台北松山~信義區：動畫背景美術攝影 & 製作方法

作者：Foya (教父)│2014-07-23 07:40:31│巴幣：3,659│人氣：9215

連續幾天和助手去外拍動畫製作的第一手參考資料，大概拍了四五百張。雖然怕太熱刻意選在早上六點開始獵景行動，但還是嚴重曬傷 (馬來貘狀態

拍攝地點：富錦街為主(另外還有敦化南北路、基隆路一二段、民生東路各巷子等等)

拍攝時間：星期日六點~九點，這時候一般人還趴在床上。路人比非假日還少很多很多。

影片引用自預計明年上映、由東地和生擔綱美術監督(背景)的新作：Under the Dog

補充一下關於這種先行攝影的背景製程概況，引用P.A. Works美術監督東地和生大師的牙慧：''聖地アニメと呼ばれる作品に幾つか参加させて頂いてます。実在する場所も出て来たりしますが、基本的に写真は使わず、原画さんが鉛筆で描かれた線画から背景は描かれます。写真を使うにしてもやはり原画さんが鉛筆で線画にした物を頂きます。写真を加工する訳じゃ無いんです。''

簡而言之，我所推崇的東地和生風格在這類型的作畫上是沒有照片加工的行為。不過今天換作是新海誠大師那種以''繪畫性高、有筆觸感、色光形體化''的畫風其實偶爾就有機會使用到照片加工的技法。兩種做法並沒有優劣之分，不過目的與得出來的結果截然不同。

為何需要寫真？ 誠如東地和生大師所言：''對我而言，動畫你不能去做絕對的原創。'' 、''與其過去、未來、宇宙空間，具體的女子更衣室更特別！'' 專門繪製場景的人，普遍應該都有能力完成極高水準的構圖、透視；然而那些空想的場景不是真實的、不夠自然、不夠接近觀眾，更別指望感動他們。所以必要時穿插使用寫真背景是有必要性的。但很不幸的，在台灣的動畫美術教育裡，只一味的追求''創意''，卻總是輕忽很多基本功，像是：作畫技法、畫面精細度、配色、地景考查、氣象學、藝用光學；對攝影背景這種''非創意''產物也有所忽視甚至歧視。但長久下來我們卻發現到：對比日本的動畫美術突飛猛進的成長，台灣卻停滯在90年代的作畫水準。不過這邊還是得一再聲明，寫真背景只是眾多背景繪製手法之一，確定有必要時才會採用。我絕對不反對完全幻想的美術體材，甚至可以說相當喜歡。只是有一些事情必須先做好、從部分幻想/一般場景和寫真場景做起、培養觀察經驗 ── 精細的動畫美術和粗曠的概念美術不同，很多微妙的細節不能靠厚塗筆觸來逃避。

另外攝影不一定是要一個完整的鏡頭，可能是由數張甚至數十張的部分''零件''來組成一個畫面。這也是非常非常常見的。

從攝影到製作寫真背景需要的關鍵概念____ 1.真實色與記憶色：動畫背景在配色為記憶色，詳細來說就是''人類對特定物件色彩殘餘的印象''，就像草是綠的、海是藍的。在完成構圖後不要被照片顏色牽著鼻子走，否則畫面的配色絕對會亂無章法。 2.影修正：動畫背景上影子有一定的處理規則，這些在插畫背景或真實攝影上得到的畫面截然不同。這方面牽扯的技術甚廣，也有很多特殊狀況。但簡單來說就是影子輪廓要清楚，來搭配動畫人物的風格。(即便是雨天或陰天這種絕對要把輪廓打模糊的狀況，影子也會比現實更明顯一些)。另外影子的造型也須避免太花太雜，簡化的動作可避免影響到動畫本身的''閱讀性''。 3.弧面處理：攝影照片的明暗直接拿來抄在搭配動畫人物時絕對會出大問題。請利用固有色、暗面、高光三大結構處理弧、拱，基本上這一定要明顯、明確的做出來。其他的就算是添加物(如：地面環境色光的反射)。 4.亮部光暈、暗部光暈與鏡暈的獨立性：背景人員需要注意到有些層次是與動畫物件共用的，這三者通常必須獨立出來。在後製時蓋在特定背景層與動畫物件之上。

專業流程中，美術人員攝影的時機：一般來說在劇本完成後，文字腳本、分鏡腳本製作前或製作中。

攝影工具：通常取材是一個非常浩大的工程，工具上也是如此。有背景之神、宮崎駿接班人之稱的新海誠大師在製作動畫電影言葉之庭前拍攝了破萬張照片，甚至使用到空載。像是攻殼機動隊、心靈判官等東方科幻為題材者美術團隊更赴中國、香港取得攝影資料。一般來說伸縮搖臂、三腳架是基礎裝備。一些商業製作可能會出動裝備巨型的伸縮搖臂的載具來拍攝鳥瞰鏡頭。高曝的寫真資料在拍攝上要注意：光圈調成小光圈，讓深景更深。但有利必有弊，小光圈收光不良，無法拍攝出高曝照，是故需要靠快門級數(建議)和感光度(不建議，會造成雜點，影響畫質)來補足曝光級數（T-stop）。當然也可以拍完後利用電腦後製來達成，但是對於只是把照片當''參考資料''而非''作品''且動輒要拍數千數萬張的人而言不能太依賴。

動畫聖地巡禮的興起：採取攝影的效益在製作上減輕了原畫和背景些許工作量外，同時帶動了動畫周邊販售與地方觀光的興起；有一點像是悲情城市或神隱少女之於九份(雖然宮崎駿大師否認在此取材，不過意外的影響當地觀光)。這點使得攝影不只是為了取得更好的作品品質，而是有了更多商業上的回饋。對此有興趣的朋友可以延伸閱讀<そうだ、聖地に行こう。>這個日本網站。

新海誠篇

夏天颱風前夕的雲與光影是最優的，如果要外拍一定要把握。高空強烈的氣流會讓卷層雲刷成薄幕狀，而低空的積亂雲之類卻能完美的保留下來。進一步來說，極高處會隨著陽光產生微妙、豐富的色彩變化；然而低空卻依然能保留色彩單純卻雄美壯麗的雲體(如：雄大積雲)，這就是要在颱風前看準時機外拍的原因之一。