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[冒險全紀錄]08/02/10 環境(Setting)

作者:弦月│2008-02-10 23:40:48│巴幣:0│人氣:349
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             《環境(Setting)》
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  環境是小說中的時空背景。筆者曾獲一問,問Setting一詞是否「設定」的
音譯,筆者答否。學界中的環境即指小說中的時空背景。環境的描寫可略分作:
營造情節的描寫、營造意象的描寫。

【營造情節的描寫】

  見拙作《異大陸上的一些小事》
  http://www.pon99.net/phpBB2/viewtopic.php?t=37785

  這個故事發生在冒險者公會,奇幻文學中約定俗成的符號;主角是位吟遊
詩人。故事中的冒險者公會類似現實中的酒館或旅店。故事中描寫這場所的聲色
,人來人往,借場所的流動,突顯主角的特異(主角在等待)。同時文末借場所
的流動,安排了主角離去的情節,營造出結局的曖昧與模菱兩可,試圖經營作品
的戲劇性與諷刺性。在這裡,場景的運用既依賴「冒險者公會」既有的形象,又
因場所人來人往,替將來兩名角色的離別預留了伏筆。

【營造意象的描寫】

  見拙作《長凳》
  http://www.pon99.net/phpBB2/viewtopic.php?t=39421

  「他們之間一直隔著人,有時一個,有時兩三個,有時甚麼都沒有,只有各
走一步的距離,然他不敢走近。」

  《長凳》文中的長凳本身也是意象的。文中先寫出長凳,再寫兩端各有一名
男女,原來男女兩人曾是一對情侶,後來分手。此節描寫結合了長凳(環境)和
情境(分手、距離、兩端僵持),是以「長凳」的意象詮釋分手的性質。

  談過描寫的方法以後,可以進一步談描寫的用途。營造情節的描寫可以表現
時代背景、社會情況、加強作品的張力;營造意象的描寫則可以用來寄情、使
意象的細節更豐富,讀來更精緻精彩。

【以環境表現時代背景、社會情況】

  好比說,張愛玲筆下的老上海、魯迅筆下的舊中國,都是以環境表達時代
背景。黃碧雲《豐盛與悲哀》一文中,寫戰爭時期日軍侵華,主角幼生和趙眉
動盪的愛情:

  「如果他開始理解歷史,那是因為歷史無處可躲。」

  「學校罷了課,街上滿是購米的人龍,日軍揮動鞭子向人群鞭打,路上有
青黑的死人,有人急急挽著一袋軍票,去換新法幣。幼生在空無一人的圖書館
讀書,感到了被世界遺棄。」

  「戰爭時間,一切從簡。幼生搬到趙眉的房子,好省點錢,兩人到光明戲院
看了一部電影,算是慶祝結合。電影放到一半,忽然停了電,日兵拿電筒照來
照去。趙眉和幼生在黑暗裡握著手:這是亂世。能夠活下來就不容易。」

  除了時代背景,這篇描寫同時也寫出社會情況。這一段先寫學校和街上的
情景,圖書館的空曠。故事中的圖書館不比吃飯重要,在不能安居樂業的亂世,
圖書館就沒有用。路有死人,日軍任意打斷電影,寫出日軍的橫霸,這一番鋪陳
下來,表現出時代背景的巨大而不可逆料(如同命運),又表現出路有凍死骨的
蒼涼,兩名主角的徬徨、懦弱、愛情的不安,就顯得有說服力且生動。

【以環境寄情】

  《長凳》就是一個以環境寄情的例子,長凳的兩端除了寫出客觀的距離,也
寫出男子等待女子的渴望。一般來說,以景寄情的描寫除了仰賴意象的聯想
(長凳與人際距離的兩端),在描寫之間同時混同「物」與「我」更能強化環境
與情緒兩者的關聯,見拙作《沉默中,我們所等待的》一文試圖物我兩融的描寫:

  http://www.pon99.net/phpBB2/viewtopic.php?t=39911

  「相片散了一地,都是精緻虛華。朦朧而淺灰色的目光她看見魚眼鏡頭照出
來的空曠房間,黯藍色的魚缸有櫻花蝦以及微小的日光燈魚潛伏在柔柔的莫絲裡
。他的房間有破敗的整潔,有暖暖的燈。還有一張照片是空曠蒼白的雙人床,牆
角有一袋突兀的垃圾。

  無數說不出口無數空白的信紙無數抽象名詞諸如家諸如失去諸如你回來吧
諸如愛、諸如我還在等你諸如沉默;翻弄躍出水面。男友的愛、他的愛、她的
疼痛,沈溺與墮全由她承受了。她的眼皮底下翻起魚的眼白。」

  除了文中前提的暗示,女主角經常性藥流墮胎的習慣帶出這一段描寫。一名
過去的男人寄信給女主角,女主角因疼痛跌落相片。作者在此由相片切入房間的
描寫,先寫房間的空曠,再寫雙人床的虛無。到了牆角的垃圾之後,由環境的
描寫轉入心境的描寫,用垃圾連結了遺棄的愛情,以及其中的情緒。這是結合
象徵符號,以環境寄情的描寫。

【結語】

  環境可以定調小說的時空,對情節的交代、戲劇性的營造、深入隱喻作者的
感情訊息,都可以起深入的作用。生動的而貼切的環境描寫可以發揮功能,交代
複雜的訊息,而不僅止於豐富讀者的視覺。所以在描寫環境的時候,可以多發揮
這些技巧,添加描寫的深度,同時在安排環境的時候,避免淺俗的描述。

  在掌握了意象字質等概念之後,下一章我們將替未來分享小說的結構作準備
,在那之前,且容我稍稍回歸散文,先講散文如何以結構聚焦。

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參考資料

  方祖燊《小說結構》
  黃碧雲《十二女色》(《豐盛與悲哀》一文收錄於《十二女色》書中)
  寂零《異大陸上的一些小事》
  寂零《長凳》
  寂零《沉默中,我們所等待的》

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留言共 1 篇留言

幽影
又看了一次《沉默中,我們所等待的》,突然想起之前您也寄給在下過,然而在下卻未再看完後立刻回覆您,真的很不好意思,那就趁這個機會說說在下的看法吧~

吉蒂貓指的應該是Kitty對吧,這個字其實台灣比較常翻成凱蒂貓的,不過特徵很明顯,就算譯名不同在下還是看的出來就是了。(笑)

原本給人可愛印象的Kitty,在文中特意強調了她『沒有嘴』,而且又出現在沉默的照片上,感覺都是在呼應標題的『沉默』。

而歌德蘿莉的喪服式洋裝,有著『消逝』的意象,與男子放在一起,讓人在詭異之餘,又多了點愛情已然凋零暗喻,後面空曠蒼白的雙人床與垃圾,無疑的又加深了逝去的感覺。鎖鏈與項圈意味著束縛,而鞭子與傷痕構成一種受到傷害的意象。

而最後的貓,彷彿這段破碎戀情曾經存在過的證明,而到最後說出了我們在沉默中所等待的,究竟是什麼。

整體而言,這是一篇充滿各種意像的短文,讓在下又想到了翻譯中的《赤月》。久彌的作品裡,往往在許多平平無奇的地方,充滿了各種意像,很多都是要到劇情真正明朗後再回頭來看,才會有種恍然大悟的感覺,比如說『紅色的月亮』、『純白的結晶』、『紅色的夕陽』和『紅色的雪』,在《赤月》和『Kanon』當中,都有著獨特的含意存在。

您的文章一樣充滿著各種非常明顯,明顯到似乎有點刻意而為的意像。或許是受限於篇幅,沒辦法做到像久彌這樣,將意像與劇情水乳交融,直到將近結局的最後關頭,才會讓讀者恍然大悟的效果。當然以上都只是在下自己的看法而已,如有不妥之處還請別太在意~

02-15 15:33

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