不知道大家在描繪場景上有沒有什麼原則，由於我算是自己摸索的，所以不像亞蘇那樣有完整的理論與觀點，如果大家想要更進一步的指教，可以參考他的「如何增進文筆－寫形與寫意」。
然而下面要談的不是要教別人怎麼寫景，而是之前亞蘇有特別提過我寫景的方式，其實以前我在描寫場景方面是非～常非常弱的；是看了《刺客系列》之後，我才被打開描繪景色的視野，領悟到景色可以被描繪到多細膩的地步。總之，在這邊聊一下我自己描寫風景的步驟。
《一、先構築畫面》
我會先構思場景畫面，越熟悉場景裡會有什麼東西越好，這樣你就可以挑出重點寫出你最想呈現的部份。真的沒有想法的話，就會去搜尋圖片、自己畫圖、瞭解一下你想寫的場景裡應該要有什麼東西。
從熟悉與陌生之間，你會清楚發現自己能寫出來的內容會相差很多，例如：
【例子一】
她站在巷口，所在的位置是巷子的最裡端，四周是老舊的淡紅色磁磚鋪蓋的透天厝，幾盆黃金葛擺在陽台做為點綴，秋海棠、杜鵑花叢落在短短幾十公尺的道路間，光是如此，便已佈滿都市中少見的綠意。她左右張望，道路兩側停滿了機車和汽車，五顏六色，卻又離不開固定的便宜款式與色澤。證明了這些鄰居、不，這片區域的住戶們的經濟能力，以及同樣低俗的品味，不是墨綠色就是銀白色、黑色，特別點的或許還有寶藍色吧，但在未經保養的風塵洗禮下，那破損與髒污已經把寶藍色的特點打了折扣，變得與其他車款同樣不起眼。
開始了，她的腳步精確的計算假想線的距離，並以輕巧的姿態越過假想線，每越過一個，她的心情便覺得輕鬆。揪緊了側背的書包，她終於離開了巷子口，迎接而來的是熱鬧的街道，早餐店、便利商店緊連著菜市場，路上的行人不算多，卻也像是魚貫入場般的延綿不絕，從各自的巷弄內走出，匯集在這條大街上。
【例子二】
你輕輕墊起腳尖，好讓自己的移動不會被人傾聽。
是時候了，你甩開惱人的「夥伴」們，越過陰暗腐朽的樓梯，來到這棟小屋的地下室。而一切都是為了那個五芒星陣。
你轉入一間破舊的空房，只能靠地上的白色蠟燭辨識這個房間到底有多骯髒，你不清楚是那些在灰牆上滿佈的血印子，或是破碎的血肉頭骨、甚至是老鼠糞便造成的。不管是哪種可能，那都使你興奮。
你格格不入的白色長袍踏入三名異教徒的身旁，像是打從出生就在背誦的咒語，你的音節十分自然的融入在他們的聲音之中，五芒星法陣閃動著光芒，激渴的朝你索求更多，是時候了，你忍不住再次想著。
※
從上面兩個例子可見例子一顯然較為細緻，相較下例子二的描述就滿普通常見了。其中差別最大就在於「作者對這個場景的熟悉度」；例子一是參考老家的巷口外貌，例子二卻是來自自己對木屋及五芒星儀式的刻板幻想，而且沒有很認真地研究過屋子該有什麼擺設。
這跟「場景是不是幻想」無關，例如下面的例子：
【例子三】
這是他第一次來到天空圖書館。他推開圖書館的玻璃大門後，映入眼中的是遼闊舒適的大理石廳堂，明亮的日光燈打在看似舒適柔軟的沙發上，沙發將中間的黑理石桌圍成半個圓，兩側則是紅杉木製成的五層書架，以不算狹窄的距離規律間隔著，延伸至幾乎望不見盡頭的長廊。
他還來不及細看架上的標籤，便邁開步伐走向通往二樓的夾層，黑白交錯彷如西洋棋盤的大理石階梯被保養得十分完整，雖然仍看得出歲月累積出來的傷痕，不過每當他向上踏出一步，明亮的自然陽光便將石階擦拭得更為發亮，當他回頭看去時，整條階梯因陽光閃閃發光，煥然如新得像是被上了魔法。
夾層的地板也是黑白方格交錯的磁磚地，延伸了半圈圖書館的樓台擺滿數張透明圓桌椅，讓人可以在這裡悠閒地做為午茶處，雖然看起來像是給小孩們的設計，但仍有許多老法師在這裡沏茶、下棋，永遠不會轉涼的白陶瓷茶壺冒著蒸煙，讓人光是看著便慵懶起來。他們竊聲私語著並面帶微笑，棋子被無形的空氣挪動了位置，他看了看確定沒有空位後繼續向三樓走去……
像這個場景描述是來自我的夢境，由於畫面與顏色鮮明，所以在描繪上會比較清楚仔細。
好的，總之，我的腦海裡有畫面了。那麼就可以到下一個步驟了。
《二、決定我想表達的重點》
這個跟亞蘇說的有點相似，那就是＂你想在畫面中呈現什麼樣的重點＂。
很久以前我有自己列表，研究我可以放什麼樣的內容在我的描述裡：
‧你想表達的情緒(影響你表現的手法)
你對大體(細部)環境的觀感，這將會影響你描寫的方向。
如夕陽，你可能寫成血染的天空(給人驚悚、哀傷的感覺)或是豔紅的天空(給人較活潑明朗的感覺)。
‧你所看見的
-整體 →天空大體的模樣與地面大體的模樣，如山脈、森林、平原、沼澤等。
-細部 →樹木、花、雜草、池塘等細部環境。
-生物 →有/無生物；種類(多寡、主要分布生物)、量、活動力(懶散、激昂)、狀態(虛弱、暈眩)。
‧你所感受的
-色彩 →整體色調(紅色的樹林、夕陽、灰暗的沼地)、細部物品的顏色。
-聲音 →整體環境的聲音(風、水、地殼等引起的聲音)、細部物品的聲音(生物、踩到的枯葉等)
-氣味 →整體環境的氣味(沼澤的臭、平原的清香)、細部物品的氣味。
-質感 →細部物品的質感(布料、石頭表面、黏膩、光滑)。
‧你所聯想的
-色彩聯想 →紅色與血、綠色與生命。諸如此類的聯想，可以影響你在這個場景上想要給他人的感受。
-串聯 →A物體(角色)聯想到B物體(角色)。
-擬人化 →大體環境的情緒化、動作化(森林低泣並對你招手)；細部物體的情緒化、動作化(花兒悲傷的哭泣著)。
-其他 →彷彿、好像、疑似......等字詞的使用，或是其他無法歸類的聯想。
【例子四】
這是一片廣闊無邊的森林（整體），樹木的枝幹互相交疊（細部），灰綠色（色彩）的脈葉（細部）無力垂下，透露著生命的枯竭與衰微。
灰朦的天空（整體）被雲霧侵蝕（我的情緒影響的觀感描述），快速的捲動著，在樹林間發出低鳴怒吼（擬人的情緒化），你連一絲生氣都感受不到（生物的有無），只有無盡的霧、濕黏（質感）的塵土與隨時在你眼前步入終結的枯木，如此而已。
嗯～像這樣列出來，就比較會知道自己平常描寫的習慣，以及擅長或不擅長的地方。
目前我在寫的時候，會比較注重「有什麼物件」以及「物品的質地」。反而比較不常用情緒性的方式來描繪場景，也不會有太多譬喻。可能是我個人覺得如果譬喻得不夠精準、巧妙，就會相形見絀，反而顯得很遜（喂）。目前最欣賞的是《時間迴旋》如詩般夢幻卻又能一針見血的描述方式。或者是某詩人曾經在日記中寫過「幾年前，時間突然失去了意義，星期一跟星期天看起來像是雙胞胎，白天跟晚上像是因健忘而買下的兩件同花色的裙子。」的句子。
【例子五】
他還沒來得及把話說完，手指距離書本馴良的背脊還有一聲吠叫那麼長、甚至他還沒正眼看到被他撞到的人時，地表已經像壞脾氣的狗般搖晃起來、一下子喇叭聲來回在馬路中央像苛刻的掃把刷下行道樹的弱葉、行人慌張的尖叫聲在磚道上拉扯推擠著，他甚至可以聽到磚道的迸裂聲、鞋子和鞋子彼此指責的叫罵、大樓和地基、抗震係數間撕扭的激辯、整個世界像是一杯沸騰的咖啡滾燙地在壺中叫嚷起來、而他在咖啡色稠厚的漩渦中暈暈暈眩……（By 天琴 - 戀震）
這種寫法需要想像力，但更需要細膩的觀察力，如果沒有仔細地觀察周遭生活細節的話，就很難做到這麼細緻的聯想；一但成功了，你就能寫出美麗的字句，你的每個字都能抓住讀者的心，甚至烙印在心底久久不去。
像我就不是這種人（或者說還沒練到這種地步），所以我決定用幾乎相反的方式來描繪場景－－拼命地講這裡有什麼、長什麼樣子、什麼質地，氣氛則較輕鬆地帶過。用詳細的文字來替代精準的美感，同樣是呈現在讀者面前畫面，但讀者閱讀起來的感受卻不大相同。
