刻板印象與父權枷鎖在AV產業的困境—以三上悠亞為例

在日本，似乎非常介意「前偶像」的身份，導致這些藝人要轉型困難，但此時三上悠亞卻轉到了AV產業。

基本上，資方想法相當簡單明瞭：市面上沒有足夠的偶像系女優，更遑論真實的前偶像。三上就在此時出現，甚至是身材、演技都彷彿已經為這個產業做足準備。

不過當然地，三上也難以脫離。偶像系並沒有因此添進更多新人，依舊是如高橋聖子、夢川繪麻等前偶像入駐。即便業界開發了前偶像的空間，前偶像本身也已被業界與社會的價值套牢，難以轉移。

又說，觀看者並不多是以「偶像系AV女優」來看待他們，而是「走偏的前偶像」，這樣的雙重枷鎖更深地套牢，使得三上試圖在韓國重新發展偶像活動，也漸漸隱沒。

反之，真正對於AV女優工作樂在其中的，我所尊崇的紗倉真菜，試圖打破這樣的局限，將各式各樣的女角色演活、證明自己與大眾藝人一同有私生活與才能(如近期台灣剛引進的她執筆的小說《最低》與《凹凸》，在日本被推崇為當地女性主義的新發聲)，甚至反過來主導AV企劃。

AV產業什麼時候才能跳脫這樣父權式的窘境？