歡迎來到每日一思，我是星雪。
最近我思考到了一些問題。
為什麼凡事都要從理論開始?
這個問題是在考試的時候發現的。
我修的一堂課，考試是可以帶一張大抄的，這個大抄無論你想要抄什麼都可以，但就只有一張。
所以每當考試的時候，大家的大抄幾乎都會被抄滿東西。
當然這種考試不用想，最後大家抄的東西實際上都用不到，只是白作工。
不過在準備考試的時候，大家都會習慣去看考古題，因為有了考古題，就比較容易知道
考試的時候大概會出什麼，相對來說就有一個可以準備的範圍。
假如考試的時候看到一模一樣的考古題，我們總是會再算一次。
這其實是很浪費時間的一件事，也是我近期才發現的一件事。
實際上如果一開始就知道答案，其實是沒必要再去算的，因為結果就是那樣。
會算只不過是如果出的是類似題，才需要會整個流程，假如題目一模一樣，直接知道答
案的人會遠遠贏過那些會算的人。
這種事情當然有條件的限制。
而且相對來說也很危險，因為知道答案並不代表自己會了流程，只是在這一題知道結果
而已。
假如不小心忘記答案怎麼來的，或是忘記答案是多少，基本上就拜拜了。
當然，這個話題我們把他放在小說的創作，會是怎樣呢？
基本上故事的模式太簡單了，如果要說所有故事的模式，我一定會說三劇幕，這是亞里
斯多德提出來的一種理論，簡單來說就是開頭、中段、結尾這三個部分，其實有說等於
沒說。
由於這個概念太過模糊，所以出現了比較細緻的結構，例如英雄的旅程，或是先讓英雄
就貓咪這本書裡面提的架構，這些東心其實都大同小異，沒有什麼差別。
而且一般來說都過於古老，基本上就算會了對於寫作幫助也不大。
所謂幫助不大的意思不是說故事不會變好，學這些架構當然是有用的，因為它交會了一
個故事應該要怎麼說，怎麼講。
只是在這些基礎下，一般人能往前走的距離並不長。
這說起來很抽象。
我們再稍微轉換一下概念。
假如今天牛頓發現了地心引力，然後寫了他發現地心引力的過程，以及理論。
好，現在換我們還學習地心引力這個概念了。
我們基本上會做當初他所做的那些事情，最後得到了一個結果叫做地心引力。
這些教學書其實就像是在教你地心引力這個概念，所以實際上你不需要去一一印證那些
東西，你直接使用地心引力就可以了。
所以如果要我說會架構跟不會架構的人，他們的差距就差了一個地心引力。
不過就算知道了地心引力這個概念，也不一定會使用。
畢竟你學的只有地心引力這個概念，實際上並沒有學怎麼使用，所以最多只能讓你的故事裡面包含架構，但一般來說都很單調。
為了彌補這件事，一般的教學書都會告訴你要瘋狂去讀一堆作品，然後看各種東西。
這件事情實際上在做什麼？
其實就是要你去看看其他人是怎麼用地心引力的。
現在你學會了地心引力，然後去看看其他人是怎麼用地心引力的，這樣你在創作的時
候，就不會陷入一個很模糊的情況，完全不知道那是怎麼一回事。
但恐怖的事情現在就發生了。
因為實際上你根本就不用知道所謂的地心引力是什麼鬼，我不用知道三劇幕，不用知道
什麼英雄旅程，不用知道一堆亂七八糟的理論，不用知道太多。
我只需要知道怎麼去用那些理論就可以了。
這就會造成許多寫作的人一開始就耗費大量的精神去學習亂七八糟的理論，結果最後依
然不是很會使用。
當然，在不知道那些理論的情況下，在看到一些由理論推演出來的延伸物的時候，可能
會自行創造一條理論去定義它。
實際上關於創作的所有理論，也只不過是經由那些好作品抽取出來的東西，然後再加以
整合罷了。
而我們需要的，其實就是掌握那些東西，學會如何使用即可。
所以今天整篇的重點不再於理論，而是使用。
用用用用用！
就好像寫作一樣，即便你的腦中有十部神作，如果你沒有把它寫出來，那些東西終究不
存在。
講回今天的主題。
為何要從理論開始？
理論其實是一個模糊的概念，但這個概念算是宏觀的，比較全面整體的，所以在學習上
我還是會比較建議新手從理論開始。
在我的認知裡，沒有什麼東西比較重要，另一個東西就不重要的概念，有的只有比重不
同罷了。
所以理論還是要學，但重點是要會運用。
創作內容
每日一思—為何要從理論開始?
乃木坂春香的秘密 (8)