Chapter 4歌曲合成流程
Section 1參數介紹
以下所要說明的參數，是要使音色、頻率、音量強度、歌聲口氣調整的項目，使編輯出來的曲子顯得較為自然。
(1)音速（Velocity, VEL）：
使用母音波形重覆的特性，可以做到發出較長音時，因嘴形而使母音部分隨著時間漸明顯的變化。
(2)力度（Dynamics, DYN）：
使用振幅變化，使音量，強度有所變化，另外隨著振幅的複雜度，可以做到漸強弱、顫音等效果。
(3)呼吸聲（Breathiness, BRE）：
插入呼吸聲，可以模擬唱歌換氣。
(4)明亮感（Brightness, BRI）：
藉由插入不同泛音波形，使總體音色能響亮或沉穩。
(5)透明感（Clearness, CLE）：
也是藉由不同泛音波形，使總體音色能清透或低沉。
(6)口的開闔度（Opening, OPE）：
藉由移除或加入雜波訊，使聲音能清晰或模糊。
(7)性別參數（Gender Factor, GEN）：
藉由模擬男女性在發聲的泛音特性，使聲音可以調整至偏男聲或偏女聲，抑或是童音。
(8)滑音時間、斜率、敏感度（Pitch Timing, Bend, Sensitivity; POR, PIT, PBS）：
使用頻率變化，使圓滑音、連音能夠具體呈現。
Section 2 歌曲產生流程圖
以下是軟體操作介面：
以下是歌曲製作時的介面狀況：
以下是以Vocaloid軟體製作歌曲的大致流程圖，是本人參照一般歌曲的創作模式，配合軟體的編輯流程，來設計出的一套流程圖：
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Chapter 5歌曲賞析與介紹編曲者
前面引言很多，對大家實在很抱歉，現在就來介紹歌曲與編曲者。
現在要播放的歌曲名稱是「歌に形はないけれど」（雖然歌聲無形），是由doriko以人聲音樂編輯軟體「初音未來」創作，於2008年1月20日發表於網路上，並於2008年6月11日收錄於以個人名義發行之同名單曲，目前一共發行2張專輯共25首歌。這首歌之出色，己有不少合輯和遊戲收錄此首歌，且有些日本學校作為畢業曲。這首歌也是doriko的成名曲。
Chapter 6為何Vocaloid歌曲影響廣大？
Section 1軟體之代表人物走紅
其實說到這裡，大家應該知道軟體本身不簡單操作，但是又為何一夕之間走紅呢？配音員本身也不是有名如水樹奈奈或平野綾，原因只有在軟體「初音未來」外包裝封面那一張「卡哇伊」的圖！再加上Crypton Future Media仿照日本動漫界，加上基礎同人設定作宣傳，使軟體銷售洛陽紙貴，短短一年就賣了四萬套！再加上那個可愛的人像，使許多民眾對此人像作二次創作，但該圖像本身仍有使用與創作上的限制，我們將在下一節說明。
Section 2歌曲與人物版權問題辨析
|
詞、曲版權 |
歌聲版權 |
肖像權 |
一般實際存在歌手 與其歌唱作品 |
歌曲創作者 or 唱片製作公司 |
唱片製作公司 or 演藝人員經紀公司 |
演藝人員經紀公司 |
有代表人物之Vocaloid產品與其創作作品 |
大多為詞曲創作者 |
大多為詞曲創作者、編曲者 |
軟體發行公司 |
我們先提歌曲版權，無論是什麼形式的歌曲，其詞曲版權大多歸屬於詞曲創作者；但如果該歌曲之詞曲完全由唱片公司人員創作，或是賣給唱片公司，則為唱片公司所有。但在人聲版權，一般歌手的聲音版權是唱片公司或演藝人員經紀公司所有或共有；而以Vocaloid軟體所創作的人聲音樂版權，在日本是歸屬於創作者所有，並非為軟體發行公司，或是提供聲源的配音員所屬之經紀公司持有，故在法律定義而言，它更是一種樂器，只是其創作之公開內容仍受軟體發行公司的限制，不得涉及政治及情色。至於肖像權，軟體發行公司握有，原本設定為不可再製，但由於封面人物引發的狂潮，使發行公司更改為非商業行的再製、二次創作可在允許範圍內。
Section 3「同歌手」、「同歌曲」的互相競爭
在發展初期，由於市場上的軟體不多，再加上當時軟體「初音未來」的市佔率高，故當時很多人使用該軟體創作，創作者本身及閱聽者便會互相比較誰的歌曲編得自然？誰的歌曲比較動聽？就好像是不同製作人對同一位歌手錄製歌曲，在「同歌手」的條件下，高下立判。
不過有些歌曲雖然動聽，但顯得不自然，故有些人便會針對特定曲子翻唱，而翻唱這個動作通常是受創作者允許的，故同一歌曲的翻唱數量也不少。同樣翻唱者本身及閱聽者也互相比較誰詮釋得好？當然有時比較對象也包含原曲。在「同歌曲」的條件下，也是「高下立判」。
在「同歌手」及「同歌曲」互相競爭的效應下，許多名曲、有名創作者及有名翻唱者便應運而生。
接下來介紹翻唱歌手：
「うさ」（Usa，意思是兔子），原為同人樂團「19’s sound factory」成員，自2007年底將於網路上發表的歌曲翻唱後，逐漸獲得眾人喜愛，目前在網站上發表的翻唱作品共約60首，同時她也是作詞者，曾為doriko第一張專輯中作詞，，而她現隸屬於原樂團重組後之新同人樂團「うさころにー」（Usa Colony）為主唱及作詞者角色。目前該樂團一共發行4張專輯。
現為大家推出的歌曲，為「初めての恋が終わる時」（初戀結束之時），為supercell團體中的ryo創作，編輯軟體（原唱）為初音未來，現在所聽的版本為うさ所演唱的版本。
supercell，為一同人創作樂團及插圖繪畫團體，主要的音樂作由ryo所創作，本身為一經驗豐富的音樂創作者，2007年受友人建議以軟體「初音未來」創作歌曲，第一首發表曲「メルト」（Melt）於2007年底便一炮而紅，2009年首張同名專輯「supercell」更在日本公信榜週排行拿下第四名的成績！但2009年下半年起起用知名翻唱歌手「ガゼル」作為新主唱，並加入Sony Music後不再用Vocaloid系列軟體創作，現該樂團活躍於日本動漫電玩之音樂出版界。
Chapter 7對日本國內音樂市場生態的影響
自2007年起，以水樹奈奈、平野綾等具歌唱技巧的動畫配音員配合動畫大量推行歌曲，以及自2008年以Vocaloid編輯出的動聽曲子漸多的情形下，使沒有涉足日本動漫電玩界推銷歌曲形式的一般歌手產生程度不一的「市場轉移」。尤其是今年（2010年）因動漫電玩界產業之活動眾多與宣傳力道加大，使一般歌手作品銷量明顯下滑，較有名的例子是日本流行教主「濱崎步」有在網路上被批評過氣的言論。
而日本動漫電玩之公司產業界也為避免人氣轉移至以Vocaloid系列為主的民間創作音樂，除了加強動畫產業、演藝人員經紀公司、動畫合作之音樂製作公司之合約連繫外，也大量推出歌曲，其中同樣以虛擬歌手作宣傳策略的知名卡通「K-ON輕音部」的相關音樂出版作最為明顯。但也有公司看出「民氣可用」，在最新動畫「我的妹妹哪有這麼可愛！」中，徵求每集片尾曲，其中有半數是由Vocaloid軟體創作來投稿的。
因Vocaloid系列軟體的知名度，也吸引部分具有操作電子音樂相關軟體能力的音樂人；而部分唱片公司也簽下知名創作者和翻唱者，先前說明的supercell等人為有名例子；某些動畫電玩產業也找這些人合作。由此可見，Vocaloid系列軟體對日本音樂界產生市場、人員的廣泛流動，也使民間創作音樂流行大眾化。
Chapter 8 Vocaloid軟體對於臺灣
Section 1 臺日音樂交流
在2004、2005年，王心凌的「愛你」及「Honey」宣騰臺灣一時，隨著又在日本造成風潮。2008年初，有人將「Honey」的日文版以Vocaloid軟體重現，並以動畫呈現MV中舞蹈，也引發了不小震憾。
而部分臺灣民眾將許多有名的Vocaloid編輯曲，將日文詞翻成中文。較有名的例子是同樣以該軟體創作，在日本許多學校將其作為畢業曲的「桜ノ雨」（櫻之雨）翻成中文，並也嘗試在臺灣學校畢業場合播放翻唱版本。除此之外，也有部分精通日文的臺灣人也以Vocaloid軟體創作歌曲在日本網站上發表。
Section 2 以Vocaloid重製的臺灣歌曲
由於在第三章己說明沒有真正的中文化北京普通話之語言資料庫，故依目前軟體所重製或創作的華語樂曲，聽起來像是外國人唱中文歌，非常不自然。但在閩南語部分，因日本大化革新中語言受中國唐朝影響，而閩南語是中國唐代語調遺留下來的其中一支，故兩者眾多相似之處，便以日文語言資料庫編輯出來的臺語歌便顯得較為舒服。接下來要播放的是以Vocaloid軟體重製的臺灣歌曲「墓仔埔也敢去」。
Chapter 9 Vocaloid軟體與創作音樂之困境與結論
由於在日本，該類軟體大多配合虛擬人物進行宣傳與販售，故一開始淌了支持與反對動漫電玩界的爭辯渾水，再加上某些以Vocaloid創作的曲子內怪誕或兒童不宜，如同某些兒童不宜的動漫，因而引起眾多人將Vocaloid軟體併入日本動漫電玩界的形象，一律否決到底。而忽略了在虛擬人物宣傳之外，軟體本身的價值。
在日本動漫電玩界，也有不少人否定其軟體與所代表之虛擬人物，有以下否定層面：
(1)對業界而言，害怕公司之市場被Vocaloid軟體代表虛擬人物所發展之漫畫與電玩侵蝕殆盡。
(2)對業界音樂工作人員而言，害怕詞曲創作及演唱被民間創作者及翻唱之素人歌手取代。
(3)由於多數人視某一個Vocaloid產品為一位歌手，故民眾不希望不相關的「歌手」演唱沒有參與動畫演出的配曲。
(4)根本地否定以機器、電子軟體所演唱的曲子。
也由於此軟體形式上是一種樂器，因而可以重製其他樂曲。在多數國家法律上，若未獲得原作或發行單位書面同意，而以任何形式重製歌曲並公開發表，是違法的，故有違法以Vocaloid軟體重製的歌曲發表後被刪除，情節嚴重者並會被勒令收回軟體。而公司化唱片之簽約創作者與民間創作者相互抄襲也有所聞，其中以前者對後者的抄襲較多。
儘管如此，此軟體的出現滿足了許多歌曲創作者在沒有良好歌手，或是自身演唱能力不佳，甚至為無的情形下，創作出許多動聽的曲子，也大幅增加了「一人音樂工作室」的數量。在網際網路的配合下，使民間創作的心血結晶能一躍成為主流，也使部分民眾對流行音樂的重點轉移至作曲、作詞、編曲者上，而不是侷限在演唱者身上。
創作內容
99學年度第一學期音樂概論演講稿「音樂科技主題──Vocaloid軟體概述與影響」（二）
Vocaloid與翻唱歌手 (47)