各位先進大家安安，我是鬼才，開頭先來介紹一下這系列的文章
因為小弟我寫小說也有幾年的時間了，一直想找個機會把自己知道的東西彙整出來，當作是紀錄留存，也當作一種心得分享
最後的階段，就是把寫好的客觀流程變成可以閱讀的小說文字，包括各式各樣的描述、段落之間的調整、對白的時機等等
我覺得文字就是畫面的媒介，編劇是如此，小說也是，只是劇本會把文字拍成畫面，而小說是在讀者的腦海中塑成畫面
描述本身又可以拆成許多面向，以我個人的寫作習慣來說，大致上可以分類成幾個部分
1.總體描述
描述整個環境的氣氛和樣貌，位於什麼地方，類似哪些大家熟悉的場景
"一間位於轉角的小酒吧，光線非常灰暗，有三張撞球桌和老式的點唱機，吧檯只有一位服務生，客人不算多，卻充滿深夜的活力。"
2.人物描述
把你的角色寫出來，描述個大概或重點，最好是帶動作，透過動態的描述來帶出靜態的事物
"約翰在吧檯前點了啤酒，獨自暢飲，些許酒花沿著他的大鬍子滴落，腰間的鑰匙圈隨著抖腳而框啷作響。"
3.動作描述
讓人物開始移動，透過行為來帶動故事的發展，並帶出故事的一些資訊和背景
"約翰起身抄起球桿，站到他熟悉的位置，與幾位眼熟的客人打了聲招呼，接著從口袋拿出鋼製菸盒和打火機。"
4.細節描述
把你的鏡頭特寫在某個物品，最好是有故事的物品，能代表一些人事物
"約翰將紫色的手捲菸點燃，深深吸了一大口。很快地上場時間到了，他將骯髒的煙灰缸擺在球桌直角，相似的陳年血跡在兩者上頭恰巧形成一個圖案。"
5.互動描述
讓角色與周遭事物開始互動，慢慢堆疊出這個章節的主旨，朝你要的故事方向走
"與約翰同場較勁的是強納森，負責開怪手的小夥子，精壯的體魄吸引不少目光。強納森作為上一局的勝利者，只需看著對手洗桌和收取場邊的賭金。"
6.對白描述
讓角色開始說話，而你負責替角色加上一些肢體語言，來表達該角色的心境
"「我好像見過你。」強納森拿了新的球桿巧克，熟練地修飾皮頭，「你也在麥克的工地上班嗎？」
「麥克？那個吝嗇鬼？」約翰走向球桌正面，桿頭瞄準白球，「連流動廁所都買不起的有錢人。」"
7.聲音描述
這是我很喜歡的描述方式，聲音是生活中非常普遍的存在，絕大部分場景都能描述聲音，甚至無聲也是聲音的一種
"一聲清脆的擊桿，檯面上的桌球四處逃竄，落袋的球數引起一陣不小的騷動，夾雜零散的歡呼和吹哨。"
8.味覺描述
不見得人物吃東西就非得描述它，你可以選擇運用的時機，像是描述太少或節奏不對等等，然後再接上角色的反應或心情
"約翰滿意地喝下一口啤酒，冰涼的酒精伴隨麥芽香氣霸佔味蕾，無數的氣泡在舌尖上破裂。"
9.觸覺描述
把角色感受到的東西描述出來，可能是固體也可能是液體，或冰冷溫熱、刺痛舒服等直觀的描述，也可以是心境上的感受，例如熟悉或感到安全
"強納森的指尖掠過桌邊，凹凸紋路親吻著他的指面。他對這張桌子再熟悉不過，還有綠色絨布上的石灰粒，那密集又輕柔的觸感給他一種絕對的自信。"
10.嗅覺描述
嗅覺也是可以發揮描述能力的一個環節，跟聽覺一樣隨時都可以寫，我也很依賴嗅覺來處理故事描述
"圍觀群眾越來越多，空氣中的汗味與陳年檀木的味道混和在一起，濃妝女性的香水氣味更增添這座酒吧的獨特魅力。"
11.視覺描述
不要鬧了
上面的描述手法沒有先後順序或重要性，全看你怎麼使用，但以影視觀點而言，通常會從大景到小景，遠景到近景，最後是特寫和位移。寫作也能參考這個順序來寫
然後來談談字塊
字塊這個概念我是從其他作家那學來的，就是平均分配段落之間的文字數量，不要某些部分字數暴衝，或太少太稀落
一個段落我會盡量抓在1~3行，如果該段的主要功能是描述，那我就抓在2~3行，對白可能就1~2行
我會盡量避免一段只有一行的情形出現，偶爾可以，但不能好幾百字都是如此，這樣會顯得故事內容單薄
畢竟，角色的五官都是開的，肯定有很多東西可以寫，只是怎麼取捨而已
最後主談資訊
其實小說就是要不斷地帶出資訊或暗示，你要一直刷新讀者的認知，給予一些主線之外的線索讓讀者知道劇情以外的細節
Martin Scorsese曾說過：「電影是關於什麼東西在景框內，什麼東西在景框以外。」
小說沒有景框也沒有配樂，但還是能從很瑣碎的小事著手，讓你的故事充滿弦外之音，以下我透過兩個相同的故事來示範
『小珍走起路來一跛一跛，逐漸遠離訕笑的聲音，嫣紅的傷口還隱隱作痛。她總是要求母親把車子停遠一點，她才不想讓小華看見那輛又醜又老的廂型車，過去母親總是忤逆她的要求，小珍時常為此發脾氣，但她又難以啟齒內心的想法，偏偏這次母親聽話了，就在醜雯三姊妹找她麻煩的這天！』
『國小四年級的小珍終於下課了，她希望不要再看見母親開車進校園，這樣她會很丟臉，尤其跟小華走一起時。但這次她沒看到小華，倒是被醜雯三姊妹遇上了。她們的態度很高傲，存心找麻煩。雙方一陣扭打推擠，小珍摔在地上，膝蓋破皮流血，她知道事情這樣就會結束，趕緊逃離現場，尋找母親的廂型車。』
兩段文字的故事大綱其實一模一樣但資訊的呈現方式不同、表現手法不同
光看第一個版本，你不曉得小珍的年級，但從她看待事情的角度(嫌棄家中代步工具)、對待異性的態度(我要裝出最好的一面)、跟母親的互動(碩氣指使)還有不善表達，你可以察覺出她的年紀肯定不大
而第二段雖然讓資訊更清楚，但也把一樣的內容重複了，不僅占用較多字數，也讓故事少了臆測的空間
第一個版本我沒有寫明霸凌過程，也是為了保留臆測空間，也就是讓讀者自行發揮想像力的留白，因為每個人的經歷都不同，投射到故事裡的畫面也不同
小說其實是可以與讀者互動的，儘管你不認識這些讀者，但還是能透過這樣的方式與讀者交流，你可以把故事的一部分交給讀者創作
孤島奇兵就用了大量(?的類似手法
最後就是一些細節，例如用過的單字不要短時間內重複使用，像是：然而、而且、然後之類的都很容易不經意重複
所以寫完的時候，反覆閱讀很重要，檢查錯字也檢查重複字眼，有時候連描述句也會重複
我覺得寫小說也是需要入戲的，畢竟你得揣摩每個角色的心態，沒有感覺就很難寫起來，這點也是因人而異，但基本功打好，就會減少很多阻礙
充足的事前準備、足夠多的寫作練習、大量的閱讀分析，都能幫助你把故事寫好，減少對靈感的依賴
世界上有很多職業作家，都是早上九點一到馬上進入寫作狀況，不用熬夜也不用等待靈感，跟上班打卡的概念差不多，故事品質也都很好
除了小說以外，閱讀有知識量的書籍也很重要，像歷史類的書籍我很推薦，歷史本身就帶有故事，也包含各式各樣的紀載，如果沒有特別喜愛的國家，就讀人類史吧
我是鬼才，這次的構思實錄就到這邊結束，謝謝大家的閱讀，希望能夠實質地幫助到你們
等我四十歲就會有下一次的構思實錄了
ㄅㄅ
其實我想了一下，視覺也是可以描述啦，好亮、很亮、超級亮，或很暗、非常暗之類的
嗯
ㄅㄅ
創作內容
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小說創作 (11)
