哎呀呀~寫了三天的《七龍珠》，換個別的口味來寫寫，讓部落格陽剛味別那麼重。至於《七龍珠》其他的經典角色等哪天想到有機會再來談，今天就先來跟大家介紹陌雲在少女漫畫領域的啟蒙作家~津田雅美老師吧！
▲津田老師的相片跟自畫像（不是陌雲偷懶亂畫的呦~XD）
依照慣例先來段比較生硬的制式介紹~ ─v─
津田雅美，漫畫家，1970年日本神奈川縣人。活躍於白泉社的「La La」雜誌，代表作品為《男女蹺蹺板》（又譯她與他的故事）、毒舌小惡魔（又譯小怪物）。
津田老師擅於發展原先腳色的設定，並以較為輕快又不失穩重的分鏡手法展現人物形象。另外也常使用男女主角雙視角的觀點來敘述故事，對比同樣的情節在不同腳色間的變化。
以漫畫家出道的情況來說，津田老師算的上是發展相當順遂的漫畫家，在1994年出道後僅兩年時間，第一篇長篇作品《男女蹺蹺板》就在未完結狀態下被動畫化，隨即迅速走紅，紅遍大街小巷！女性讀者就不用提了。相信不少有在追少女漫畫類別的男性讀者，當初也是因為這部作品才跌進少女漫畫這個博大精深的大坑領域的吧？(笑)
《男女蹺蹺板》的受歡迎，一方面當然跟它的後製團隊有關，當年《男女蹺蹺板》動畫的監製導演正是一手創造出眾多觀眾讀者心中經典作品《EVA》的天王導演庵野秀明！同時《男女蹺蹺板》的製作也是GAINAX公司第一次嘗試將漫畫原作動畫化，在當時造成不小的轟動！因此在《男女蹺蹺板》的動畫中，你很容易看見《EVA》中常出現的敘事手法，還有一些核爆、靜止定格的譬喻象徵，讓動畫在輕鬆之餘另帶了一點哲學性。
▲轟動一時的動畫版本。
但如果說，津田老師完全是沾了GAINAX公司的光才能有此亮眼的成績這話說的不對。光是短篇作品《天使的房間》、《夢之城》的迴響就曾獲雜誌讀者票選年度第一名。而《男女蹺蹺板》長篇連載更是高達21集單行本才結束！
與少年漫畫一連載就動輒數十冊不同，在少女漫畫中除了少數無法結束的萬年連載外，5冊以上就已經算是相當長的故事。10冊以上則大多是知名作品，20冊以上則屬異數了，能有這麼長的篇幅的作品實在不多見！
舉例而言，當年紅透半邊天的《夢幻遊戲》到心宿戰敗僅14冊，加上第二部也才18冊。《戀愛情結》17冊、《玩偶遊戲》全篇則僅10冊。就連純以搞笑取勝的貧窮貴公子也就14冊！雖然不是連載的越長作品就越好，但以輕巧的校園輕喜劇能維持住長期的讀者支持，津田老師必然有其過人之處。（附帶一提動畫化的內容只到漫畫第8冊。）
說老實話，在一開始，津田老師的畫作如果要跟一線的前輩們比，那可真是上不了檯面。即使是以比較寬容的眼光來看也只能算業餘水準，如果拿到其他出版社去，別說連載，恐怕還會換得一頓羞辱。不得不欽佩白泉社用才之大氣，作品作風之自由。
但隨著連載的時間拉長，津田老師的繪畫功力也有著驚人的變化，畫作改變的程度幾乎是以進化、蛻變來形容，讀者一路從第1冊看到21冊的心情就好像阿光常去的碁會所的老闆說的一樣「這還是第一次這麼明顯看到一個人的進步！」現如今津田老師的作品哪還會有人嫌她畫得不夠好？考慮到《男女蹺蹺板》是她第一次的長篇連載，種種實績加起來就真叫人驚訝的無以復加了！
▲不斷進化的畫技，最初跟最終版本的差別一目了然。
說到底，津田老師的作品為甚麼會這樣引人入勝？畫技一開始的薄弱是眾所皆知，那麼是劇情取勝？校園愛情不就是那樣，這也不算突出，而且嚴格來說整部《男女蹺蹺板》甚至連個帶有威脅性的真正情敵都沒有，劇情曲折程度能到哪裡去？（反過來講連情敵都沒登場又不是搞笑取向漫畫就更驚訝它竟能如此成功…...）那還是以人物設定見長？作為女主角，愛面子、任性虛榮的雪野雖然設定新穎，但全明星隊伍的主角、配角一個不好反而太過夢幻矯情，這方面雖然優秀但也不能算是最特別的特點。
津田老師真正利害之處在於她充滿個人特色的分鏡表現手法。Q版人物的轉換與劇情的搭配補足初期畫作功力的不足，人物視角的轉移和內心戲的獨白使讀者在故事的行進間不是以單一的觀點了解整個架構，善用人物設定展開故事的情境，而使人物的形象為之立體確立，不因劇情的走向崩壞。並在省思的敘事過程中穿插溫暖的鏡頭，活化劇情場面等，這些獨特的個人風格才是津田老師能吸引讀者目光的強勢處。
譬如我們熟悉的雪野，任性、好強、獨立、自信，喜歡其他人的稱讚又是個十分的利益取向者。在校時是優秀大方的美女資優生，回到家卻是身穿運動服的干物女形象。這樣的反差以及種種貼近讀者的形象反而予人一種親切感。這是人物設定的成功，但是如何維持住這種讀者對雪野的好感才是重點。
或是大哭、或是大笑，對男主角有馬愛戀的羞澀和緊張，雪野的表情豐富，情感表現也很明確。她不是那種由旁白說明個性的角色，而是由劇中前後一貫的行為，讓讀者清楚了解她的作風的人物。
她也不像其他作品中的女主角一樣順著劇情的發展而消失掉自己原來的個人特質。面對後期有馬的轉變，她也會擔心，也會害怕和不安。但處理的方式和反應就是讓讀者覺得這果然＂是雪野會作的事情＂這就是人物形象經營成功的證明！
除了雪野和有馬，劇中所有角色同樣的各有各的鮮明風格，津田老師也貼心的為他們各自設計屬於自己的故事。整部《男女蹺蹺板》的故事基礎就是因為這些栩栩如生的角色互動，才讓原本應該是太過夢幻的設定感覺十分自然。建立起一種津田式的世界觀。
▲這是江戶夢時代的＂男主角＂。
除此之外，津田老師內心獨白的設計平實直白，給與讀者的強烈衝擊卻又不至於太過濃烈，搭配輕鬆場面的調劑，使整體的調性趨於一致，也讓作品看起來別有深度（估計這也是被庵野導演看中的原因。）目前綜觀所有陌雲所知的少女漫畫家，能像津田老師一樣將個人畫風、人設、表現力等各方面要素如此強烈的整合並表達個人特色的作者除了仲村老師外還真的想不太到其他的人選。
這樣的優點也有延續到津田老師之後的其他作品上，《小怪物》中葉月的閃閃發亮王子跟七花的惡毒怪物設定讓人為之莞爾，雙方彼此內心想法的差距和對比也很有意思。目前津田老師正在連載的作品《江戶夢時代》中薔威跟米歇爾的氣質獨立，特定劇情的張力更讓人感受到米歇爾的大家風範和薔薇的迷人特質。
以假設幕府仍存在於日本並和平延續到現代的夢幻江戶為背景，搭配男女外表交錯的兩位主人翁，充分展現津田老師拿手的奇妙設定手法！頗有當初冨樫老師發揮自己特色領域而作《靈異E接觸》的感覺。
陌雲一直認為漫畫首重演繹的表現力，津田老師早期連載的成功或許也可以拿來作佐證的例子。不過見到津田老師其畫作、世界觀、表現手法在短時間內的越趨成熟之後。雖然很明白不是天生天職，擁有過人的創作能力和毅力者不能擔任所謂職業漫畫家。但除了俗套的＂天才＂字眼，陌雲也找不太到其他形容詞可以形容了。
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以上文章，自娛娛人，純屬作者個人獨斷偏見，如有雷同，絕對巧合！XD
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