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有雷警示，雖無細部劇情或結局雷，為了討論相關議題仍有所取捨，介意請斟酌閱讀

男主奈爾斯作為本片中受困於時間輪迴中的大前輩，如同任何一般人，但在試過各種方式卻還是無功而返的成果後，他決定要好好地利用時間來及時行樂，不去感受負向的情緒與痛苦，追逐意義或人生出口，不過是在折磨自己，浪費時間。

我們不知道奈爾斯卡住之前的人生過得怎麼樣，但很顯然並沒有重要到讓他想要回去的地步，相反的，他很珍惜卡住的每一天，只要卡住一天，玩耍與快樂就不會消失，雖然透過不斷地嘗試與親身經歷，理性上他知道這個輪迴沒有停止的一天，至少現在還看不見盡頭，但深層感性上，他卻是害怕不再輪迴那天的到來，因此，他不要浪費時間，他要好好把握住這個自然機遇，享受這份得來不易的上天之禮。

故此，我們在電影開頭所看到的奈爾斯才會如此放蕩不羈、屌兒啷噹與自我彰顯，他就是這個世界的國王，他知道輪迴世界中每個人的通關密語，只要他想要，按照記憶中的指令去操作，不管男女老幼都能手到擒來。

然而，他活在一個虛擬的世界，即使這個輪迴中的人們有血有肉，卻重複著日複一日的互動模組，他漸漸驚覺到這是假的，每一個人都只像是ＮＰＣ的存在，固定的對話，固定的牢籠，他感受不到痛苦，卻也開始失去快樂的感受，膩了、倦了且更累了，失去意義但又無法控制自己的去處，迷失了感受，也迷失了自己的方向，直到女主角莎拉這個活人的出現，僵化的世界開始出現一絲活水。

人生變成一場可以不斷重新再來的遊戲，卻無法收穫過關的成就感受，奈爾斯就像一個被囚禁的國王，住在空蕩蕩的大房間裡，不被人在乎與記得。

 

奈爾斯與莎拉相遇之後，他找回生活的樂趣與意義，他終於又能夠笑著睜開眼去迎接那相似卻不一樣的獨特今天，每一天都期待著每一天。經過公路爭吵，莎拉離開了奈爾斯，熟悉的孤獨再度全面襲來，生活再次變成一個空蕩蕩的大房間。

誠如莎拉所述，奈爾斯經由分離，理解到莎拉對於自己的重要性，也感受到自己對於陪伴的渴望，奈爾斯將其理解成愛情，聽起來很自私？但我想這是很真實的，心理學也確實把愛與歸屬放在同一個需求範疇，人類或許就是真得這麼脆弱，需要彼此攙扶才有辦法好好地走下去，聽起來很可悲，但這就是使我們具有人性的重要弱點，我們才會在渴求彼此的過程中，又滿足彼此。

愛情的真實面貌總是罩著一片面紗，沒有人知道什麼就是愛，不管自私或不自私它都是愛這個原型的變化，電影中的兩人也不知道愛是什麼，但至少奈爾斯知道，這份愛可以幫助自己找回樂趣、意義與生活，這就夠了。

回到莎拉身上，就外人看來，她是一隻叛逆的刺蝟，只要有人想要靠近她去關心，她就會頑強地刺傷別人，看似高自尊的表現，卻埋藏著我是不是無價值無能力的懷疑。家人們的關心、支持與照顧，好似在提醒莎拉自己是特別的，特別的爛，所以才需要別人搭把手，也因此，莎拉放蕩自己與妹夫發生性關係，不斷為自己抹上我就爛的泥濘，一方面藉此維持自我概念一致性，意即佐證我就如同我擔心的一樣爛，正也是所謂負向的自我驗證預言；另一方面，莎拉挑戰別人的底線，藉此試探別人對於自己的包容與接納，以消除自己爛的感受，自己是有價值所以才會被幫助的。不過，莎拉根本無法打從心底相信，所以即使獲得想要的肯定回應，她把它曲解成憐憫、同情與施捨，而這又觸碰到潛藏在莎拉心中的那隻刺蝟，繼續不討喜地刺傷靠近她的人。

因此，早在莎拉進入時空循環之前，她就已經陷入自己所架構出的心靈牢籠。

然而，莎拉與奈爾斯相遇了，而且一起卡住了，過程中，莎拉慢慢開始信任對方，也感受到自己想要再冒險一次，即使可能會受傷，可惜的是，莎拉每日醒過來的場所都是妹夫的房間，這件偷腥事實，就像她擺脫不了的原罪束縛著她，讓她無法跨出名為改變的步伐。因此，莎拉之所以憤怒地在公路上與奈爾斯對峙，是因為她很氣自己，生氣那個慣性搞砸的自己，無處安放的情緒與憤怒，又把莎拉變回那隻刺蝟，想要藉此推開奈爾斯。

不過，這次的莎拉並沒有就此縮回自己的牢籠，情緒平復之後，她知道這一次她是真正地想要改頭換面，因此，她喚醒那個理性與積極的自己，自主學會量子力學，我想，在這樣的過程中，莎拉不只找到科學上跳出循環的出口，更因為經歷到自己的能力與價值，找到情感上關於自我價值的出口。

整體而言，不管是莎拉或是奈爾斯都有屬於自己的牢籠，藉由時空循環，這座牢籠被具體化，但要走出各自的牢籠，他們也都需要找到各自搭配的鑰匙

 

以時間循環為主題的作品非常的多，通常主角群會進入循環也都是因為被賦予某種考驗、任務或機會，比如最為經典的《今天暫時停止》闡述主角從自私走向無私，又如動畫《只有我不存在的城市》描繪出的搶救他人之戲碼，還是重啟過去卻邁向分歧的《命運石之門》，都有一個顯而易見的主題。

許多人都會說《棕櫚泉不思議》跳出類型公式與循環，主角不用接受冥冥之中的考驗，也不用也不能改變過去，就只是卡住在今天而已，但很可惜這部片還是有很明顯的主軸，雖然跳脫傳統，但還是得回到主角兩人來做發展，解鈴還須繫鈴人。

承前所述，男女主角需要找到搭配的鑰匙才能逃出囚禁自我的心靈牢籠。

對於男主角來說，他所需要的鑰匙就是找回生存的意義，陪伴與愛。

對於女主角來說，她所需要的鑰匙就是找到改變的契機，自尊與愛。

然而，假若是你，有了這副鑰匙，你就有勇氣打開牢籠去面對那個未知的自由、改變與明天嗎？爆炸的風險，就是代表著那份焦慮與不確定。這也才是《棕櫚泉不思議》真正意義上跳出既有傳統公式的關鍵，時間老人用男女主角的個人議題搭建出時空牢籠，過程中，男女主角找到了鑰匙，但還是只能由男女主角去使用它，承擔爆炸的風險，也就代表承擔未知的可能與焦慮，而這正是我們要找回生活主導權的重要關鍵。

以心理學來說，爆炸所帶出的火焰與重生，最為直觀的象徵原型就是「鳳凰」，生生不息的往返重生與昇華，最終化身成靈魂的領導者而存在，劇中男女主角的經歷恰似如此，不斷重生，看似卡住的人生，卻不斷地透過輪迴來達到昇華與進步，藉此修正前世（昨日）自我的缺陷。當然，他們沒有變成鳳凰，更沒有超生與投胎，但他們也成為自身心中那份迷惘靈魂的引路人，終以一個嶄新的心靈自我去迎接未知的明天。

綜合來說，電影的安排還是符合時光循環的架構，但利用親身冒險來換取逃脫可能的安排，卻頗具新意，更創造出死去後再重生的心理與宗教意涵。

當《棕櫚泉不思議》選擇使用時光循環這個架構時，很自然地就會帶入許多宗教及心靈層面的隱喻符號，雖然本旨可能是想要透過如此有趣的架構，不過仍點出現代愛情的迷惘與錯亂，由此可知，片中兩人從日復一日的心靈牢籠中逃脫出來，因為相遇彼此而重生及改變，就像這個世界對於愛情的想像與期待，《棕櫚泉不思議》就是像極了愛情的真切縮影。