某一部份,然後直接看不懂的狀態。
雖然一卷一個英雄旅程的編劇法,也是可行的,但是這可能會造成主角成長過快或是拿到一堆技能或寶物或夥伴,給人一種主角好像龍傲天的感覺(不過你要寫爽文倒是OK啦,比如那個科學的一方通行,就是很典型的敵人裝逼,敵人以為一方被吊打,然後一方通行吊打別人,然後歸於和平的概念。)
今天這樣基礎和進階編劇的技巧到此告一段落,基本上把這基礎和進階都學起來,並融會貫通就能寫出一本不錯的小說。
但是編劇技巧並沒有到此就結束,接下來要講述更加進階的編劇技巧,多重時間構造編劇、連結結構編劇、結尾回朔編劇、羅生門結構編劇、合轉承起式編劇、環形結構編劇、非線性結構編劇(諾藍式編劇)等編劇請大家敬請期待。