自從碼完「卷三．衛皇都」以來，這陣子動手擬定「卷四．尋歸燕」概念與大綱
話說完了，雖然又莫名奇妙的多出新的感慨，可對於講好一個精彩的故事這回事，光是想就讓我很有幹勁，一次比一次還進步，希望《轉心訣：卷四．尋歸燕》能達到預期，把我心中覺得最美的故事成功傳達到讀者們的心中。
先不多說，放個卷四預告圖開個場，阻止你們按「X」的衝動
目前排版可以再修一下，LOGO和字都能縮得更小更美觀，但就先這樣吧我懶（喂）。
《轉心訣》的近況就先講到這，更多更細的玩意兒現在講出來不好玩，還是等未來公開再談，這篇主要想記錄近期與寫作相關的見聞。
從最初卷一路走來，每當完卷就是我的充電期。充電期，充電期。這階段不代表閒著沒事，比起栓在螢幕前碼字，更多的活兒在腦內：不僅得架構下一卷的骨幹－－畢竟一個故事的高下從思想那一刻就決定了－－還要閱讀相關資料，更重要的，也是反省自我的時刻。
像這陣子我腦袋一直冒出個問題：什麼叫做優秀的編劇？？
排除製作組因經費限制編劇的創意這種外在因素，單探究文本，做到什麼樣程度的編劇足夠稱作「優秀的編劇」？如何定義優秀？
這邊也許存在個認知誤區，就是編劇等不等於小說家。
這篇文，我想把兩者之間劃上等號，理由是它們的核心均是戲劇。
最近我常思考，怎樣叫做優秀。
難道只要把說故事的技巧練到極致，就算優秀？
故事講的扣人心弦就算優秀嗎？還是那不過是基本功。
當然身為說故事的，練好說故事的技巧絕對是必要，為此我找獲得「最佳（改編）劇本」、「最佳影片」的許多電影練習，予以解構，期望探索精隨。電影的生命比我的人生還長，無法將所有好的作品一一解析，目前過火了四五個，也慢慢能理解那些故事優秀的點在哪，但我還是不明白。難道我明白這些，會運用這些，就是一個優秀的編劇或小說家嗎？
這是【卷三．衛皇都】結束以來的充電期，我產生的疑問。換個角度想也代表著我又更進步了也不一定，從最初那個只企圖說出一個扣人心弦故事的傢伙多長了幾吋苗，希望這個疑問可以在有生之年追尋完畢。幹這麼說顯得我好像很滄桑。
另一點，也和戲劇有關，同時也和觀眾有關。
有時候作為說故事的同時身為觀眾實在痛苦，痛什麼苦呢？入其門視其門，下半輩子無論看什麼戲劇都會拿來和自己所學做比較，尤其是爛劇。當然啦，戲劇審美人人有之，審美也不盡相同。正常，太正常了。彼之仙草，我之毒草。
一個和戲劇有關的產品，電視劇啦、小說啦、電影啦，票房佔最大倉的就是普遍民眾。
普遍民眾沒獲得相關訓練，當你的看法和他的產生出入時也無法以專業知識使對方明白怎樣好、怎樣不好，比起專業人士，普遍民眾理解一個作品良好與否更依靠自我本身，而且越是講理論，對方就越難承受。心理學來講，多少像在抹煞個人的自我認同，排斥像雞會下蛋一樣正常。
戲劇作品經過觀賞這個動作，解釋權就在觀眾心中，根本上沒有優劣、對錯之分，差在切入哪個角度，好比《讓子彈飛》的潛文本每個人解釋都不一樣。到底是不是批判共產黨馬列主義呢？不曉得，自由心證唄。
也許在這年代，根本沒有所謂真正的公平。
公不公平、正不正確，端看和你站在相同立場的人數是否多過對方。
人多，即是正確。
話說完了，雖然又莫名奇妙的多出新的感慨，可對於講好一個精彩的故事這回事，光是想就讓我很有幹勁，一次比一次還進步，希望《轉心訣：卷四．尋歸燕》能達到預期，把我心中覺得最美的故事成功傳達到讀者們的心中。
