小說教學：故事編劇---角色導向型編劇。
一、前言：
接下來將會進入編劇的教學課程中，在提標準的編劇結構之前，今天先來確立故事劇情導向，等確立之後在進入編劇結構的段落，故事的編劇導向，大致上分成兩類，一個為角色導向，另一個為劇情導向，這篇教學文交會比較深入的探討角色導向型編劇，在此會解釋角色導向編劇的特色、類型、以及弊。
二、角色導向編劇特色：
1.以角色為主體：
故事的起頭、走向轉折都以角色為主，且事件的發生都是角色引發，而非角色遇到事件後才去解決會克服，角色本身就是觸發點，例如海賊王中的魯夫，即是懷抱要成為海賊王的夢想，因此踏上旅程，並引發一連串的事件和故事。
2.角色性格相當鮮明：
因為故事的走向都是角色的性格去觸發，所以角色性格會相對強烈許多，或鮮明許多，例如我的英雄學院中，英雄殺手篇，綠谷出久因為擔心朋友和熱心助人的性格，才會觸發他與英雄殺手的對峙，進而引發一連串事件。如果換成其他角色，可能這個事件又會有另外一種走向（如果換成爆豪，可能就是他要宰了那個亂殺英雄的傢伙，在城市中亂晃）。
3.故事走向難以預料：
如果角色個性相當鮮明，且故事都是由角色引發，那故事的走向和轉折，也會難以預料，甚至會做出僅有這個角色的轉折和結局，
例如一方通行的外傳，因為性格關係，所以不會說長篇大論嘴遁別人，而是直接宰了對方，往往給人一種大快人心的感覺。
刀劍神域中的愛麗絲篇，主角桐人和尤吉歐的個性，讓故事並非單純是直接走到王都，拯救愛麗絲。而是看不慣貴族的所作所為殺了他們，因此被關進了監獄，也因為被關進監獄，才開始爬塔。
又如ＪＯＪＯ1中喬納森最後，因為把ＤＩＯ視為重要的好友，所有並沒有真的殺死ＤＩＯ，而是抱著他一起葬身火窟，最後導致了ＪＯＪＯ3的劇情。
三、角色導向編劇類型：
角色導向編劇的類型，主要分成五種，主角導向、配角導向、反派導向、群聚向角色導向、複合式角色導向，這五種導向也會依照導向的不同角色的個性會有不同。
1.主角導向：
即擁有鮮明個性的主角，去引導整個故事的發展，例如海賊王的中的魯夫，火影忍者中的鳴人，哈利波特中的哈利波特、獵人中的小傑、魔法禁書目錄中的當麻和一方通行中的一方通行、一拳超人的崎玉、死亡筆記本的夜神月。
藉由個性分明主角，影響故事的導向，讓故事伴隨主角行為和舉動，引發一連串的故事，其中最有名的例子莫過於魯夫痛打天龍人的事件，才引發事後新世界的故事。
而這種故事導向比較常見於熱血型主角的作品。
2.配角導向：
即引發故事的人，都是主角周遭的配角們，而這個不單純是配角，其實也包含女主角和第二男主角。
主角自己以的角色所引發的捲入，被默默牽連，或是去解決，也是後宮系作品最常見的套路。
雖然這個種類的角色型編劇的主角不一定有個性，但是周遭的配角肯定都非常性格分明，而這些角色往往是推動劇情的主因。
例如：涼宮春日中的涼宮春日（等等，我有點搞不懂她算主角還是配角…）、出包王女的眾多女主角們、偽戀的眾多女角們、五等分的眾多女角們、文學少女的遠子學姐、冰果的千反田。
這類型的作品，吸引讀者閱讀的點，也往往是這些富有魅力的配角們或是女主角。
雖然福爾摩斯也類似這種類型的編劇法，但是福爾摩斯本身並沒有引發出劇情的個性，大多是事件找上他的類型，因此會被算在劇情型編劇法。
3.反派導向：
故事的引發者往往是反派製造出來，逼得主角和配角，不得不再反派周遭繞圈圈，典型的英雄片、特攝片（要是沒有反派那些騎士和戰隊，都只能吃瓜）都是這類為導向，而這類作品的看點除了面對反派的主角本身之外，還有富有魅力的反派之上。
例如ＪＯＪＯ1和3的ＤＩＯ，ＤＩＯ引發了一連串事件，讓ＪＯＪＯ們踏上旅程，又或者是哈利波特中的伏地魔也有一樣的作用。
也因為反派製造出了劇情，也往往讓反派有不低的人氣，甚至可能是該作品的看點。
4.群聚向角色導向
這比較會出現在群像劇的作品，每個角色都是主角，而每個主角都會一定程度的影響劇情，最後走出了最適合這群人的劇情，最典型的例子就是無頭騎士異聞錄中，每個角色互為影響，然後引發了各式各樣的事件。
中國經典國作品，三國演義也是屬於這類型的作品，每個諸侯、角色互為影響，版圖勢力的變化，引導了整個故事的走向。
5.複合型的角色導向
複合型角色導向，主要是會受到角色成長曲線影響，也許故事初期角色是順著劇情型編劇的方式，進行故事，但是隨著角色的成長，角色擺脫既定的命運甚至扭轉故事。
最有名的例子丘比特與賽姬的故事，故事的前段是賽姬與不知道身份、戴面具的男子結婚，賽姬在姊姊的慫恿下，趁著男子睡覺揭開面具，結果發現男子是丘比特，但也因為這個舉動讓兩人分隔兩地。
通常希臘式的故事都會在這裡收場，然而愛上丘比特的賽姬，，因此踏上了追回丘比特的冒險旅程，在經歷千辛萬苦，最後賽姬和丘比特兩人的愛感動上天，讓兩人順利在一起，是希臘神話中非常少見的女英雄冒險且是完美結局的故事。
原本賽姬是個驕縱又美麗的公主，但是與丘比特的相處和分離後，讓角色成長，最後變成不屈不撓為愛踏上了旅程的熱血公主。
而另外一種複合型的角色導向，就是由其他角色的導向轉為另一種角色的導向，會有這樣的變化，也是因為角色成長，導致他的成長影響了整個故事，例如天元突破中，原本是配角西蒙，在卡米那的激勵和犧牲，慢慢從配角變成了主角，最後整個故事也因為他的成長也慢慢導向到他。
四、角色編劇之弊：
雖然角色編劇看起來能讓故事和角色精彩許多，但是也會因為一些原因，讓故事出現問題，以下將探討角色導向編劇將會出現的問題：
1.角色沒有性格：
角色導向編劇，最怕的就是沒有角色魅力、角色動機不夠強烈，這可能讓故事會變得很無趣，甚至無法推動劇情，導致故事停滯不前。
2.角色太有性格：
有時候角色太有性格也會出問題，這種情況即為角色爆走，角色不受控的打亂整個編劇甚至故事演進，把故事帶到連作者不可見的結局，雖然會帶來不少驚喜，但太過頭有可能會導致故事無法合理收尾，所以作者要必須拿捏好故事的個性和強度，例如如果一拳超人的崎玉是魯夫性格的話，那可能故事就真的會各種超展開。
3.為了劇情發展，強行扭曲角色個性
有時候作者會為了要讓這部份的劇情，可以順利進行劇情，因此讓角色的性格轉性，例如那個罪惡王冠（我的王之力ＲＲＲ）、我的朋友很少（不希望讓任何人受傷的主角居然讓所有人受傷了！！），不僅無法讓故事變得更順暢，反而讓讀者有一種，這種主角應該不會讓這種事情發生，或是應該要發生這種事情結果沒有發生，導致讀者寄送刀片給作者的事情。
五、結語：
角色導向編劇是最常見於角色小說、輕小說、漫畫或是娛樂電影的一種編劇法，這種編劇法不僅能帶來有趣的角色，和不太容易預判的劇情，往往可以給讀者帶來無限的歡樂，然而這並不代表角色導向編劇是無懈可擊的編劇法，仍舊是會發生某些議題和意含無法表達的狀況，也因為這樣在無法悖逆大時代和命運之下，讓角色在裡面體現無力，甚至在既定命運中大放異彩的劇情形編劇也孕育而生。
六、懶人包
1.角色導向編劇，由角色的個性所引發劇情的導向。
2.角色導向的編劇，角色通常會很鮮明，因為大多都是靠他們的個性和作為推劇情。
3.劇情往往出人意料、充滿波折，但是也會伴隨角色爆走和失控的風險。
4.會影響劇情導向的不一定是主角，有時候女角、配角和反派的影響也會頗大。
5.劇情導向的編劇，超怕角色沒個性、或是太有性格，又或是強行改變角色的個性。
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