寫作上比較難呈現的，多半是如何讓讀者與創作者有一致的想像
首先多半要知道的是小說創作的不是一個單一的事物，而是整體的空間，也就是架設世界
但這裡的世界並非指世界觀這麼龐大的，簡易來說也就是五官能感受到的
這就像是我們用雙眼去看這個現實時，不光只有眼前的事物，還有周圍的變化
我們無形中接收這些訊息，好判別我們身處在哪、天氣、事物與情緒的連結等
為了不讓範圍太大，所以創作前的設定其實就像是選鏡一樣，創作者選擇一定的空間，讓讀者在這裡面看似自由，卻又是有限的行動
這跟開放世界的概念有點像，簡單來說如果在房間內只有一張桌子與一杯水，水裡面放了一個鑰匙，那麼此時就會有不同的選擇可以互動
再加一些相關條件誘導，又可以接連引發各種可行性，但這並非無限，而是儘管有再多的選擇都還是在一個可量化的範圍之內
上述是偏向角色行動的例子
這樣的好處是不用過度與吃力的描寫，便能達到更好的效果
在用法上還滿廣泛的，包含解釋新的事物，抽象的結合、呈現出來的畫面感等等
進階像是氛圍的呈現、角色內心的感受、或是靜態物體延伸出來的情感表現等
以寫法上來說可能性就會變得更加多元，這就也有點像是化學反應一樣，要知道什麼與什麼混合之後會變成的結果，從中去拆解重組又會有新的可能，或是混入另一個元素後可能會產生質變
其最終目的主要還是消除讀者與創作者之間的認知誤差，且避免過度描寫造成的問題
要加強方面的描寫主要還是靠觀察，以及換位思考
另外關於風格與特色，通常就要有一定的偏執與針對某些事物與他人不同的理解
小說有時候就像是否定現實的價值觀，但同時也透過一些巧妙的聯結，告訴讀者這一切都是有可能發生的
創作內容
隨筆- 描寫與感受的概念性
遠星 (1)
