久違了──呃，這次好像比較不用這麼說了，因為距離上次發表這個系列，才隔不到兩個月，相較之前相隔的時間，這次算很短的了（還敢講）這是因為這系列一向來是不定期更新，從2012年開創這系列至今，也已經超過四年了。其實時常怕自己沒梗了，沒想到只要有什麼靈感，就還是會來更新。對於這點，還能暗自感到慶幸。畢竟寫這個系列，主要還是想將一些個人淺見或經驗，以供諸位參考。
而這次為何會突然想發表這篇？這是因為之前有人請我評文，有請我評論寫景的部分。此外，也有位朋友私下跟我討論這個問題，因此就決定寫成專題，來讓更多人有機會從中受益。
以下將本文分為兩大部分，先從「如何描寫場景」開始探討。
一、如何描寫場景？
首先，一定要先在腦海中有畫面，而不能只是有個「詩情畫意」的感覺。固然寫景可以有詩情畫意的色彩，但這只是加分作用，原則上不能當作主體。換言之，必須要先在腦海中有畫面，才能夠描寫得比較具體。否則空有詩情畫意，會讓景色描寫得過於抽象。基本上，真正的寫景，是以具體描繪為主的，詩情畫意的抽象感受，只是添色而已。若以抽象感受為主，那就脫離寫景的範疇了。
那麼，有具體畫面後，究竟該如何描寫？基本上若描寫的畫面範圍比較廣泛，需要移動「鏡頭」，那就分為兩種：其一，「由遠至近」；其二，「由近至遠」。若為前者，基本上可以從天候、天色開始描寫起。比方若是晴天，就描寫陽光，而陽光勢必會帶來光影變化，而光影變化，就是可以添色之處，亦可添增動感，而不再讓景色只是靜態。而光影變化，可能發生在自己要描寫的景物中，比方樹木、花朵、湖泊、河流、池塘、大樓、窗戶等。當然，若只是單純想描寫室內場景，那可以依據室內的光源來描寫。雖然不一定要強調光源，但若想做光影變化，那描寫光源是必要的。
而既然提到了「光影變化」，因此除了光，也是必有影。陰影的描寫也是很重要的一環，除了可以增添景物的色彩感外，也可以與光做對比。
那麼，為何會在這部分強調光影變化的重要性？除了上述提及的因素外，就是光影描寫可以帶來暗示。比方陽光照耀在角色身上，象徵他的處境或心境光明。反之，若陰影籠罩在角色上，那可能象徵角色的處景或心境黑暗。當然，光影不一定反映角色的心情，畢竟要是都這麼巧合，也太做作了。因此，有時也可以做反差，或是適度的襯托。比方心境光明，面向陽光，但描寫時是強調角色身後的陰影。抑或角色比賽落敗了，雖然沐浴於陽光下，但不願正視陽光，心境仍是黑暗的──以此來諷刺角色的處境。
當然，自己想描寫的場景，不一定跟光影變化有關，因此若是著重在室內描寫，可以考慮先描寫戶外光景，再將鏡頭拉近到室內。或是直接描寫室內的燈光，再拉近到要描寫的景物也可。
接下來，若是由近至遠，那就不外乎事先描寫近物，再去延伸到更遠的光景。比方從室內望向窗外等。而窗外可以描寫的事物，不外乎就是如上述舉例，或是看自己想描寫什麼。基本上，由遠至近或由近至遠的道理大體相同，只是差別在於描寫順序而已。
順道一提，場景描寫的篇幅該如何掌握？筆者認為不需要多，基本上除非場景需要在讀者腦海留下深刻印象，不然其實只要在進入情景前，簡潔描繪即可，否則可能會失焦，甚至影響故事節奏。這點請務必謹慎拿捏。
二、以景入情？以情入景？
顧名思義，「以景入情」即指藉由景色，來襯托感情；「以情入景」即指藉由感情，來襯托場景。那麼，這兩者該在何種時機使用？基本上個人認為，重點在於想要襯托的事物。易言之，「以景入情」的重點是在於「情」，「以情入景」反之。而原因為何，就以「以景入情」為例，「景」只是要來襯托「情」而已，因此主體其實是「情」，而「景」只是來襯托的「工具」而已。讓抽象的感情，有具體的場景天色。而以情入景則反之，比方抽象的感情，渲染具體的景色。但無論是哪種，都可以達成「情景交融」的效果。
而「情景交融」，通常是指情與景相互襯托，但其實不一定要相互襯托，正如上述，也有可能只是一定程度的襯托，甚至是反差。比方明明心境光明，但戶外可能卻飄下微微細雨等。抑或明明與人別離，但當天夜晚，卻是月圓。這可能是給讀者其它的聯想，或是伏筆。總之，若只是「情景交融」基本上就過於俗套了，因此必須做適度的變化。
大體上就是如此。而會特別撰寫這篇專題，除了前言所說的理由外，就是個人想探討這個部分很久了，一來是自己很注重寫景，二來是會留意寫景的寫手似乎有限。許多人可能只是著重於故事情節或角色，而忽略場景的存在。正如一幅畫中，或許很多人著重的是人物，而非背景，因為許多人將背景視為配角般的存在。固然場景時常只是扮演襯托角色，但這並不代表它不重要。相反地，若忽略場景的重要性，基本上會影響到故事的畫面性。不僅如此，正因為有許多寫手不著重這個部分，因此若能有足夠的寫景能力，那就更容易脫穎而出。
關於這次的課題，在此暫告一段落。由於筆者學識淺薄，不敢說自己的「淺說寫作」系列為教學文章，這僅是個人的淺見分享，僅供參考，希望對各位有所助益。
在此感謝各位的閱讀！
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