自從我開始用
噗浪之後，寫專欄的頻率就從原本的「偶爾」降低成「少得可憐」了。聽人家說過，在 A 平台上大概寫寫以後就會懶得整理到 B 平台上，這原來不是恐怖故事而是真人真事啊
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不過，為了不要讓專欄就此荒廢掉，我還是在這個「沒打算寫小說但還是想打個字」的下午，決定來把噗浪上寫過的各種寫作雜談選一篇整理到巴哈，如果反應不錯，日後也會繼續做類似的整理。因為沒有打算寫成小論文，而更像是以閒聊的形式寫就，所以篇幅應該不會太長（吧
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值得紀念的第一篇，就從「怎樣展開架空故事的世界觀」聊起吧。噗浪上的原文在
這裡。
雖然搞設定的能力很普通，但我寫的幾乎都是架空故事。在架空故事中，「揭示設定」是不可避免的，因此長年下來我也累積了各式各樣的經驗。
要如何兼具「清楚」跟「簡潔」，避免讓讀者覺得很難吸收這些設定，想必對所有作者來說都十分棘手。如果揭示的設定太少，讀者可能會看得很模糊，無法理解角色的動機；揭示的設定太多，讀者又可能會問：「真的有必要在這時候就講這麼多有的沒的嗎？」
我個人推薦的方法，就是「透過角色的行動來揭示設定」。
相信有玩遊戲的人都知道，在遊戲開頭，玩家未必一開始就知道角色人在哪裡、他是誰、與其他人事物的關係等等，通常是在角色往目標前進的途中，系統在他與其他人事物互動時跳出資訊視窗，或者透過角色對話的方式說明當下的事態、人物之間的關係等等。透過這樣的做法，玩家會自然而然地接受遊戲所提供的資訊，而且因為吸收到的都是「當下就用得到的知識」，所以也不會覺得這些內容是不必要的、累贅的。
在寫故事的時候，也可以運用類似的技巧。主角當下一定是「正在行動」，而與此行動相關的人事物，才是作者應該解釋的內容，其餘都是不必要的。
反過來說，如果作者有想要說明的設定，那就要設定相應的主角行動來加以配合。更進一步可能還需要考量到，為了說明設定而設計的主角行動，對劇情也應該是必要的，如果主角做的某件事純粹是為了曬設定，讀者只要稍微細心一點就能發現。
在展開故事設定的時候，入門級的錯誤大概就是「故事開始前先花個一千字說明大陸現況跟勢力分布」（現在真的還會有作者做這種事嗎？），明明這些內容可能跟主角當下的狀態一點關係都沒有，但作者依然洋洋灑灑寫了一大堆，就算有讀者比較耐心，把這些資訊都看進腦子裡，卻也會很快發現，即使不知道這些事情，好像也不妨礙自己了解當下的劇情。因此，讀者就會產生一種「做了無用功」的消沉感受，並且在接下來的閱讀過程中不斷懷疑，自己是不是冷不防又會被砸一臉歷史課
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也有一些情況是作者認為，自己提出的資訊對讀者是必要的，然而實際上該資訊其實是「對讀者『在當下的閱讀體驗』並非必要」，所以捨去也無不可。如果對於營造氛圍、幫助讀者沉浸在世界觀內沒有效果的話，我覺得就是沒必要急著提出的設定。如果真的很想提，可以試著改變描寫的方法，讓曬設定變得活潑一點。
就算是最粗糙的「用酒館內的聊天來展開世界觀」，都比靠旁白說書要好很多。細緻一點的話，也有「商人聊起最近的事業走向」這樣的方法，貿易行為能反應國家之間的關係變化，不管是「最近熱銷/滯銷的物品」、「通關難度下降/上升」，或是「打點各個關節的難易程度」，都是作者想要提供政治方面的情報時很好的入手點。當然，如果主角不是商人，那麼聽到這些消息的管道也要隨之修正。
有些時候，作者會希望速寫整個世界的氛圍，這時就需要快速而概略地展開一個較大區域的設定。這時，同樣可以利用主角的行動。
很多電影、動畫常用的手法，就是用「被風捲起的紙張」（如破報紙）或者「飛禽」穿越整個地圖的上空。比方說，遊戲《神鬼寓言 II》的開頭，就是利用一隻飛過一大片地區的麻雀，讓我們快速知道遊戲世界大概是類似歐洲十六、十七世紀，藉此快速而輕巧地揭示整個大環境的現況，使讀者感到自己像是概覽整張地圖的旅人，而不是坐在教室裡上課的學生。不過，小說裡面沒辦法像這樣描寫那張紙或那隻鳥，可能就會改成「主角因為某些原因穿越大半個城市」，例如某些動畫作品開場的「追逐戰」其實也有展開世界觀的作用。
下面用近期的一個故事《貝殼與刺鳥》第一章開頭的部分當作例子，稍微說明一下如何一邊讓角色行動，一邊說明故事的相關設定，而在這其中又有哪些設定的揭示被延後了。
首先是故事本身：
這個漁村座落於靜謐的海灣，離最近的港口約有半天路程。在港口補充完物資，安吉亞便駕著馬車與夏魯來到此處。
夕陽西下，安吉亞在進村前的最後一個下坡頂端停住馬車，眺望漁村和它所鄰近的海。闊別兩年，這裡的景象並無太多變化：礫石岸邊散落著鋪有茅草頂的黑色木屋，就像神祇忘了下完的一局游藝棋。鹹澀黏膩的灰色海風，撩撥著安吉亞綁成一束的黑髮。今天的海面黯淡無光。往日鮮明瑩白的長浪，此刻宛如垂危病人嘴邊的唾沫，一波波拂過岸，旋即滲入礫石間的縫隙。
夏魯坐在安吉亞身旁，同樣望向他視線所及之處，並不好奇他們為何停下。
「有什麼不見了。」安吉亞看到夏魯露出不解的眼神，又說：「不覺得海的顏色變了嗎？肯定是有什麼不見了。我希望不是那些善變傲慢的羅蕾萊，她們是這個地方唯一有價值的東西。」
頭髮被海風吹亂的夏魯點點頭，隨即拿出珍惜的橫笛，吹起祈求能找到失物的曲子。在他們抵達漁村之前，夏魯不知疲倦地吹奏，短卻靈活的手指編織細密的音符，就好像音樂能編出一張網，網住世間所有遺落的東西。
這個國家的近海有著一種人身魚尾的生物：羅蕾萊。她們更常被喚作人魚──畢竟這個稱呼較為形象化而平易近人──她們柔和光滑的嗓音對人類男性有不可思議的吸引力，同時也像最高級的魚餌，能讓任何海中生物甘心聽任驅使。漁民都有這麼個常識：凡是有人魚泅泳嬉戲的海域，就是捕撈魚群的絕佳地點。
安吉亞和夏魯欲前往的漁村，正是個容易發現羅蕾萊蹤影的地方，為了尋求歌謠，他們固定拜訪那裡。
下面針對各個段落進行說明：
這個漁村座落於靜謐的海灣，離最近的港口約有半天路程。在港口補充完物資，安吉亞便駕著馬車與夏魯來到此處。
（場景資訊：漁村，漁村附近還有港口，港口的事情和目前劇情無關，所以沒有詳述。）
（角色資訊：兩個角色，安吉亞與夏魯，交通工具是馬車，看起來兩人正在旅行。）
夕陽西下，安吉亞在進村前的最後一個下坡頂端停住馬車，眺望漁村和它所鄰近的海。闊別兩年，這裡的景象並無太多變化：礫石岸邊散落著鋪有茅草頂的黑色木屋，就像神祇忘了下完的一局游藝棋。鹹澀黏膩的灰色海風，撩撥著安吉亞綁成一束的黑髮。今天的海面黯淡無光。往日鮮明瑩白的長浪，此刻宛如垂危病人嘴邊的唾沫，一波波拂過岸，旋即滲入礫石間的縫隙。
（場景資訊：描繪漁村的景象。）
夏魯坐在安吉亞身旁，同樣望向他視線所及之處，並不好奇他們為何停下。
（在這裡並不詳述夏魯與安吉亞的關係，因為知道他們是彼此的誰，對理解劇情沒有影響。）
「有什麼不見了。」安吉亞看到夏魯露出不解的眼神，又說：「不覺得海的顏色變了嗎？肯定是有什麼不見了。我希望不是那些善變傲慢的羅蕾萊，她們是這個地方唯一有價值的東西。」
（角色資訊：儘管對羅蕾萊有負面評價，但安吉亞肯定羅蕾萊的存在必要，同時也說明這種生物可能是他這次行動的目的之一。）
頭髮被海風吹亂的夏魯點點頭，隨即拿出珍惜的橫笛，吹起祈求能找到失物的曲子。在他們抵達漁村之前，夏魯不知疲倦地吹奏，短卻靈活的手指編織細密的音符，就好像音樂能編出一張網，網住世間所有遺落的東西。
（劇情資訊：安吉亞與夏魯的互動結束，夏魯吹起笛子。趁著下一段情節開始前，說明安吉亞提到的「羅蕾萊」是什麼樣的生物，因為這種生物是下一段情節的主題，因此必須在此說明。）
（角色資訊：夏魯有一把笛子，他很喜歡這把笛子。這部分是營造角色的形象，同時也可以作為日後劇情的引子，透過說明他珍惜笛子的原因，來揭示他的經歷或遭遇。）
這個國家的近海有著一種人身魚尾的生物：羅蕾萊。她們更常被喚作人魚──畢竟這個稱呼較為形象化而平易近人──她們柔和光滑的嗓音對人類男性有不可思議的吸引力，同時也像最高級的魚餌，能讓任何海中生物甘心聽任驅使。漁民都有這麼個常識：凡是有人魚泅泳嬉戲的海域，就是捕撈魚群的絕佳地點。
（生物資訊：簡述羅蕾萊這種生物。因為場景是漁村，因此也說明羅蕾萊和漁民的關係，強化兩者的連結。）
安吉亞和夏魯欲前往的漁村，正是個容易發現羅蕾萊蹤影的地方，為了尋求歌謠，他們固定拜訪那裡。
（角色資訊：確定安吉亞的行動原因，也就是尋求羅蕾萊的歌。這是作為後面劇情的一個引子，藉著這個行動目的來說明安吉亞的身分、職業、過去等資訊。）
故事的開頭不說明安吉亞和夏魯的身分、職業甚至關係，也不說明他們所在的地方屬於哪個國家、有什麼種族，因為這些都跟安吉亞的「行動」（前往漁村）、「目的」（尋求歌謠）以及「與他人的關係」（同伴夏魯）沒有直接關聯，只要他保持行動，這些資訊會自然而然繼續浮現，不需要過早提及。
結論是，盡量將「設定」結合「劇情」展現給讀者，這樣讀者可以在隨主角行動、沉浸到劇情的同時，不知不覺接受和認識到作者創造出的世界。如果想要讓「展開世界觀」的做法更加平易近人，考慮到讀者在接收資訊上的立場，絕對是不可或缺的功課。
思考如何展開設定、何時展開設定、要展開多少設定，全都是很費神的工作，但同時也十分有趣。在收到「很輕易就可以掉入筆下的奇幻世界」或是「沒有太多解釋性文字，讀起來很自然」這樣的評價時，也能體會到自己的努力真的是有效果的。所以，我想我依然會繼續創作架空故事，繼續愉快地煩惱這些事情吧
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創作內容
噗浪整理：架空故事的世界觀展開方式
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