【雜談】玉子市場、玉子愛情故事（たまこ ラブ ストーリー）

        據說玉子市場劇場版大受好評，但TV動畫版則沒有什麼特別的評價。為了看劇場版，前陣子我也花時間將TV動畫版給補完了。兩者的感想，我就放在一起講了。因為其實並沒有太顯著的差別。

        京阿尼對於作品的表現能力是數一數二的。無論是取景的運用、構圖、人物個性、情感（無論有機或無機）等等都是一等一，最厲害的地方在於，他不必透過西方如迪士尼皮克斯的人物變形手法就能將角色的情感表現的淋漓盡致。這是現在大部分動畫所做不到的。而同時，我認為這也是一切創作作品的基礎元素之一，或者說所謂的基本功。

        基本功若不穩，或許可以透過劇情、特效、造型等方式來彌補。但真正所彌補不了的是，這樣會帶給觀者空虛、不踏實感。而在玉子市場系列中，京阿尼也穩穩的掌握住這點，因此這部份，我相當滿意，甚至在節奏的處理上還有許多令人驚豔的地方，可以得知，京阿尼還在不斷進步。

        焦點轉移到劇情。一個作品最重要的不外乎他的核心情感，在TV動畫版中，講述的核心在於整個商店街的人情味，說商店街日常也相去不遠。所以真正的主角可能不是玉子一家或玉子本身，而是那隻鳥。

        不乏許多人，看完玉子市場後覺得那隻鳥十分多餘，認為他根本就是一個來亂的角色。硬要說他的功用，好啦，一個搞笑咖，不能再多了。我還看到有人說，在劇場版裡，因為沒有那隻鳥，所以看起來舒服多了，神作！之類的評論。

        看到這些評論，不免讓人覺得動漫迷的水準有待加強之外，也是因為市場的主要供給取向是這些群眾，作品的層次便難以繼續提昇，以致於炒短線、膚淺、追求純粹慾望滿足的作品不斷輪迴，惡性循環。

        在TV動畫版中，少了那隻鳥，那個商店街即使再熱鬧、再有人情味也只會給觀眾一個距離感，無法感動觀眾的心。甚至，處理手法不純熟，會使得商店街一片沉浸在一片浮誇、虛假的情境之中。

        我們要邀請觀眾進入商店街來。最好，住個幾個月，和大家一起交流，認識商店街裡形形色色的人們。一起生活，一起打鬧，一起煩惱，一起參加慶典。透過這樣子的方式，觀眾才可能真正真正認識一個地方、一群人。而不是拿著地方區公所所發的景點介紹來走馬看花，看了老半天最有印象的只是我在哪邊上過廁所罷了。

        那我們得透過什麼樣的角度，還達到這一個表現方式呢？於是乎，一隻奇特、會說話、從一個遙遠的國度來的鳥兒就這樣登場了。他開始在當地生活、互動，最後，他捨不得走。就跟你我看完所得到的感覺一樣，自己已經深深愛上這個地方。

        其實TV動畫版所要講述的，並不是什麼偉大的史詩戰役，更不是什麼驚天動地的情感糾葛。不過就是一個簡單的地方，一群純樸的人們而已。但當地的情感卻能縈繞在你我心頭，久久無法釋懷。所以TV動畫版不是一個非常有趣、震撼、看完會讓你「哇～～」一聲的作品，反而清新而淡雅。而這清新淡雅，正好是現在社會大部分人所嗤鼻的事物，他們要求的是裸露、刺激、聲光效果、戰爭、開槍、噴血、哀號 . . .

        並不是說後者那些不應該出現在創作作品之中，當一個導演要帶給觀眾何謂戰爭的恐怖、何謂情感的剝奪與疏離等核心思想時，那麼那些題材當然就得使用。但當你的核心情感不是這麼一回事時，你還嫌玉子市場怎麼這麼無聊沒死半個人，或者就如同現在正夯的艦娘，與劇情核心情感八竿子打不著，莫名其妙地賜死一個角色一樣，這些邏輯上的錯誤、情感與表現題材的濫用，才是真正令人感到可惜的事物。

        而在劇場版，玉子愛情故事裡，經過剛剛所講述的那些概念後，我想大家應該很清楚為什麼那隻鳥真的不會再出現了。因為今天的核心價值已經改變。這時，那隻鳥而若還出現在劇場版之後，你說那隻鳥吵，我舉雙手贊成。

         我們看過太多太多鬼哭神號，呼天搶地的愛情劇了。無論劇情芭樂不芭樂、狗血不狗血、史詩不史詩，我們早已習慣愛情的誇張以及因其所帶來的美好。卻完全忘了發生在現實之中，或者更直接一點，自己身上的愛情，與之相比，竟是如此乏味。「怎麼沒有一個活了四百年沒談過任何戀愛的外星人來愛上我啊，我的人生真是太悲慘了。」

        雖然我們沒有這麼可愛、或這麼願意默默守護你的青梅竹馬，更沒有可在戀愛史上佔有一席之地的偉大器具紙杯傳聲筒，但你卻可以感覺到，其實愛情好像就是這麼簡單的一回事。原本正常的關係，面臨突如其來的改變時，我們害羞的不知所措；朋友們總是在背後又推又拉，既好奇又羨慕；發現自己所喜歡的對象被人搶先告白，但又得裝做平常心的樣子來面對 . . .

        這些種種的情感，我們多多少少都有遭遇過。京阿尼所表現的其實並不只是字面上所說的「玉子的」愛情故事，而是「玉子周遭的人們」。或許我們不是事件的男女主角，但我們可能是主角的好友，或其實是暗戀主角的人，那種簡單而純粹的情感，經由京阿尼的表現，我們不禁會點點頭說：「嗯嗯！我當初也是這樣！想起來好害羞啊 . . 」或者是跟著在螢幕前著急：「玉子你怎麼不趕快跟餅藏說清楚！」 . . .

        沒有隕石撞地球，沒有跟外星蟑螂搏鬥 ，更沒有斷水缺糧超級大地震。可是我們最後卻鬆了好大一口氣。

        導演山田尚子因為這部劇場作品獲得第 18 屆日本文化廳媒體藝術祭，動畫部門新人賞，之前她已經導過K-ON系列，我也不太清楚為什麼她還算新人。但比起許多場上的大老們，的確她是新人一枚。

        簡單是最困難的。今天你要秀技巧、秀財力、秀科技都很容易。去看復仇者聯盟就夠了。而情感的表達才是真正的困難，更別說，簡單而純粹的情感。那更是不知道得累積多少年對於日常生活的觀察與經驗才有辦法達到。那麼這部作品達到了嗎？首先，忠於一部作品的核心情感便是一件必須去做，也必須努力把持住的一件事情，同時也相當不容易。因為一旦一件作品的核心情感不確定、懵懵懂懂，那麼成果所帶給觀眾的感受也會一樣不明所以；而若進行到中途，核心情感突然改變，有如脫韁野馬一般，不知情的觀眾可能還會說這有特色或有趣，但事實上，一個作品的價值卻會因這行為而崩壞，就像某部跟大海有關的作品 . . .  雖然各方面來說都已經崩壞。

        所以玉子愛情故事掌握的十分到位。為了描寫出在緊鄰離開學時代與面對社會生活的徬徨時節，展開人生轉捩的敏感時刻，自我的認同與親密關係的建立（或維持），那份心中的猶疑與困惑，表面的閑適與內在的激昂，究竟該怎麼去遭遇、去衝撞、去找出一條自己滿意的道路、去面對自己真正的感受？這些事情，從來就不是一場史詩般的戰役，但是對於自己的成長來說，是一個得硬著頭皮上的戰場。

        環境會改變，人也會改變。我們會面對到很多的人生階段，而每一個階段都得去遭遇、去思考、去闖蕩。我們有時候就像玉子，以為什麼都好好的，日子就會像現在這樣安安穩穩的過；有時候也像餅藏，認為該去追求與闖蕩。但日子總不是只有一種狀態，往內追尋仍會遇到外在侵襲，往外拓荒也得紮實內在。而最重要的，便是自己有沒有去意識、去思考，就像兩位主角及周圍的朋友一樣，自己有沒有足夠的認識自己。

        在商業市場上，選擇這樣簡單而純粹的題材為作品其實是蠻容易吃虧的。一個財團或背後出錢的金主一般不會太支持。這也是為什麼現在廢萌當道，炒話題、炒短線的狀況層出不窮。而在這樣子的情況下，有玉子市場這樣子簡單但卻具有相當質量的作品在，是非常令人欣慰的。

        比起導演上一部的作品K-ON，我認為進步許多。而私心來說，其實我個人也比較偏好玉子愛情故事這樣子的作品，因為已經快絕跡了，而且人們也不太買單。希望以後還能繼續看到山田尚子的作品。

        雖說叫做新人獎，其實某種程度上可以說是達到了現在日本動畫的相當水準呢。日本動畫在世界上以特殊的方式在持續發展著，而能在平凡的日常生活中，找到純粹的感動，這也是一件相當不容易的事情。如果仔細的去欣賞這部作品，不只是那敏銳的觀察力與情感的表達，作為動畫師的技巧質量和演出在時間上的掌握與計算，以及將深刻的感受注入在作品之中等等都能感覺的到。有個詞叫「japanimation」，我想這部作品完全表達了這個詞的意義。（高橋 良輔）