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【簡介&分享】巴哈D大調第六號無伴奏大提琴組曲(BWV-1012)

作者:幽影│2007-11-28 00:13:04│巴幣:0│人氣:3762
第六號組曲《陽光》

第六號組曲以D大調寫成,是陽光與凱旋的調性。這是所有調性中最喜悅的,就像觸及寰宇每個角落的貝多芬第九號《合唱交響曲》的終樂章。巴哈的第六號組曲以勝利、喜悅、人類的統一、友誼與愛的調性寫成,這個最後的組曲揚威於全系列之上。它代表大規模的歡樂的統合。第六組曲就像是大提琴獨奏的交響曲,在調性與色彩上,它迥異於其他組曲,但在許多其他的方面,它同時也迥異於巴哈所有的作品。

演奏巴哈,就如同到教堂傾聽上帝的聲音。有人曾說:「我在一個有陽光的日子從事這個組曲的開端,我一直夢想著在一個有陽光的日子走進一座鐘聲正響著的教堂,剛好巴哈在這個前奏曲中使用了回音效果,一個令我想到鐘聲在兩座教堂中響著的效果,一座很近,另一座離得較遠。透過這個天才的音樂,我體驗了無限的喜悅——六個組曲賦予我的喜悅。」

巴哈沒有為大提琴寫作復伴奏奏鳴曲,但有為當時的低音樂器Violada Gamba寫作大鍵琴伴奏奏鳴曲,當時的低音獨奏樂器應該是此種樂器,那巴哈為何又獨鍾大提琴為它寫作六首無伴奏組曲呢?

一個理由是大提琴和小提琴是同系樂器,如果已熟悉無伴奏小提琴曲寫作,那應該也能掌握無伴奏大提琴曲的寫法。那要把無伴奏大提琴視為無伴奏小提琴的延伸嗎?事實上這兩首曲子的寫作手法不盡相同,顯然巴哈寫作的態度不只是在寫「音域低一點的小提琴」,我們可以推斷巴哈當時即已預見大提琴作為一種獨奏樂器的潛力,在第六號組曲中巴哈運用自創的五弦大提琴,他發覺這項樂器音域向上延伸的魅力。由近代大提琴曲充分利用大提琴高音域來看,巴哈在此發揮了他的遠見(當時大提琴的技巧僅到第四把位,最高音在中央C之上的G)。

資料來源:http://space.langlangfans.org/?87/action_viewspace_itemid_489.html

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Cello Suite No. 6 in D, BWV-1012
VIOLONCELLO : Pablo Casals / year 1938

1. 前奏曲(Prelude)

2. 阿勒曼舞曲(Allemande)

3. 庫朗舞曲(Courante)

4. 薩拉邦德舞曲(Sarabande)

5. 嘉禾舞曲Ⅰ∕Ⅱ(Gavotte I/II)

6. 吉格舞曲(Gigue)

出處:
http://public-domain-archive.com/classic/compositions.php?lang=eng&composer_no=19
引用網址:https://home.gamer.com.tw/TrackBack.php?sn=443629
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