この世で一番愛しい記憶可能是筆者聽過最佳的民族風翻唱大碟。儘管這張只有EP規模一樣的翻唱大碟，只有短短二十分鐘左右的長度，不過筆者卻能說，這二十分鐘頂尖水準的民族音樂，可以說是筆者聽過的大碟之中，可以媲美RAKA這張民族風經典之作的一流大碟，更有可能是筆者聽過，最為精彩的翻唱碟。
要說起的話，其實原譜的Kaoling，在編曲和鋪排樂曲上，已經有著極為出色的表現。這張小型大碟的路線，主打的是純正的民族風，六曲加上三首類近是Instrumental的東西。EP的每曲大概在三分鐘到四分鐘之間徘徊，大多是一些簡單但亦已經相當精彩的編曲。和志方あきこ在裡面謳う丘～Ar=Ciel Ar=Dor～用過那種大氣、橫跨幾十個調子編曲不同，kaoling 的編曲精緻小巧但推進緊湊，詞曲互相配合，如神の名前に堕ちる者開場的一段哼唱所營造出的莊嚴感，見えない黒に堕ちてゆけ當中則是鼓發揮了最大的功效，營造出緊張感並且為曲子點題、帶出旋律，就筆者看起來也相當成功。羽根はないけど私は飛べる一層又一層引入的配樂，營造出的層次感也顯得得宜。
就筆者之見，六首曲子各自層次感十足，旋律緊湊，伴奏和編曲的發揮恰到好處，當然個別也有微小問題，尤其是六首曲子的開場各自有其制式化的地方，常以一個小結引入進而推進出主旋律，不過這個相似性的問題不大，再者在小結後包裝的主旋律推進的模式、手法各有不同，人聲和編曲各為主導，故此筆者可以將其視作是特色而不是問題。另一個小小的挑剔，在於神の名前に堕ちる者有點過長的引入段，中端也顯得過於鬆散——毫無疑問，前半段的哼唱是顯得精彩的，但筆者卻懷疑到底前半段有沒有必要如此詳細而有兩段哼唱，直接邁進到第一段的造語唱詞，其實已經相當足夠。
當然，另一個值得一贊的地方，在於這張大碟的三名歌手。原譜全部使用初音未來歌唱，論調教而評價，筆者需要承認原譜kaoling本來已經相當不錯，不過翻唱的三名歌手卻是無懈可擊。有人說，組織三人的翻唱和重新編曲，在一定程度上破壞了原曲的空靈感，筆者卻不太同意；實際上，原譜有不少地方，在翻唱中被重新詮釋，比如說神の名前に堕ちる者的三重重唱、以及是極具莊嚴感的入場，咬字上也比較圓滑有力，比如說一些原譜初音唱出的轉音，在三人重唱之下倒是唱出新的韻味，更是令編曲顯得壯大；其在感情投入上也較原譜為優勝，比如說沒掉了原譜詭異的叫喊的E-neshtear,Liz-na-，雖則在重唱之下失掉了原譜的空靈感，但主唱Lily在咬字上實在，將原曲轉變成如民謠一樣的哼唱。羽根はないけど私は飛べる前半段伴奏不多，用意襯托出歌詞中人的孤寂——而歌手也有就此而做出適當的調整，直到後半段歌詞開始談及分離才開始爆發，略帶哭腔的唱腔更是加強了曲子的渲染力。
歌詞方面，六首曲子各有發揮，但各自亦有精彩之處。儘管歌詞並不如編曲一樣來得具震撼力和創新，但有不少也是相當有水準之作。羽根はないけど私は飛べる描寫戰場上喪偶的女生其悲壯的心情和無奈，又剛好和E-neshtear,Liz-na-精巧、小品向的情歌互相成對比。略帶吉普賽風味的昔の話をしましょうか說著戰爭後的故事，卻歌頌著生存和活下來而避免再次出現這些災禍，略帶沉重，但卻以著輕鬆的氣氛帶出，和描寫神和宗教相關的神の名前に堕ちる者互相衝突。六首曲子的題材各自不同，說實話筆者的確不覺得有什麼很深刻的故事，但光是歌手說故事的能力、加上歌詞的概念等等，筆者也足以在這方面給出一個相當高的分數。
この世で一番愛しい記憶和志方あきこ的樂曲相比，互有彼此的影子存在。儘管兩者原本立足的領域並不完全是一樣，但kaoling的編曲卻極有早期志方あきこ在RAKA、以及是早期同人單曲時代的表現。要比較志方あきこ和 ALSTROeMERIA 這張碟，筆者會將這張碟打的分數和RAKA 接近。若然說RAKA定義了什麼是民族音樂和多重疊音，Harmonia、甚至比較近期的謳う丘 ～Ar=Ciel Ar=Dor～、白夢の繭～Ricordando il passato～等等走的，卻是和RAKA完全不同方向的東西，那就是壯大化的編曲和世界觀。この世で一番愛しい記憶這張翻唱大碟，卻將筆者和無數的民族風愛好者，帶回RAKA當中小巧而精緻的編曲，在RAKA的基礎上，鞏固了民族音樂這種風格。事實證明了，其實要說做出好的民族音樂，志方あきこ並不是唯一一名歌手——我們，還有一組叫做 ALSTROeMERIA 的組織呢。
個人評分：A
推薦：全碟
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音評 (8)