起、事件的起頭：
起該做些什麼？「起」，如同上面那個粗體又加大的無聊標題所說的，是一個事件的開啟，在這個步驟所需要做的便是帶出設定，埋下伏筆，人物登場所使用，節奏不太可能拉得太快，如果拉得太快，那麼設定的存在感便會縮小縮小再縮小……小到讀者看到後面還要翻到前面來找那是什麼，所以對我而言這也是禁忌之一。
首先，先來講講整部小說的起頭。
對於整部小說的開頭而言，最常帶出的東西就世界觀設定，然而，部分寫手在執行這個動作的同時，有時也會和我一樣犯了某個重大禁忌。這種事情在同人小說中通常不會出現，但在原創小說中就很常見了。
最大禁忌：直接且大量的帶出資料。在解釋世界觀、還是解釋其他設定的同時，如果太大量或密集的使用直接描述的手法，那麼對不起你在起頭時就被淘汰了。
讀者不可能被設定感動到，也不可能受得了你長篇嚴謹的設定，坦白說那很枯燥！人家讀小說是來享受的，而不是來上課的，如果讀小說時感覺不到休閒感，反而得到工作上的煩悶，那麼這部小說就真的失敗了。
我就不信有人能夠被強迫吸收知識還能很快樂的，被虐狂除外。
剛算了我那篇犯了大禁忌的小說，一章5430字，其中就有3168字來自設定，不僅是這樣而已，它們還總是很密集，如果你在讀小說的時候，還要努力理解這三千多字的內容，並且這三千多字都是平鋪直述的描寫設定，你會滿意嗎？不，相信你連看都看不下去的。
有句話叫做：小說家花越長時間去準備他的小說，那他的小說的邏輯將會越嚴謹，作品將會越精采。坦白說我認為那不完全正確，因為長年準備的小說，設定也會與之遽增，如果不能以正確的手法帶出你的設定，長年累積而來的心血結晶，反而會諷刺地成為拖垮作品的元兇。
本人一直百思不解花了三年多所準備的小說，不斷重寫人氣卻沒有提升的原因，就在寫這篇教學文的時候想通了。
那麼該怎麼解決這種問題呢？
鬥氣和魔力是啥玩意兒？交給讀者們自己去會意就好了！
以這句話當開場白似乎很適合，因為這是個人經驗談。曾經因為有人問我過我一個問題：「鬥氣和魔力是什麼？」於是我就在小說中解釋了鬥氣和魔力是什樣的存在，在第一章就用上了575字來詮釋它，基本上這完完全全是錯誤示範。
如上所說，鬥氣和魔力什麼東西，這種東西在小說中可以直接使用，你用久了、讀者也看久了，讀者也能會意出來那是什麼東西，很多東西不需理解，會意就很夠了。不要低估你的讀者，尤其是在鬥氣和魔力這類常見的設定上，你必須收起你那對讀者微不足道的服務心態，才是對讀者的服務。
相信我舉了這個例子，各位也明白我想表達什麼了吧？
設定、尤其是世界觀設定，除非真的沒有辦法，可能的話盡量使用長期劇情，使讀者漸漸會意你所想表達的事情。相信由起到承的這段劇情中，大部分的讀者都有辦法明白你究竟想表達什麼，至於資料部份的設定就乖乖打進你的設定集吧！
如果看過了這段文章後，閣下還會犯如此錯誤的話，那閣下要不是真把這篇文章當屁話，就是像筆者一樣，是個把技巧老是忘東忘西的笨蛋了，也難怪我會被說是那種說得都很有道理，自己卻寫不出什麼好文章的小遜咖。
再來，來說說其他地方的起。
如上所說，起的主要作用是帶出設定和伏筆，無論是人物出場，或是故事狀況，都是「設定」的一部分。在一部小說中，諸多事件的「起」，都用於帶出設定，閣下可以視情況選擇要直接描述或是使用情節帶出，又或著使用角色間的互動帶出設定。
這三種手法各有優缺，在下就在此為各位做出分析。
１．直接描述：
此種方法往往不討喜，卻是小說中絕對不可或缺的寫法。舉例來說，如果一名外貌醒目的角色，你不直接描述他長什麼樣子的話，那恐怕沒有人知道他長什麼樣子。
就算憑藉角色間的互動知道他好漂亮或好醜，那也僅此於「醜」或「美」等模糊的概念而已，也就會讓讀者的主觀意識去補完他的長相，或是根本看不到那名角色臉的情況發生。
當然閣下不介意以讀者的主觀意識去補完角色長相時，是可以使用上述這種寫法沒錯，畢竟文字無法完全表現圖像，個人不反對這種作法。
直接描述法的優點和缺點相當明顯，第一就是不適合大量使用，如上面所提過的，這麼使用的話會變得相當枯燥。優點就是簡單明瞭，容易理解而不需長時間會意。
２．情節描述法：
基本上這和角色互動描述法很接近，嚴格來說似乎也是同樣的東西，它主要是以長或短時間的故事來帶出設定，使讀者會意，幾乎沒有什麼不適合用在的地方，唯一需要注意的是，這種方法如果沒有辦法明顯表現出來，就會讓讀者看不懂你的小說在幹啥。舉個例子，海賊王之中的斯摩格少校出場時，也是利用這種手法，而且它表現的相當漂亮。
一個小女孩不小心把冰淇淋打翻在他的褲子上，他的表情看似惡狠狠的瞪了她一眼，女孩的父親隨即道歉，但斯摩格蹲了下來，語氣溫柔的說道：「對不起，我的褲子吃了妳的冰淇淋，這些錢妳拿去買冰淇淋吧。」
這種方法實在漂亮表現了斯摩格的個性，也突出了斯摩格這個角色心中「正義」的這項設定。
３．角色互動描述法：
其實，在直接描述那欄上述所提到這種間接描述方式，也不是完全只能表達簡單的事物的，適度調整角色的對話說有時也會輸出很多詳細的資料。
不過這種方法不適合單次輸出大量的設定，就算能也必須花頗長的篇幅去跑，假如一個角色Ａ見到了角色Ｂ，大喊了一聲：「哦哦！好萌的馬尾女！」
那麼我們就可以知道，關於角色Ｂ的三項設定。第一、她是一名女性，至少外表看來是的。第二、她應該會是相當可愛的女子。第三、她有綁馬尾。而不單只是如上所說的「美」或「醜」而已。
但如上所說，不適合用在輸出單次大量的資料，因為人說話要換氣，即使是一個反應也不可能表達出另一位角色的所有外表設定。
另外，很多人在使用這種手法時，時常會太過於著重於目的，也就是表現設定上，而忽略了角色互動時上的情感部份，讓角色間的對話變得缺乏生氣，甚至是機械化，表現不出個性來，這點是比較不容易克服的問題，但也是絕對需要注意的事情。
如果是商業性質小說的話。
如果是商業小說的話，在起的部份就絕對需要吸引住讀者的目光，隨時要記住，像筆者這種看前面看一看覺得太無聊就看不下去的讀者太多太多了。因為小說對許多讀者而言都是消遣和娛樂，如果覺得無聊看個什麼勁兒？
至於吸引目光的方法有很多種，耍腦殘、搞獵奇、灑狗血，甚至是刺激的禁忌情節亦是可以用上的，方法數不清，端看各位寫手怎麼選用了。還有、別說我所提供的都是爛方法，灑狗血灑得夠高明，還是可以像麻枝大魔王的遊戲那般，相當受歡迎的。
隨時要記住，無論是商業還是非商業小說：
第一集比第二集重要，第一章比第二章重要，第一個段落比第二個段落重要。各位必須謹記這件事情，這也是寫小說的守則之一。
創作內容
起承轉合的應用？－No.002 起、事件的起頭
《龍世界》本傳：厄夜中的龍之子 (39)
