如果說長久以來日系漫畫的授權發行和
「租書」市場的存在對本土漫畫發展
形成一種傷害的話。
我恍然大悟:那臺灣八成遊戲大廠
沉溺於代理日、韓等國遊戲，會不會根本上就是
一種「慢性自殺」行為?
對臺灣遊戲產業的發展來說；
就像政府嘴上推「長照政策」
卻又短視近利地把腦筋動到
「引進外勞」上所引發的民團擔憂一般，
也像臺灣影視產業一味購買
日韓戲劇節目來播放同樣道理
(就算自製，商業臺只要戲劇一紅
就開始灌水充集數；典型例子:民視《飛龍在天》，):
臺灣不是沒市場，是這些行業的高層
你們在自甘墮落、飲鴆止渴；
臺灣不是沒人才，而是這些產業根本無心經營與培養；
臺灣不是沒資金，是有人不肯用心動腦筋。
表面上把這樣的手段說得好聽:「國際觀」，
問題是:在這場競賽裡臺灣妳有拿出了點什麼
準備在國際上跟人家一較長短了嗎?
不做可以有一百、一千個理由和藉口，
做，就是一個熱情、一個心和一個撐，
只要有好的概念、點子加上一點行銷策略，
如果說臺灣沒市場，
那公視這群導演們以少少資金來製作的優質節目
(《小孩大人》、《他們在畢業的前一天爆炸》、
《含苞欲墜的每一天》等等)是什麼?
趨吉避凶、好逸惡勞；
一句『沒市場。』多輕鬆啊?
買個影集播播，坐等收視率就好；
簽個「代理」多愜意啊，用「商城」荷包照樣滿溢。
2016年臺北國際電玩展(TGS 2016)
《昨日的艾莉若》這款臺灣開發的
「擴增實境」(AR)遊戲曾讓人大開眼界。
若觀光業能做出類似
全臺賞金、尋寶之類的企劃，
何嘗不是一種科技與觀光產業的行銷與結合?
哥倫布之後是否真的代表「大航海時代」的結束?
而「經濟奇蹟」之後臺灣人難道失去了冒險進取的精神、
開始躲在自己的「舒適圈」裏玩著投機取巧?
於是，對自己種植的稻米沒信心、開始吃漢堡；
播別人的戲劇/代理遊戲，就算收視率差/玩家少:
『他們做的爛戲/遊戲。』來解套；好像失敗因此
可以裝得不是自己，就像在LOL遊戲裡「戰敗」
你盡可怪罪隊友，
而遊戲或戲劇產業:反正就算失去收視率/代理，
還有廣告和商城。
說臺灣人沒自信倒還算好聽，
怕是臺灣人在列強夾擊下已經輸得失去志氣和
再一次站起來的勇氣，只能依靠「中國強心劑」苟延殘喘。
於是在這樣的自卑與苟且心態的持續惡性循環
下扼殺臺灣遊戲、漫畫與戲劇產業的種種因素裡，
這些南朝偏安的人怎能推辭:自己也有一份功勞?
後記:當年「六四天安門」後國際一片撻伐和經濟制裁聲浪下
「臺商」就算偷跑也要到「中國」幫「祖國」振興經濟:
別懷疑，我記得的數據「臺灣人」在「中國」的投資
好像曾位居世界之冠。
而這波「武漢肺炎」當下這些臺商、藝人與名嘴又如何
展開「即刻救援」?
我們等著瞧。
P.S.你要說「沒人性」的，先講講怎樣處理「共機數度繞臺」?
只要你認定「臺灣」還是一個「國家」:
「中華民國」、「中華民國臺灣」、「臺灣」都好。
不要扯上「政治」?
是啊、為了「發大財」整個國際諸國都可以
「人權」、「共產」、「民主」等中心思想擺一邊了；
套一句《大撲》裡的臺詞:號稱「民主」的世界，
你的「理念」是什麼???
只要你想「戴帽子」，什麼都可以是「政治」，
只要你想「發大財」，什麼都可以不是「政治」了，
不都一張嘴:你、我在說的?
還有:「中共」不等於「中國」?
那「中國」是誰的?
誰在實質上統治整個「中國」領土的?
你說「不完全代表」我會同意:至少對那些「民運人士」、
「維權律師」相對公平，但說:『「中共」不等於「中國」?』
六年級的我真的不知道自己聽到了什麼...................。
創作內容
福爾摩沙的好多個「元年」
解放!!連環跳三圈 (11)