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[達人專欄] 活著比寫作更艱難,最難的是靠寫作過活

作者:藍風Pochafun│2016-06-06 16:47:43│巴幣:143│人氣:2779
 最近有一篇輕小說獎得主訴苦的文章引起熱烈討論,連許多從事出版業的人都在FB上分享、討論。該文的內容大概就是作者得了國內知名出版社的輕小說獎,但是出了第一集之後,續集遲遲無法出版,覺得遭到冷凍,編輯的態度也令他心灰意冷,且迫於合約他也難以將自己喜愛的故事後續展現在讀者面前。這又是一個幻滅的悲劇。

 夢想跟現實總是會有落差,這種落差在台灣又特別殘酷,但是會告訴學生現實的人不多。像有個動畫產業工作者分享奮鬥歷程,提到他在學時就知道台灣環境艱困,未來的路不好走,結果出社會才知道現實跟他想像的不一樣,台灣根本不存在他想要從事的行業,想吃苦也沒得吃,所以只能到國外發展。

 台灣的出版業確實存在,也會出版本土創作,但好不到哪裡去。看了那篇文有些感觸,所以寫下了這篇。但我只不過是部分工作可以和出版業沾上邊,畢業後當過一陣子的小編輯,實際上在出版業還是個外行人,只是知道的比一般讀者多一點點而已。何況台灣出版社百百種,很難一概而論,只能提一下我所知道的部分。

 所以這篇不會有什麼專業的指導,只是感慨一下而已,也是曾經幻想過當職業作家的我打消念頭的原因,順便回答一下很多讀者會有的問題。而且因為我手邊案子的期限快到了,目前進度處於有點嚴重的落後狀態,我是冒著趕不上期限的危險寫出這篇文的,所以寫得很隨興。不過反正我也沒有要出書。

 本篇對職業作家的定義,是靠寫小說、散文、詩詞、評論、專欄等等文字創作的收入就可以維生的人,雖然可能會去教學、演講、寫廣告文案、編劇、拍電影、開咖啡店、投資、中樂透,但不必靠這些其他收入就可以活得很好,像冨樫義博那樣甚至不必拚連載,光靠版稅就可以過得很爽。雖然很多讀者討厭富奸,但他可是創作者的理想。

 首先要推薦一本書,麥田於2010年出版的《卡薩諾瓦是個書癡》,這本書以幽默風趣的方式告訴讀者許多跟書有關的有趣故事,並以專業的角度講到美國出版業的情況,告訴大家想成為作家有多難,真正靠寫作吃飯的人極少。美國如此,台灣的處境更艱困,因為還要面對美、日等翻譯小說的挑戰。看了這本書大概就可以知道現實了。

 《卡薩諾瓦是個書癡》建議有志於寫作的人,把寫作當成兼職。台灣也是這樣,除非爸媽有留給你幾棟房子,靠收租就能活得很好,這樣就能無後顧之憂當個全職作家拚拚看。

‧想要靠寫作大賺?不如去買樂透

 想成為作家的人,心目中的理想狀態可能是埋頭寫作,獲伯樂看中成功出書,然後一舉成名。這一點在國外還有可能發生,但在台灣不如去買樂透。台灣的情況是反過來的,通常你要先成名才有可能出書。因為台灣的書市很慘,出版社當然只敢打保證能夠賣錢的安全牌而不想冒險,免得付出去的成本無法回收。台灣的翻譯小說如此強勢,也是因為那些小說已經在國外市場獲得成功,證明句有銷售的實力。

 就算有幸能獲得出書機會,成名並賺錢的可能性也很低。因為台灣的書市很慘,書店一家家關,能見度高的幾乎都是已成名者出的書,或是強勢的翻譯小說,純靠出書很難受到太大的關注,能賺到的錢也不多。

 為什麼台灣書市那麼慘?根源是台灣不鼓勵閱讀。現在學校不知道有沒有比較好一點,以前的教育風氣是「讀課外書有什麼用?」「這個考試會考嗎?」認為閱讀無用,許多人從學校畢業後可能一年難得碰一本書。而書店的暢銷類別,常常是投資理財、飲食健康、旅遊等實用書籍。

 再加上把閱讀當娛樂的人也越來越少,因為現在的娛樂選項爆炸多,連日本的ACG產業都受到衝擊,更不用說發展程度落後不知多遠的台灣出版業了。

 書難賣,出版社不好過,靠出版社過活的作者當然會更糟。前一陣子看到文學界的人士在談職業甘苦,說有些人的收入每個月只有一萬多,比22K還低。過去也曾聽說過台灣文學的市場更小,很多作者其實是文學獎獵人,因為出書難以賺錢,只能指望獎金,所以可能得到了二十幾個文學獎,也曾出過書,但圈外的人可能沒聽過他的名字,即使常逛書店也沒有印象。

 而靠獎金很難穩定過活,像某小說獎的獎金二十萬,聽起來好像不少,但要花幾個月的時間才能寫出參賽作品?而且還不保證能得獎,拿不到獎金就代表苦熬了幾個月最後仍只能吃自己。所以雖然台灣很多人文筆不差,但不會去寫作,就是因為知道沒錢途,如果沒興趣,去打工賺的都還比較多。

 不過不是只有台灣的創作者這麼苦,古今中外皆然,看看歷史上的文學大家,如果不是家裡有錢,日子過得好的有幾個?窮愁潦倒的一堆。反而是現代才比較有機會能靠寫作過活。而不論古今,創作者缺乏行銷的能力這點都一樣,所以即使作品再好,可能依然過得困苦。所以才要依靠出版社編輯成符合市場需求的樣子推銷出去。只是出版社選中的常常是國外現成的作品,而不是本土創作。

‧為什麼翻譯文學這麼強勢?

 代理雖然可能不便宜,但是可以撿現成已通過國外市場考驗的作品翻譯,不僅不用從零做起,該作品的名聲可能已經傳到國內,只要搞定通路就會有不錯的銷量。就像遊戲產業一樣,由於市場上的常勝軍都是代理作品,買國外的回來賣更賺,為什麼還要費心思自己做?於是本土創作就成了弱勢,願意投入的人更少,與國外的差距又更大,形成惡性循環。

 而且現在國外的產業力量非常強大,讓本土創作更難生存。台灣出版社挖到一部具有市場潛力的小說,通常就只是出書,請一堆名人來推薦,放在書店的顯眼位置。發表會和簽書會等活動是名人才有的待遇,就算肯花錢為新人辦,可能現場只會有來撐場面的員工。

 但如果是日本,可能就會在企畫階段就決定除小說之外還會發行漫畫,市場反應好立刻動畫化,然後就是推出一堆周邊商品撈錢,甚至翻拍連續劇、電影和製成電玩遊戲,結合多種產業共同擦亮這塊招牌,能見度與知名度,不是幾乎只能單打獨鬥的台灣國產小說能比的。就算也有出版社朝這個方向努力過,能夠改編成電影或連續劇,但都是個案,而不像日本是一部接著一部走上同樣道路並取得優秀的銷售成績,已經形成了一套流程。

 而這種外國作品無可避免地會影響到台灣本土創作,因為台灣人看動漫、連續劇、電影的機會比看小說還多,看到喜歡的作品很可能會愛屋及烏,提起興致去翻翻原著。如果單純只有發行小說,那麼吸引力明顯較前者低。這種作品如果打入台灣,本土作品拿什麼去和他們競爭?

 想要跟外國比有動畫、有遊戲、有電影的大作,難以匹敵。而要比小規格的作品,作者也要面對中國網路小說傾銷的衝擊。對岸網路小說氾濫成災,代理價格相對低廉,甚至只要付一點錢就可以買進一大票作品,從中揀出品質比較好的來賣,也一樣可以賺錢,反正成本低到跟資源回收差不多。就算再怎麼不計較收入,要你把寫出來的稿紙論斤兩賣,你能接受嗎?不能嘛,一定會要求更高的稿費,不然寧可放在網路上免費讓人看。因此出版社可能寧願代理回收物,也不想花時間與心力與更多的錢培養創作者。

‧作者比讀者多的時代

 為什麼成本能壓到低得跟資源回收差不多?因為願意寫的人太多了,因此小說網可以設下規則,沒人看就不會付給你稿費,然後開放所有人上傳作品,仍然會有許多懷抱夢想的人嘗試。一旦經營不好,就會變成作者比讀者還多的現象。

 《卡薩諾瓦是個書癡》以及許多出版觀察老早就有提到這個現象,畢竟現在不用筆或鍵盤,只要滑滑手機也能寫作,多得是地方可以發表。

 我當編輯的時候就親身經歷這種現象,一部作品的讀者群,可能就只有作者自己、親友、編輯,以及其他作品的作者,真正自己找上門來的讀者微乎其微。編輯還必須排班偽裝成讀者,到網站上與作者互動,且要開多個分身營造很多人看的假象。結果編輯私下聊,發現留言的讀者帳號都嘛是自己人。那是一家電子書出版社,可以即時且精確地掌握銷量,還可以到後台看作者們的稿費,即使他不歸你管。而當時賺比較多的作者,一個月差不多可以買兩個便當吧?

 雖然每個月可以領到兩個便當的錢聽起來不錯,說不定以後會越來越多。但這可不是放著不動就有錢流進來,而是要每部作品至少每週都要發表新章節,多個作品累積下來才有這個數字。如果讀者群只有同樣一小群人,沒更新就沒人看,等於沒錢領啦。

 當時我還發現,賺作者的錢說不定比賺讀者的錢還容易,定期請資深作家來講講創作技巧,以培訓為名吸引那些作者們付錢報名上課。不過這樣好像有點黑心。

 有的出版社真的就在賺作者的錢,就是所謂的自費出版。很多懷有作家夢的人都執著於出實體書,可以透過自費出版來圓夢,然後自己賣,直接面對現實。

 此外近年教寫作的書變多了,不是像以前那樣教學生寫作文,而是教導創作賣座故事訣竅,分析好萊塢、迪士尼劇本的書籍。這也是賺作者錢的方式。

‧編輯在幹什麼?

 理想狀態是作者專心寫作,交稿給編輯過目,一起討論如何修正,或是新作構想,編輯依據專業能力,給予建議,並將作品刪修成更適合市場需求的商品,類似《爆漫王》裡面連載漫畫家與周刊編輯那樣。國外也有些經典範例,說某某大師的草稿其實慘不忍睹,但是經過編輯的巧妙刪修後,就成了經典名著。

 不是說台灣不存在這種編輯,只是「編輯」是一個很籠統的稱呼,所有負責編務的人都叫編輯,而不同種類的書,編輯方式也會有差異,工作性質也會有差。像專門出版外文書的編輯,就跟本土書籍的編輯不一樣,代理《哈利波特》的出版社的編輯不可能可以跟J.K.羅琳討論續集內容。像這種的,就不一定知道如何引導作者創作出符合市場需求的作品。

 通常編輯的工作就是聯絡翻譯或作者、美術設計、印刷廠等等跟出版環節,掌握好出版進度。而且因為台灣出版社通常規模不大,專業分工不細,很多事都落在同一位編輯身上,例如校對和活動企畫。像每年的書展聽說都是編輯爆肝出來的結果,還要到現場顧攤。如果看到書籍品質低落,很可能是因為什麼工作都落在編輯肩頭上,而且事情又太多忙翻了,出版社也不在意品質,所以就放給它爛。

 台灣出版業也是血汗產業,錢少事多猛加班,而且整個產業的未來也很難有起色,不會變差就要偷笑了。有一陣子我跟某知名出版社合作,負責聯絡我的編輯竟然在週六晚上十一點寄e-mail通知跟工作有關的事。週六要上班也就算了(不過也有可能是把工作帶回家),還工作到這麼晚,我收到信時都快流眼淚了。

 雖然不是沒有不錯的出版社,但普遍情況是工作環境差,流動率高,這種情況下,編輯的素質當然參差不齊。我不是為爛編輯辯護,而是作者要自求多福。

‧成為職業級所需的心態

 據說遇到船難漂流到孤島的生還者,悲觀者可以撐的時間比樂觀者還久。因為期待越高,失望越大,一開始樂觀者相信一定很快就能獲救,但日子一天天過去依然沒人來救,希望一次又一次破滅,因此反而比覺得很難獲救,過一天算一天的悲觀者容易陷入絕望而自暴自棄。

 因為現實是如此殘酷,所以不要想像得太美好,不是像日本少年漫畫那樣,只要靠熱血與努力就能克服一切。這也是為什麼《棋魂》會比《爆漫王》容易引起共鳴,因為比較貼近現實,不管再怎麼努力,都會有無能為力的時候。

 不過無能為力並不代表就要放棄,只是要瞭解現實是什麼,思考自己能做什麼。《棋魂》中的伊角是個很好的範例。他的天分明顯不如塔矢亮與進藤光,因此連續在職業考試落敗。赴中國磨練後,他學會了什麼是平常心,就是從情緒中抽離,冷漠地看待自己下的棋,不再像以前那樣會動搖。後來他終於成功通過下一年度的職業考試。

 我認為伊角的這種領悟說的就是職業的態度,不是不喜歡下棋,不是不想贏,但不管思緒如何,都能在下棋的時候脫離自身立場,假裝自己是旁邊的第三人來看待這盤棋,這樣才能夠更冷靜地分析局勢。換成寫作的話,就是不管對自己的作品再有愛,放入再多感情,如果要賣錢的話,都要適時與充滿熱情的自己切割,狠下心冷酷地處理自己的作品。當然這很難就是。

 我大學的體育老師曾說過一句話,把第二興趣當職業,把最大的興趣當成永遠的興趣。為什麼呢?我的見解是工作會消磨熱情,但由於是最喜歡的事,所以可能會將所有心力都投入,到最後回報可能與付出不成比例,到時候可能會絕望。

 當然,能從事自己喜歡的行業是好事,但工作與興趣還是要適度切割,這樣比較不容易影響到生活。而無法從事自己喜歡的工作也沒關係,因為這才是常態,尤其是台灣。只是不知道為什麼,好像就連應徵低薪工讀生都要表現出一副我愛死這份工作的樣子。

‧作家都在幹嘛?

 很多人以為作家都像文青,隨興所至,想遊山玩水就立刻出發,有靈感就動筆。除非家裡有錢,或是已經功成名就半退休了,不然不可能過得這麼逍遙。據我所知,很多創作者的工作情形都很枯燥乏味,整天對著稿子或電腦苦思,還要等出版社匯錢過來,不然就繳不起帳單了。比起文青,或許更像神經病。

 事實上作家真的有神經病,有興趣可以看看宜高文化出版的《文人的飲食生活》,我就是看了這本書,決定不要跟他們一樣。

 如果要隨興寫作,最好還是當個業餘,高興的時候像我這樣寫一寫就好,還不會有人管,頂多是內容有錯誤而被笑。

‧想成為人氣作家該怎麼辦?

 我只是個外行人,只會胡扯,如果我真的知道的話我就自己去做了,等功成名就會來開班授課再賺一筆。現在是一個人人都可以寫作的時代,作者還可以透過網路與眾多讀者直接交流,不必像以前非透過出版社不可,這是以前沒辦法做到的事。紅了的話,自然就會有廠商捧著錢來找你。或許可以效法日本草根性的偶像,認真與支持者互動,懂得多一點才藝會有優勢,像《網球王子》的作者還能唱歌唱到開演唱會,這樣讀者會愛死你。失敗的話自己負責,不要找我。

‧對於小說獎得主事件的看法

 編輯沒空看投稿不是新聞,能引起熱烈討論自然另有他因,那就是對象是該出版社的得獎作品的第二集。而且就外界觀感而言,該獎項是用來培育新作家的,結果卻被敷衍。如果該作者所述皆為真,那麼外界將很難對該出版社的台灣輕小說有期待了。是編輯的問題嗎?編輯這種態度,會用這種編輯,公司當然也有問題。

 有人好奇,為什麼難以出版實體書,為什麼不痛快地直言?這個就是大人的職場世界了。凡事不能把話說死,說不定哪天真的會有需要對方的時候,因此就算在心裡發誓「我絕對不會再和這個垃圾有任何交集」,但也會露出微笑,假仙說:「希望還能有合作的機會。」

 不過看到拒絕的理由是很無聊,看不下去,我看到差點笑出來了。這個回應真夠絕。除非有其他的因素(例如未還原事情經過斷章取義、這是習慣用語等等),不然這種回應比「不想再繼續合作,且未來也不覺得會再有合作機會」更糟,只比撕破臉好。我的解讀是這樣。

‧電子書是未來的主流?

 在美國電子書雖然尚未取代紙本書,不過已經可以與紙本書平起平坐了。但是電子書將成為主流在台灣已經喊了N年,但至今國內的電子書內容仍貧乏得要命,別說平起平坐了,連占一席之地都沒辦法,也看不到任何興起的跡象。

 一開始是有廠商想推電子閱讀器(kindle就是最知名的閱讀器),但出版社太保守,沒什麼打算推電子書,而且國內書市逐年萎縮,不想花錢花心思改變現狀去冒險,畢竟願買書的讀者很少,這類讀者就算市面上有電子書,仍偏好購買紙本。這使得空有閱讀器也沒東西讀,只能看外國電子書。而現在出版社比以前更願意嘗試,但已錯過了時機。

 雖然因為智慧型手機和平板電腦的普及,乍看之下使得電子書的載體到處都是,但是手機與平板不適合閱讀大量文字(三、五百字對手機用戶來說可能就吃不消了),也不適合長時間閱讀,因此只有像報紙的短篇新聞、周刊雜誌的短篇專欄或漫畫有機會在手機與平板上活躍。想要用手機看小說還要一點毅力。一般人寧願去看連續劇。就閱讀文字方面,手機與平板遠遠比不上電子閱讀器好,可是人手一支智慧型手機,覺得有手機或平板就好了,不必特別買電子書閱讀器,更何況台灣的閱讀風氣本來就糟,所以就更難推行。

‧結語

 這就是一篇勸退文。不過這不代表真的無法靠寫作賺錢。就像過去戲稱如果小孩要打棒球的話,會把小孩的腿打斷,但如果真的想成為職棒選手也不是不行,只是要知道台灣體育的困境,有心理準備而已。

 剛開始看棒球時,覺得打入雅典奧運的中華隊好強,但久了就知道台灣棒球存在很多問題,也不是當初想像的那麼厲害。接下來在國際賽接連輸給中國,然後假球案爆發,就死心了。心死就不會再傷心難過,只會覺得悲哀而已。這也是我對這件事的感覺,只覺得作者可憐。雖然已經不怎麼在意了,但還是會偷偷希望台灣的棒球、體育乃至文化有朝一日能夠振作起來,不必處處低人一等。假球案一再爆發仍有球迷進場支持,看戲的雖然傻,但也是和我有類似的希望,並有足夠的勇氣以行動來支持這些不管環境再惡劣,仍持續在這個領域努力下去的人。
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留言共 20 篇留言

苦楝樹
從小就覺得這個國家是文化沙漠
加上這幾年的經濟衰退又宛如文化沙漠面臨幾十年來最嚴重的旱災
不只是作家
我覺得在這個國家從事文化事業的都是呆子
連政府都只敢喊文創而不是文化
就知道搞文化在這個國家是多麼愚蠢又寂寞的事情

我在一座森林中遇到岔路
我選擇了一條看似不會有人想走的偏僻小徑
然後在小徑的途中看見一具屍體

06-06 18:59

藍風Pochafun
糟透了XD06-06 22:51
阿八八
所以連芥川賞都要上通告赚賺外快囉

06-06 19:07

藍風Pochafun
賺外快有兩種
有些是不缺錢,但不會嫌錢多並爭取曝光率,以求更好的發展
有些則是單純想賺更多錢06-06 22:53
護衛
感謝大大好文分享~我還是繼續買樂透比較實在了...
前幾天看到那篇文章之後我的夢想也破滅了[e26]

06-06 20:50

藍風Pochafun
不過我自己是不會買樂透XD06-06 22:54
光翔
這一條路不好...應該說簡直是跟苦行一樣的難走,這一點是真的。不然從過去到現在台灣也是有出現過十來位寫手,但是留到現在的好像還是那幾個。
說是不重視,也對。也可以說是...還沒有一個可以出頭天的機會。

要走這條路,就一定要對這一點有認知。這已經不是過去(或者說真的有過嗎?我想應該還是有過)有夢就好的時代了。

06-06 21:30

藍風Pochafun
台灣經濟起飛的時候滿好賺的
當時各行各業都認為只要努力就能賺大錢
而且有餘裕比較捨得花錢
娛樂、文化圈都出了不少明星
只不過近十年因為經濟的關係衰退啦,能出頭的人也變少了06-06 23:07
山梗菜
路過的巴友山梗菜。
這幾天看了不少相關文章,對賺不到太多錢早就做好心理準備了。

06-06 21:48

藍風Pochafun
實際投入後,說不定又會有新的感受XD06-06 23:07
UnknownUser
那麼看來要靠寫作混飯吃還是去當記者好了
雖然吃不飽但不會餓死
雖然沒人氣但還是有人看
所以我決定我要當記者(X)

06-06 23:31

藍風Pochafun
記者是另外一個世界XD06-09 07:42
呵妮可泥
乖乖學外語吧,在台灣……呵呵

06-06 23:31

藍風Pochafun
呵呵06-09 07:44
黑羽翱翔
The road not taken

06-07 01:04

藍風Pochafun
只是路有千百條,選擇太多了XD06-09 07:45
卡列寧
對一樓說的蠻有感的,就像去旅遊很多建築都蓋的美美得像外國一樣。"彷彿置身於國外"之纇的宣傳標語更是一堆,可是那又怎樣,要看那些就去國外啊(雖然我沒去過啦......)。還是覺得能看到這片土地、這個國家自己的故事比較好,我才不覺得那些什麼外國村可以吸引到歐美國家的觀光客勒zz

06-07 01:24

藍風Pochafun
的確是這個道理
我去日本也不會想去他們的美國村XD
不過如果發展出自己的特色,也是可以一觀
像外國的中華街也會有新鮮感06-09 07:50
山梗菜
這位前輩,或許您說的對。
但世界上驅使人前進的動機不是只有「錢」一種,至少我就不是。

06-07 09:28

藍風Pochafun
當然不是只有錢,不然就不會還有很多人不嫌錢少在奮鬥
不過以創作來說,除非經濟後盾夠強,否則很難從容全心全力投入創作
因為很有可能好幾個月都沒有收入XD
就算過簞食瓢飲的生活,也要繳房租、水電費等等
沒錢繳就等於GAME OVER
想回歸原始過山林生活,也得先有地才行XD
所以除非經濟後盾夠強,不然想成為全職作家,首要考量就是錢
有錢滿足食衣住行等基本需求後,才有辦法追求其他東西06-09 08:09
下一個天空
被國外的影視產業和文化徹底打趴了QwQ

06-07 11:01

藍風Pochafun
超慘
不過電視節目方面應該是自己玩死的XD06-09 08:13
池澤はるな
說實在台灣還真的是對各產業幾乎都沒有"扶植",如果能夠從政策方面去著手,至少可以創造出一個比較舒適一點的創作環境,但以文化、產業背景、政府政策等等的層面因素影響下,造就了今日的環境。

創作真的就是抱著平常心,興趣不要當飯吃會比較好www
不然總有一天興趣會變成人生最討厭的東西... ...(機率頗高)

我寧願興趣是無拘無束的,也不希望興趣變成我人生最厭惡的東西!

06-07 11:39

藍風Pochafun
台灣的產業,就是在經濟起飛的時候賺到很多錢
不知道這是因為時勢的關係才這麼好賺,以為自己真的那麼厲害
而且以為只要靠同一套做法就能繼續賺下去
結果環境變了就一片慘兮兮06-09 08:18
FlowerDance

跟對岸比起來真是悲哀到極點

對岸是集權專制的社會,創作又是會被和諧(限制)的爛國

可是對岸光是靠寫作就能過活的寫手就好幾萬人

注意!我用的詞是"寫手",而非"作家",因為那些人的能力根本不能被稱為作家

但這才是支那創作產業鏈可怕的地方,連最最最最底層的"寫手"都能養家過活

這放在台灣根本是天方夜譚,即使是歐美日本都很難做到

而支那的"作家"就更不用說了

在台灣,"作家"連養家過活都很勉強,但在對岸支那已經是年收破百萬人民幣的高收入戶

那麼頂尖資產破千萬頂尖作家呢?

台灣就那麼幾個能叫得出名號的,十根手指頭大概數得完吧(笑

反觀支那

別說千萬,靠寫作寫到資產破億的大有人在

看看對岸2013年的統計

支那201X年的富豪寫手排行榜

第50名就有將近年收100萬

100萬?好少喔

...是人民幣

一個號稱自由民主的國家,在文化創作產業部分被一個共產專制國家屌打成這樣

我真的不知道政府在幹嘛?


06-07 12:50

藍風Pochafun
在微調課綱(毆)06-09 08:18
立立蹦
可能要去當很閒的保全,邊工作邊寫作

06-07 14:07

藍風Pochafun
不錯XD06-09 08:19
希望の光
猶如在迷霧中找到了方向,非常感謝您所分享的看法(ゝ∀・)✧

06-07 17:48

藍風Pochafun
我的看法不一定對,不過可以當作其中一種意見,多思考XD06-09 08:20
劍魔寒香
結論大推!
真的要有心理準備!
寫作,我還是做為副業,或是純娛樂消遣就好。

06-07 23:47

藍風Pochafun
而且很多成名作家根本就不是全職作家
就算是,通常也是紅了、有錢了才轉職XD
本來就很少有人一開始就做全職的06-09 08:29
UnknownUser
咦?台灣的記者不就自由寫作者嗎?

06-09 08:55

藍風Pochafun
還要迎合上意,不自由,也未必會寫作XD06-11 07:25
山梗菜
嗯,前輩您這麼說也有道理。
我也是有正職工作的[e34]

06-09 09:18

藍風Pochafun
另有正職與以寫作為正職,要考量的事會差很多XD06-11 07:27
ڰ☸金蘋果♥〞
仔細想想...我買的書都是外文書or翻譯文學
真是對不起台灣作家

06-10 09:39

藍風Pochafun
這就是現實XD06-11 07:30
par2
>>> 這就是一篇勸退文。不過這不代表真的無法靠寫作賺錢。
樓主也沒有把話說死, 但其實已經死了... :D

也曾想寫過小說,不過都半調了....
也許老了還沒健忘症之前,不會寫小說,而會寫[日記]or[人生回顧]
忘記的東西都是不重要的,如果那時還耿耿於懷...那肯定是一輩子的事情..
我想把那些事情記錄下來...

看過[露西]...
人類跟其他動物最大的不同,是可以把自己的經驗傳承下來..
.

06-10 20:18

藍風Pochafun
日記可以從現在開始寫起,老了再回味XD

猴子也會傳承經驗,形成類似文化的東西,貓也會教新來的貓奇怪的習慣
教猩猩人類的語言和鍵盤的用法,也會打出新奇的敘述
不同之處其實只有程度差別XD06-11 07:44
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