【簡介＆分享】巴哈《十二平均律曲集》Ⅱ（BWV-870-893）

作者：幽影│2007-12-11 23:23:45│巴幣：10│人氣：33999

巴哈：平均律鋼琴曲集

十二平均律，顧名思義便是將一個音級分成12個相等半音的調律，每半音間的頻率差2開12次方HZ，當初主要是以教育目的所寫。此名詞最早被承認及運用是在西元1691年Andreas Werckmeister寫的一篇論文題為 "Musical Temperament or mathematical instruction on how to produce..well-tempered intonation on the clavier"，接著Johann Caspar Ferdinand Fischer在他的"Ariadne Musica"中進一步宣傳十二平均律，而Johann Mattheson在1719年更為每一個調寫了24個不同的例子。

巴哈也為推廣平均律盡心盡力，於是十二平均律曲集（Well - Tempered Clavier or Wohltemperiertes Klavier）便這樣出現了，分上下兩冊，其編排方式為：第一組C大調，第二組c小調，再來就依序升C大調，升c小調，D大調，d小調…每個調都有一首前奏曲（Prelude）和一首賦格（Fuga）為一整首，前奏曲賦格各24曲共48首。

前奏曲流動快速給人練習曲感覺，其性格與賦格相關但有時相反。前曲可分為：

一、快速音型式。使用分解和弦或音階，有些像觸技曲（Toccata）即興式風格。

二、舞曲式。就是與某些舞曲性格相似，如阿勒曼舞曲（Allemande），庫朗舞曲（Courante），薩拉邦舞曲（Sarabande）…等等

三、對位式。有時前奏曲反而比賦格更多對位。前奏曲可讓演奏者技巧充分發揮。

談到賦格就得從對位法說起，對位的定義是：兩條或以上的旋律同時存在，各自獨立同等重要，但不會互相產生不協和或和聲上的錯誤。對位分一對一；一對二；一對四一對多；以及自由對位，各有各的規則且相當繁瑣，對位法是作曲者創作方式之一，可整曲或部份應用，而賦格是集對位法大成所產生的曲種。

賦格在德文是追趕之意，一個主題單獨呈示後在高或低五度重現，作曲者運用各種方式將主題發展，如倒影（上行變下行或上跳變下跳）；值減值（節奏上或音程上）。未等主題完畢另一聲部就出現追趕，其長度不一定，可能很小也可能很長，之後另一聲部又再重現，一次又一次看作曲者要寫幾聲部，越多聲部越困難，最後可加可不加一個尾奏（coda）或小尾奏（codatta）結束。賦格根據主題數量可分為：『單主題賦格』；『雙主題賦格』或『多主題賦格』等。

巴洛克時期最大的成就是復音音樂，作曲家以賦格形式作曲就如同唐宋文人以詩詞格式創作一般，巴哈賦格的藝術技巧困難幾乎沒人敢演奏，只能當藝術品欣賞，讚歎其天才。古今中外能把賦格寫得夠好聽的也實在不多，十二平均律曲集號稱鋼琴曲目舊約聖經，其地位可見一斑。

第一冊是在1722年開始，存於巴哈的原稿中，第二冊於1740至1744年間完成，分散在一些手稿裡，是大師將從前的作品再加以改編或移調寫成，從這些手稿中可看到許多不同的記譜方式及不斷修改的地方，由此可見巴哈作曲的嚴謹。這些未編定前的手稿現大多存放在大英博物館中。

有人說巴洛克時期音樂是天堂的聲音，偉大鋼琴家李希特（Richter）到了老年更是愛不釋手，寶藏全在裡頭，選個早晨彈聽巴哈平均律曲集，享受心靈清靜的感覺吧！

資料來源：http://www.classicistranieri.com/dblog/articolo.asp?articolo=4757

===================================
Well-Tempered Clavier II, BWV 870-893